發(fā)布時(shí)間：2016-09-10 17:13

  本文關(guān)鍵詞：意象油畫，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

　　

鷗洋楊之光畫展在香港　1984年

　　1986年，我在廣東“星河展”展廳展出我首批探索意象油畫之作品。這些作品是在參加了法籍著名畫家趙無極先生主辦的油畫訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，以及去美國考察了一陣子世界藝術(shù)之后完成的。我曾在展覽會的前言中寫道：“我希望開拓屬于自己的藝術(shù)道路，希望按我自己——一個(gè)東方人的眼睛、感情和語言，，去發(fā)現(xiàn)、去感悟，去尋求藝術(shù)的真諦�！蔽抑赃@樣寫，是因?yàn)槲乙恢庇幸环N藝術(shù)的失落感，在長期接受外來油畫體系過程中，已經(jīng)習(xí)慣了別人的觀察思維方式和表達(dá)形式，以致一直未能真正形成自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，這點(diǎn)當(dāng)我在美國美術(shù)館考察世界油畫時(shí)，這種“食殘羹”的感受更為強(qiáng)烈。

　　

鷗洋在塔什庫爾干　1982年

　　我自認(rèn)為是屬于藝術(shù)上不安分的那類人，喜歡在藝術(shù)的探索和開拓的挫折中尋找樂趣。盡管我面前已有別人鋪墊的平坦之路，但我卻執(zhí)意去領(lǐng)略坎坷。正如畫家林墉同志在評論我的近作的文章中所寫的“如果她循著蘇式灰調(diào)子搞下去，應(yīng)是屬于生動派的，自然有功績。又如果她跟著印象派發(fā)揮下去，亦可搏得滿堂彩。然而她不，她要直接捧出心，對人生直抒情懷……”

　　其實(shí)，藝術(shù)家作畫，本無太多玄妙，無非是內(nèi)心的需要，選擇一種與心靈親近的表述形式而已。就像人要傾訴，用自己的語言講心里話一樣。我能不能找到自己的油畫語言呢？

　　

鷗洋在新疆帕米爾冰山　1982年

　　我該感謝趙無極先生，是他增強(qiáng)了我去走融合中外優(yōu)秀傳統(tǒng)，畫我自己的樣子的決心。他曾說：“……這許多中國最好的傳統(tǒng)，每一個(gè)人，拿出一部分最歡喜的，對你的性格最接近的，把它消化了。然后把學(xué)到的西洋的東西，好的東西拿出來，兩方面合起來，慢慢地，自然而然地融合起來，那你的畫風(fēng)就有了�！�

　　在趙先生藝術(shù)思想的啟迪下，當(dāng)時(shí)已并不年輕的我，開始藝術(shù)上的自我變革。我嘗試從中國傳統(tǒng)繪畫的文人畫中，吸取與我性格較為接近的抒發(fā)情感的意象繪畫語言，藉以表白內(nèi)心自我，表現(xiàn)我對于人生、現(xiàn)實(shí)、自然的種種感應(yīng)。

　　我力求在自己的作品中，抓住凝聚東方精神的中國傳統(tǒng)繪畫審美思想的內(nèi)核——“氣韻生動”，并發(fā)掘其中所蘊(yùn)含的現(xiàn)代意念和抽象因素。

　　我從中國傳統(tǒng)審美心理出發(fā)，選擇了觸動人們內(nèi)心的自然景態(tài)，如池蓮等題材作我的繪畫憑藉，以西洋印象派的油畫光色，中國水墨畫的筆情意趣，抽象意象的造型等，來表現(xiàn)生生不息的宇宙、自然、生命的運(yùn)動。著力表現(xiàn)這種生命運(yùn)動樂曲中的旋律、色彩、音響和節(jié)奏感，賦予其現(xiàn)代意味。

　　從1986年的初次探索到今天，已有十多個(gè)春秋，其間我的新作曾經(jīng)歷了冷遇，送展的作品也常落選，畫商更不屑我的畫。在這漫長的寂寞歲月里，可幸的是我沒有停止探索的腳步，我堅(jiān)持下來了。

　　到后來，我的這些作品逐漸有了知音。當(dāng)接到北京通知說我的《冬天里的春》獲銀牌獎(jiǎng)；當(dāng)我在北京舉辦個(gè)人畫展受到同行肯定，作品《沉浮》被中國美術(shù)館收藏；當(dāng)我在法國巴黎舉辦個(gè)人畫展，一位法國國家美術(shù)館館長特意找到我，贊賞我的畫并邀請我參展；當(dāng)我在中國“94中國藝術(shù)博覽會”上展出作品獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；當(dāng)我從電話中聽到一位普通工人因喜愛我的作品，不展提出愿出相當(dāng)于幾個(gè)的工資的價(jià)格收藏我的一幅作品時(shí)……我欣慰的心情是難以言表的，我感謝他們給我的鼓勵(lì)和信心……。

　　1997年8月于廣州美術(shù)學(xué)院

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本文編號：113108