本文關(guān)鍵詞：張揚(yáng)導(dǎo)演的電影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《陜西師范大學(xué)》 2011年

張揚(yáng)導(dǎo)演電影透視

王妮  

【摘要】：電影在技術(shù)革新和創(chuàng)作思潮的雙重推動(dòng)下光彩四溢,它既是一種工業(yè)現(xiàn)象,又是一種藝術(shù)表達(dá),而且還以其存在成為返觀創(chuàng)作者思想和社會(huì)文化的一種縮影,更是傳遞著一個(gè)時(shí)代的精神文化。第六代導(dǎo)演張揚(yáng)的作品,在商業(yè)與藝術(shù)之間尋找到了平衡的支點(diǎn),在善于把握多種敘事方式中,融合時(shí)代文化元素,尤其以都市作為影像的表達(dá)空間,從而呈現(xiàn)出與時(shí)代文化精神相吻合的影像內(nèi)容。 本文主要從兩大方面進(jìn)行深刻分析張揚(yáng)電影的創(chuàng)作,第一,從張揚(yáng)和“第六代”的對(duì)比分析中,一方面清晰的掌握了第六代群體的演變過程和創(chuàng)作特點(diǎn),另一方面,凸顯出張揚(yáng)電影中有別于第六代的創(chuàng)作特色以及兩者之間的關(guān)系；第二,從張揚(yáng)電影中的都市電影這一角度入手,觀照創(chuàng)作者復(fù)雜多維的創(chuàng)作思想,透視現(xiàn)代社會(huì)多重的時(shí)代文化精神。論文的引言部分論述了這一課題的研究背景、研究目的、研究現(xiàn)狀、研究方法和論文的章節(jié)內(nèi)容。 根據(jù)張揚(yáng)導(dǎo)演的電影分析,首先,對(duì)張揚(yáng)導(dǎo)演的作品按其影像內(nèi)容分類整理為家庭鏡像、父子情懷、邊緣人群三部分進(jìn)行概述,整體上了解、把握他的電影作品。其次,論文中對(duì)張揚(yáng)電影中特色的創(chuàng)作研究是放在與第六代的對(duì)比中顯現(xiàn),從兩者的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)比較分析：相同特征主要體現(xiàn)在他們對(duì)于城市和邊緣人群題材的關(guān)注和擅長的個(gè)性化與情緒化的敘事表達(dá)；不同點(diǎn)主要是體現(xiàn)出張揚(yáng)電影中呈現(xiàn)的與第六代其他導(dǎo)演所不同的特征,從他們電影的創(chuàng)作背景、敘述結(jié)構(gòu)、影像風(fēng)格和預(yù)期效果上分析,主要偏重于詳細(xì)論述張揚(yáng)的創(chuàng)作特色。進(jìn)而得出張揚(yáng)與第六代之間若即若離的關(guān)系,或者說他是第六代的邊緣導(dǎo)演。再次,在以上內(nèi)容論述的基礎(chǔ)上,對(duì)張揚(yáng)導(dǎo)演電影進(jìn)行更深入的剖析,挖掘潛藏在影片視聽技巧層面背后的關(guān)于傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化融匯下的人倫關(guān)系、大眾文化下價(jià)值意識(shí)的異化以及電影中的后現(xiàn)代文化特征這些內(nèi)容的分析。從影片中復(fù)雜多維的人物關(guān)系,折射出富于時(shí)代特征的文化精神色調(diào),結(jié)合電影本身的內(nèi)容特點(diǎn)和創(chuàng)作者的多維構(gòu)思,洞悉這些特征所折射出的時(shí)代文化內(nèi)涵。最后,宏觀上對(duì)張揚(yáng)導(dǎo)演進(jìn)行評(píng)價(jià),在對(duì)他給予肯定的同時(shí),也看到了創(chuàng)作中的瓶頸和問題。 論文中要說明的是,在對(duì)張揚(yáng)和“第六代”的對(duì)比中,盡管有些特點(diǎn)文章中分為相同點(diǎn)和不同點(diǎn),但不是絕對(duì)的,只是因?yàn)槟骋粋�(gè)特征在張揚(yáng)導(dǎo)演的電影中表現(xiàn)的更突出些。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

