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由《捉妖記》看國產(chǎn)奇幻電影

發(fā)布時間:2017-10-16 07:04

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【摘要】:2015年上映的《捉妖記》由許誠毅執(zhí)導(dǎo),是一部真人與CG相結(jié)合的電影。影片自上映后掀起了觀影熱潮,雖然其后期票房受到廣泛的質(zhì)疑,但就影片自身層面,其過硬的質(zhì)量是毋庸置疑的,堪稱國產(chǎn)大片的新標(biāo)桿!蹲窖洝芳扔袑萌R塢奇幻電影的借鑒,又在其中加入中國特色的元素,其熱映將國產(chǎn)奇幻電影提升到了一個新的高度。文章從題材選取、場景設(shè)計、敘事模式三方面,以《捉妖記》為例探究國產(chǎn)奇幻電影的藝術(shù)特色。
【作者單位】: 鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】《捉妖記》 許誠毅 國產(chǎn)奇幻電影
【分類號】:J905
【正文快照】: 2015年上映的《捉妖記》由許誠毅執(zhí)導(dǎo),是一部真人與CG相結(jié)合的電影。影片自上映后掀起了觀影熱潮,雖然其后期票房受到廣泛的質(zhì)疑,但就影片自身層面,其過硬的質(zhì)量是毋庸置疑的,堪稱國產(chǎn)大片的新標(biāo)桿。[1]就題材而言,影片可以歸為奇幻電影之列。自2001年彼得·杰克遜的《指環(huán)王

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

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【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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3 程萌;崔東;;基于約瑟夫·坎貝爾“單一神話”原型的研究綜述[J];遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2015年05期

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10 徐文松;;論電影的視覺奇觀性[J];江西社會科學(xué);2012年12期

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本文編號:1041273

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