本文關(guān)鍵詞：姜文電影性別敘事中的男性氣質(zhì)研究

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【摘要】：二十世紀(jì)七八十年代,社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)開始轉(zhuǎn)型,文學(xué)藝術(shù)百花齊放。中國電影也開始朝著多元化的方向發(fā)展,姜文電影就是在這樣的歷史語境下誕生的。作為新生代導(dǎo)演的姜文以自己獨(dú)特的敘事手法,塑造了很多經(jīng)典的人物形象。在姜文的五部電影中,他習(xí)慣從男性角度出發(fā),塑造了一群帶著鮮明個性和“姜氏色彩”的純爺們形象,形成了自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格,即以男性為主的性別敘事特征,女性人物只是作為電影的一部分而存在著。這些充滿著男性氣質(zhì)的人物形象包括——《陽光燦爛的日子》中的馬小軍、《鬼子來了》中的馬大三、《太陽照常升起》中的唐雨林、《讓子彈飛》中的張麻子以及《一步之遙》里的馬走日。姜文電影是以文化大革命、抗日戰(zhàn)爭和北洋戰(zhàn)爭三個不同歷史時期為敘事背景的,本文結(jié)合男性氣質(zhì)理論分析了在這樣的背景下姜文電影的性別敘事特點(diǎn),并探析姜文電影中的兩性話語權(quán)力和分析電影中的不同歷史時期的男性形象所蘊(yùn)含的文化意義。運(yùn)用女性主義批判理論探析姜文電影中的兩性角色定位,對姜文電影中的男性、女性形象進(jìn)行類型分析,將其電影中的男性劃分為:自我重塑的男性形象、霸權(quán)擁有者的男性形象、缺失的“父親”和虛無的“丈夫”形象以及自反型人物形象。將電影中的女性劃分為:傳統(tǒng)的妻母形象、作為消費(fèi)對象的女性形象、敢于挑戰(zhàn)男權(quán)的女性形象、邊緣型人物和具有進(jìn)步思想女性形象。對這些形象分析得出姜文電影是以男性為主的性別敘事,電影中的男性處于強(qiáng)勢和凝視地位,電影中的女性則處于弱勢和被凝視的地位。受男尊女卑傳統(tǒng)文化的影響,姜文電影中的男性人物處于中心地位,女性人物則處于失語地位。這種做法不符合當(dāng)代社會越來越平等的性別文化觀。文章最后從性別文化中的女性主義角度對這種做法進(jìn)行了批判和反思,電影中的男女人物形象應(yīng)該拋卻性別對立,實(shí)現(xiàn)對話與融合。
【關(guān)鍵詞】：姜文電影 性別文化 性別敘事 男性氣質(zhì)
【學(xué)位授予單位】：重慶工商大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-9
• 第1章 緒論9-15
• 1.1 研究背景9-10
• 1.1.1 社會文化背景9-10
• 1.1.2 政治背景10
• 1.2 研究的目的和意義10-11
• 1.3 研究思路與研究方法11
• 1.3.1 研究思路11
• 1.3.2 研究方法11
• 1.4 研究綜述11-13
• 1.4.1 關(guān)于男性研究的綜述11-12
• 1.4.2 從男性角度研究電影的綜述12-13
• 1.5 主要概念界定13-14
• 1.5.1 性別文化13
• 1.5.2 性別敘事13-14
• 1.5.3 男性氣質(zhì)14
• 1.5.4 女性主義批判14
• 1.6 主要創(chuàng)新點(diǎn)14-15
• 第2章 性別文化視角下的姜文電影15-23
• 2.1 不同歷史時期的姜文電影15-19
• 2.1.1 導(dǎo)演姜文15-16
• 2.1.2 姜文電影的三個歷史文化背景16-19
• 2.2 以男性為主角的性別文化凸顯19-23
• 2.2.1 性別文化的含義及特點(diǎn)19
• 2.2.2 姜文電影的性別文化特點(diǎn)19
• 2.2.3 姜文電影不同歷史背景下男性形象的文化內(nèi)涵19-23
• 第3章 性別敘事角度下的姜文電影23-32
• 3.1 性別敘事理論及特點(diǎn)23
• 3.2 姜文電影性別敘事中男性氣質(zhì)的強(qiáng)化23-27
• 3.2.1 男性氣質(zhì)理論23-24
• 3.2.2 作為演員的姜文男性氣質(zhì)凸顯24-26
• 3.2.3 透過男性視角看女性存在26-27
• 3.3 姜文電影的男性中心敘事特點(diǎn)27-32
• 3.3.1 弘揚(yáng)男權(quán)文化的敘事特點(diǎn)27-28
• 3.3.2 英雄氣質(zhì)下的男性中心敘事28-29
• 3.3.3 女性身體的過度消費(fèi)29-30
• 3.3.4 女性角色的符號化30-32
• 第4章 姜文電影男性人物：強(qiáng)勢形象32-37
• 4.1 姜文電影男性人物特點(diǎn)32
• 4.1.1 中心化，，處于凝視地位32
• 4.1.2 強(qiáng)勢化，處于統(tǒng)治地位32
• 4.2 姜文電影男性類型分析32-36
• 4.2.1 自我重塑的英雄形象32-33
• 4.2.2 霸權(quán)擁有者的男性形象33-34
• 4.2.3 缺失的“父親”和虛無的“丈夫”形象34-35
• 4.2.4 自反型人物形象35-36
• 4.3 姜文電影中的男性人物是處于主導(dǎo)地位的36-37
• 第5章 姜文電影女性人物：弱勢形象37-43
• 5.1 姜文電影女性人物的特點(diǎn)37
• 5.1.1 邊緣化，處于被凝視的地位37
• 5.1.2 偏見化，處于被支配的角色37
• 5.2 姜文電影女性類型形象37-41
• 5.2.1 傳統(tǒng)的妻母形象——魚兒、瘋媽37-39
• 5.2.2 作為消費(fèi)對象的女性——米蘭、完顏英39
• 5.2.3 敢于挑戰(zhàn)男權(quán)的女性——唐妻39-40
• 5.2.4 邊緣型女性——余北蓓、林大夫40
• 5.2.5 具有進(jìn)步思想的女性——武六40-41
• 5.3 姜文電影中的女性是作為男性的陪襯而存在的41-43
• 第6章 姜文電影男性中心敘事批判43-48
• 6.1 姜文電影性別敘事的傳統(tǒng)偏見43-45
• 6.1.1 女性主義電影批判：想象的女性43-44
• 6.1.2 姜文電影男性氣質(zhì)凸顯違背了女性主義的發(fā)展44-45
• 6.2 姜文電影男性中心敘事的現(xiàn)實(shí)矛盾45-48
• 6.2.1 姜文電影性別敘事男性中心化的成因：男性與男性想象45-47
• 6.2.2 承認(rèn)兩性差異，超越性別對立，實(shí)現(xiàn)對話與融合47-48
• 結(jié)語48-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 致謝51-53
• 在校期間發(fā)表論文53

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：1067560