本文關(guān)鍵詞：論類型視野下新中國(guó)驚險(xiǎn)片的風(fēng)格流變

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【摘要】：“十七年”時(shí)期是我國(guó)電影社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格日臻完善的階段,為我國(guó)創(chuàng)造了一批能夠傳世的經(jīng)典影片,對(duì)新中國(guó)電影發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這些經(jīng)典影片中就包括了興起于建國(guó)初期并貫穿于“十七年”電影時(shí)期的驚險(xiǎn)電影。從縱向來(lái)看由于新生政權(quán)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的強(qiáng)烈訴求,基本否定了新中國(guó)成立前的中國(guó)電影傳統(tǒng),而是采取“人民電影”的政策,所以驚險(xiǎn)片同新中國(guó)一樣是一種新生事物。從橫向來(lái)看,當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影并沒(méi)有偏離世界電影發(fā)展的主航道,在敘事層面上更多的契合觀眾的審美期待。但由于意識(shí)形態(tài)原因及蘇聯(lián)、東歐等國(guó)家的大量驚險(xiǎn)片的引進(jìn)。同時(shí)蘇聯(lián)電影理論工作者有關(guān)驚險(xiǎn)片理論的探討在一定程度上影響、啟發(fā)和滋養(yǎng)了新中國(guó)電影的創(chuàng)作者,使他們開(kāi)始探索一種既不同于這一時(shí)期的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片和現(xiàn)實(shí)題材影片,又不同于蘇聯(lián)等社會(huì)主義國(guó)家所拍攝的同類影片。從而形成了一種經(jīng)久不衰,活力永駐的影片類型。本文結(jié)合驚險(xiǎn)片在中國(guó)發(fā)展的三個(gè)不同階段,運(yùn)用類型理論,采用類型視角分析、梳理新中國(guó)驚險(xiǎn)片發(fā)展的脈絡(luò)及嬗變的過(guò)程�！笆吣觌娪啊辈蛔非笃狈�、不考慮經(jīng)濟(jì)效益,這是它區(qū)別于好萊塢類型片最本質(zhì)的區(qū)別,但它們也有相似之處,如都以獲得最大限度的觀眾認(rèn)同為目標(biāo)�？梢赃@樣認(rèn)為好萊塢類型片與我國(guó)電影走的都是電影大眾化的道路。戴錦華認(rèn)為以商業(yè)為動(dòng)機(jī)的好萊塢電影和以意識(shí)形態(tài)為宗旨的新中國(guó)電影大批量奉獻(xiàn)給觀眾的,在本質(zhì)上都是公式化和慣例化的作品,所以筆者認(rèn)為運(yùn)用類型理論與類型視野研究新中國(guó)驚險(xiǎn)電影是可行的。繼而從內(nèi)容與形式兩方面入手深入探究新中國(guó)驚險(xiǎn)片的風(fēng)格特征及發(fā)展變化的過(guò)程。
【關(guān)鍵詞】：驚險(xiǎn)片 類型理論 類型片 風(fēng)格特征 流變
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• abstract6-10
• 引言10-13
• 第1章 類型視野與驚險(xiǎn)片概念的界定13-21
• 1.1 類型視野下的驚險(xiǎn)片13-16
• 1.2 驚險(xiǎn)片在中國(guó)出現(xiàn)的政治語(yǔ)境與文化背景16-18
• 1.2.1 驚險(xiǎn)片在中國(guó)出現(xiàn)的國(guó)際政治環(huán)境及文化背景16-17
• 1.2.2 驚險(xiǎn)片出現(xiàn)的國(guó)內(nèi)文化背景17-18
• 1.3 新中國(guó)驚險(xiǎn)片的類型特征18-21
• 第2章 新中國(guó)驚險(xiǎn)片的發(fā)展脈絡(luò)及特征21-35
• 2.1 新中國(guó)驚險(xiǎn)片的發(fā)展脈絡(luò)21-28
• 2.1.1 “十七年”時(shí)期21-23
• 2.1.2 娛樂(lè)片大潮時(shí)期23-26
• 2.1.3 新世紀(jì)新時(shí)期26-28
• 2.2 新中國(guó)驚險(xiǎn)片不同階段的風(fēng)格特征28-33
• 2.2.1 “十七年”時(shí)期題材多樣性與政治主題的恒定28-30
• 2.2.2 娛樂(lè)片大潮時(shí)期商業(yè)元素的注入與向類型片轉(zhuǎn)型30-32
• 2.2.3 新世紀(jì)新時(shí)期驚險(xiǎn)片的消亡與復(fù)生32-33
• 2.3 新中國(guó)驚險(xiǎn)片歷史流變的規(guī)律33-35
• 第3章 新中國(guó)驚險(xiǎn)片敘事藝術(shù)的嬗變35-48
• 3.1 新中國(guó)驚險(xiǎn)片敘事結(jié)構(gòu)的變化35-37
• 3.2 敘事策略有受控于意識(shí)形態(tài)到與意識(shí)形態(tài)的共贏37-42
• 3.3 敘事主體人物形象由傳奇到真實(shí)的轉(zhuǎn)變42-48
• 3.3.1 “十七年”時(shí)期塑造傳奇英雄42-44
• 3.3.2 娛樂(lè)片大潮時(shí)期人物形象的突破44-45
• 3.3.3 新世紀(jì)新時(shí)期對(duì)人性的開(kāi)掘45-48
• 第4章 新中國(guó)驚險(xiǎn)片視聽(tīng)構(gòu)成的變化48-60
• 4.1 戲劇美學(xué)影響下符號(hào)化的視聽(tīng)語(yǔ)言48-52
• 4.1.1 新中國(guó)驚險(xiǎn)片視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)的來(lái)源49
• 4.1.2 意識(shí)形態(tài)化的空間、人物與物化的斗爭(zhēng)49-50
• 4.1.3 “十七年”時(shí)期驚險(xiǎn)片鏡頭語(yǔ)言特點(diǎn)50-52
• 4.2 美學(xué)潮流與市場(chǎng)綜合作用下視聽(tīng)構(gòu)成的變遷52-57
• 4.2.1 視覺(jué)空間與人物造型的解放53-55
• 4.2.2 鏡頭語(yǔ)言的風(fēng)格化55-57
• 4.3 數(shù)字技術(shù)時(shí)代的視聽(tīng)奇觀57-60
• 結(jié)語(yǔ)60-61
• 參考文獻(xiàn)61-62
• 致謝62

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陸紹陽(yáng);;外國(guó)電影對(duì)“十七年電影”敘事的影響[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2008年05期

2 何鳴雁;《喋血黑谷》和吳子牛[J];當(dāng)代電影;1986年01期

3 洪宏;;論“十七年”電影與歐美電影關(guān)系[J];當(dāng)代電影;2008年09期

4 羽山;;對(duì)驚險(xiǎn)片的一些探索[J];電影藝術(shù);1979年02期

5 陳山;紅色的果實(shí)——“十七年”電影中的類型化傾向[J];電影藝術(shù);2003年05期

6 李穎慧;范琳琳;;中國(guó)17年電影“類型片”淺談[J];電影文學(xué);2007年21期

7 陳默;;驚險(xiǎn)片的衰落與類型突破[J];電影文學(xué);2013年21期

8 彭靜宜;;“十七年”電影創(chuàng)作模式與類型元素辨析[J];當(dāng)代電影;2014年01期

9 張成珊;;文化比較:中西方驚險(xiǎn)片[J];電影新作;1988年03期

10 姚堅(jiān);;驚險(xiǎn)片要著力刻劃人物[J];電影藝術(shù);1981年08期

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本文編號(hào)：1093154