摘  要

本文是以中韓言情劇中男主角的敘事技巧為研究對象，并運用了敘事學、接受美學等理論對其進行比較分析采，并考察了“韓流”這一特殊文化現象在中國的根源。與此同時，，將中韓言情劇的男主角人物形象進行分類比較，在對比分析的基礎上，總結出韓劇在男主角形象塑造上的敘事技巧的優(yōu)勢，為中國電視劇的發(fā)展提供有益的道路。同時，將中韓具有代表性的言情劇，如《步步驚心》和《屋塔房王世子》、《Hotel King》和《活色生香》、《傳聞中的七公主》和《咱們結婚吧》進行比較分析，得出中韓言情劇在劇作、編劇和人物三個方面的異同的結論，并為中國言情劇“男神”的未來發(fā)展方向做了展望，即網絡劇的出現。
本文分為三個部分。緒論、正文和結語。緒論對正文涉及到的幾個關鍵詞進行定義，包括言情劇、敘事技巧，還有國內對于這個問題的研究現狀。言情劇是圍繞愛情為主的電視劇，敘事技巧是關于敘事話語、敘事內容和敘事行為這三個方面的技巧。國內外研究中韓電視劇的比較較多，李勝利、范小青合著的《中韓電視劇比較研究》，以及金花子的博士論文《中韓電視劇敘事文化比較研究》。但涉及到男主角形象的敘事技巧的論文或專著較少。但男神形象的成功直接關系到一部言情劇的成功，因此筆者從男主角的敘事技巧出發(fā)，論述韓劇的優(yōu)劣，為中國言情劇的發(fā)展提供一定程度的借鑒。正文分為三章。第一章將中韓言情劇中的男主角形象進行分類，溫文爾雅型、外冷內熱型和超能力型，并以具體的片例加以闡述；第二章，簡述“韓流”熱在中國興盛的傳統文化根源和現代審美根源。中韓同屬東亞文化圈，具有文化親近性，更容易產生認同感。第三章，以具體的片例來進行中韓言情劇中敘事技巧的比較。主要涉及到編劇、劇本和人物三個方面的比較。結語，取長補短，給中國電視劇文化的發(fā)展提出了較為中肯的建議，將電視劇作為一種產業(yè)發(fā)展，實現有形價值和無形價值，開發(fā)衍生產品。同時介紹了新的傳播形式，網絡劇。通過網路劇這一形式，言情劇的男神們將迎來新的春天，他們從人物設定到敘事技巧都會獲得更大的變化發(fā)展的可能性，從而讓言情劇中男主角的形象魅力更加無法阻擋。
在論述的基礎上，得出中韓電視劇在編劇、劇作、人物三個方面的異同。編劇上，韓國職業(yè)化，中國業(yè)余化；劇作上，韓國市場性強，中國文學性強；人物上，韓國扁平型人物較多，中國圓整型人物較多。筆者希望通過對中韓言情劇男主角的敘事技巧的分析，能為中國電視劇文化提供有益的借鑒。
關鍵詞：中韓言情��；男主角形象；敘事技巧

ABSTRACT

This article is based on narrative skills of Hero of romance play of South Korea and China that is the object of the research, using the theory of narratology,      reception aesthetics to comparatively analysis, to find the reason why "Korean wave" appears in china. At the same time, the hero characters in romance play of South Korea and China are classified by different trait. on the basis of comparative analysis, we summed up the advantages in narrative skills of Hero in romance play of Korea, for the development of China's TV series. At the same time, take example by the representative romance play of South Korea and China, such as "Bu Bu Jing Xin" and "Wang Shizi in the tower room", "the Hotel King", and "live flesh", "seven princess in rumours," and "let's get married". It is concluded that there are many differences in writers, play and character of romance play between China and South Korea. and some advices are put forward to help romance play of China develop, such as network drama.
This article is divided into three parts. Introduction, Text and Epilogue. The introduction of text defines some word, such as epics and the narrative skills, and includs domestic research status about the topic. The text is divided into three chapters. The first chapter will classify the hero image, urbane, cold on outside and superman, and take special romance play as example. The second chapter, a brief introduction about traditional culture and modern aesthetic root of "Korean wave" in China. China and South Korea belong to East Asian culture circle, culturally close sex, more prone to identity. The third chapter, based on the specific case to compare narrative skills between South Korea and China. Mainly involves the screenwriter, script and character comparison. Epilogue, Suggestions are put forward to development of romance play of China. Weshould take the drama as a kind of industrial development, realize the value of tangible and intangible value, development of derivatives., introduce the new form of communication, network drama.
on the basis of that, there are three differences in romance paly between China and South Korea. Professional writers in South Korea which amateur in China;  marketability of South Korea which literature of Chinese; Flat characters in South Korea which rounded character in China. The author hopes that it can provide some useful reference for Chinese TV culture by the analysis of narrative skils of Hero in romance play of China and South Korea.
Key words: China and South Korea romance play; Hero ; Narrative skills.