摘要3-4

Abstract4-8

第1章 引言和張揚(yáng)導(dǎo)演作品梗概8-16

1.1 引言8-11

1.2 影像梗概11-16

第2章 張揚(yáng)導(dǎo)演與"第六代"的對(duì)比16-32

2.1 相同特征16-19

2.1.1 城市和邊緣人物的題材選擇16-18

2.1.2 個(gè)性化和情緒化的表達(dá)18-19

2.2 不同特征19-32

2.2.1 獨(dú)立制作下的背景創(chuàng)作19-20

2.2.2 敘事結(jié)構(gòu)模式:"多種敘事"與"傳統(tǒng)敘事"20-24

2.2.3 影像風(fēng)格:"和諧清新"與"晃動(dòng)昏暗"24-28

2.2.4 商業(yè)性與藝術(shù)性融合的創(chuàng)作效果28-32

第3章 張揚(yáng)導(dǎo)演電影折射出時(shí)代文化下的都市縮影32-46

3.1 傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化融匯下的人倫關(guān)系33-38

3.1.1 張揚(yáng)導(dǎo)演電影作品中的倫理關(guān)系33-36

3.1.2 女性群體深長永恒的主題意緒36-38

3.2 大眾文化下價(jià)值意識(shí)的異化38-42

3.2.1 欲望追逐中的迷失39-40

3.2.2 善與惡的自覺選擇意識(shí)40-42

3.3 后現(xiàn)代特征的影像符號(hào)42-46

3.3.1 工業(yè)文化時(shí)代的"都市空間"表達(dá)42-44

3.3.2 個(gè)案《無人駕駛》后現(xiàn)代特征分析44-46

第4章 張揚(yáng)導(dǎo)演的評(píng)價(jià)46-50

4.1 成功之處和價(jià)值意義46-48

4.2 不足和局限性48-50

結(jié)語50-52

參考資料52-54

致謝54-56

攻讀碩士學(xué)位期間科研成果56

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7 本報(bào)記者 金濤;[N];中國藝術(shù)報(bào);2010年

8 吳丹 王淑君 錄音整理;[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2007年

9 孫躍華;[N];嘉興日?qǐng)?bào);2005年

10 曉詩;[N];中國電影報(bào);2009年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 劉弢;基于認(rèn)知符號(hào)架構(gòu)下電影深層體系初探[D];華東師范大學(xué);2011年

2 張曉飛;1930年代中國左翼電影批評(píng)再解讀[D];遼寧大學(xué);2013年

3 劉永寧;現(xiàn)代電影形式感染力的影像機(jī)制研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

4 吳鑫豐;國際節(jié)展與中國電影的海外傳播研究[D];浙江大學(xué);2013年

5 鄒欣星;民間：從想象到消費(fèi)[D];蘇州大學(xué);2011年

6 孫晶;跨越文字與影像的疆界[D];吉林大學(xué);2011年

7 劉強(qiáng);全媒體時(shí)代中國電影批評(píng)的“元批評(píng)”[D];山東大學(xué);2011年

8 王雁;論臺(tái)灣電影的國族認(rèn)同觀之變遷[D];上海大學(xué);2011年

9 盛柏;法國電影新導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格研究（1984-2010）[D];上海戲劇學(xué)院;2013年

10 李三強(qiáng);“變相”之美[D];華中師范大學(xué);2011年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王妮;張揚(yáng)導(dǎo)演電影透視[D];陜西師范大學(xué);2011年

2 邵小晗;“游戲的”和“電影的”[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

3 胡曉東;生態(tài)電影的人文思考[D];牡丹江師范學(xué)院;2012年

4 桑琪;電影《失戀33天》與《鋼的琴》營銷策略比較研究[D];西南大學(xué);2013年

5 王夢(mèng)芹;微電影《青澀的山果》導(dǎo)演敘事方法創(chuàng)新性研究[D];河北科技大學(xué);2013年

6 郭英男;當(dāng)前中小成本電影發(fā)行狀況研究[D];福建師范大學(xué);2011年

7 王燦;越界的形體與時(shí)空[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2013年

8 邵衡;“從電影到文學(xué)”的試驗(yàn)[D];廣西民族大學(xué);2013年

9 程藝;末世直擊者[D];中國美術(shù)學(xué)院;2012年

10 熊倡;中美現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影的國家形象傳播之比較研究[D];南昌大學(xué);2010年

  本文關(guān)鍵詞：張揚(yáng)導(dǎo)演的電影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：232850