摘  要 I
ABSTRACT III
緒論 1
一、關于言情劇 1
二、關于敘事技巧 1
三、研究現狀 2
第一章 中韓言情劇作中的男主角形象 4
第一節(jié) 典型型形象 4
第二節(jié) 變異型形象 15
第三節(jié) 多樣型形象 20
第二章 中韓男主角敘事技巧之文化異同 28
第一節(jié) 傳統文化 29
第二節(jié) 審美文化 33
第三章 中韓言情劇敘事技巧之人物異同 37
第一節(jié) 情節(jié)與人物 37
第二節(jié) 敘事行為與人物 43
第三節(jié) 敘事話語與人物 46
結語 52
參考文獻 54
謝辭 56
 
緒論

一、關于言情劇
言情劇，就是愛情劇，也是我們中國新近的青春偶像劇。言情劇的主要內容就是描寫男女之間的情感，尤其是至死不渝的愛情。它圍繞“情”這一字，其固定模式是一男一女相愛，海誓山盟，至死不渝。但由于種種的人為因素，諸如家庭、社會地位、世俗偏見、價值觀等，受到了種種磨難，但最終的結果一定是大團圓，有情人終成眷屬。此外，言情劇的情節(jié)發(fā)展往往比較緩慢，情感表現也會較為深沉和細膩，甚至帶有悲涼意味，營造出令人感傷的氛圍，講究意境的渲染。尤其是在韓劇中，經常會讓觀眾泣涕漣漣，被人稱為“煽情大師”。中國的言情劇如瓊瑤小說改編的《在水一方》、《還珠格格》、《鬼丈夫》，海巖作品《拿什么拯救你，我的愛人》、《一場風花雪月的事》，以及最新拍的電視劇《一起來看流星雨》、《活色生香》、《上海灘》、《錦繡緣》等；韓國的言情劇諸如《藍色生死戀》、《我的女孩》、《想你》、《來自星星的你》等。
筆者將例舉近二十年中韓收視率較高的言情劇，尤其側重分析劇中男主角的形象以及敘事技巧。

結語

本文從介紹中韓言情劇作中男主角形象類型開始，溫文爾雅型、外冷內熱型和超能力型，并對這三種類型的男主角形象進行對比分析。這三種類型的男主角形象的發(fā)展變化是有其歷史流變的。在早期的韓劇中，多以溫文爾雅型的男主為主，這些男主角溫柔多情，飽讀詩書而又得體，堪稱白馬王子的典范。但再美的事物，看久了之后也會引起觀眾的審美疲勞，于是又出現新的與溫文爾雅型男主截然不同的酷哥類型，即外冷內熱型。這些男主大多性格寡言，氣質孤傲冷漠，不易親近，但散發(fā)著成熟男性的魅力，吸引著善良的女主。這類型男主孤傲，但只對女主一人溫柔，大大滿足了女性對于美好愛情和伴侶的幻想。之后，隨著韓劇的熱播和發(fā)展趨勢，大量的電視劇涌現，競爭的壓力使得男主角的形象更加多樣化，迎合不同女性觀眾的審美觀，有大叔級(《新娘十八歲》)，有異能型（《來自星星的你》），有帝王型（《仁顯王后的男人》）。但不管是哪個階段，哪種類型的男主角都引起了觀眾的喜愛和追捧，而這有其自身原因所在的。而這些原因剛好是我們國產劇所缺乏，需要學習和借鑒的。其一，韓劇的男神趨于年輕化，外形更符合時尚俊美的偶像氣質；其二，韓劇男主對愛的專一程度；其三，韓劇男神面向市場化，形象塑造依托于觀眾的喜愛程度。因此，中國言情劇在男主角形象塑造方面可以從韓劇中取得有益的借鑒，可以從以下三個方面入手進行包裝、塑造，從而使得男神的魅力更讓人無法抗拒。
第一，中國應該形成自己選用新人的運作機制，使得中國男神更新換代加快，形成男神的傳承模式。韓劇的男神趨于年輕化，外形更符合時尚俊美的偶像氣質。這就在于韓國在選拔新人方面有他自己的運作機制，在挖掘、包裝、推出會準備幾年的時間，讓男神會在一出道的時候就能抓住觀眾的眼球，從而引出一陣旋風。但中國并非如此。中國偶像劇大多選用已為眾人熟知和喜愛的明星，保證并提高收視率，引出，中國言情劇男主角年齡都偏大。因此，中國應該改變自己的選用新人的運作機制，大膽地選用新人，并在選用新人之后實行全方位地包裝，使其在最好的狀態(tài)出道，從而能獲得新生代的天空。
第二，塑造純愛型男主，豐富中國言情劇男主角形象類型。在韓劇中，不管哪種類型的男主，他們都有一個共同點，就是對于愛都是至死不渝，沒有任何現實的雜念，專注而又純真。完美地詮釋了理想的愛情。而在中國偶像劇中很少看到這樣純愛似的故事，即使在歌頌愛情的美好時依然會有對現實陰暗面的折射。在這一點上，無所謂誰優(yōu)誰劣。但中國偶像劇需要這種風格的作品，使其發(fā)展呈其多樣性。中國言情劇很少有質量高的純愛劇。這就需要中國向韓劇學習，在塑造男主角形象時注重對愛情的專一程度，不要去思考現實生活有沒有這樣的人物，電視劇本來就應該高于生活，才能讓觀眾在觀看電視劇時獲得精神的洗禮，從而實現心靈的凈化。
最后，以“網絡劇”這一新興方式為我國未來“男神”的發(fā)展方向做個簡短的推想。網絡劇，以網絡為媒介播放的電視劇，它會具有更大的靈活度和選擇度。它可以讓觀眾隨心所欲地去挑選自己喜歡的作品，面向的觀眾也較為廣泛，從而使得網絡劇的男神形象會有更大的發(fā)展空間。它可以針對時下觀眾，尤其是女性觀眾更喜歡的類型，對男神進行塑造包裝，從而可以更加吸引網絡群體的喜愛。男神形象就會更深入人心，獲得更無法阻擋的魅力。

本文編號：133415