第一章  東亞環(huán)境下的中國電影成長路徑

自 1896 年來華經(jīng)商的西方人將“活動影戲”帶到上海，電影在中國的發(fā)展已經(jīng)歷了百余年。其間，電影業(yè)隨著中國激蕩的變革而成長， 繪出一幅曲折有趣的軌跡。任何一個國家的電影發(fā)展都不是自始至終與世隔絕的，本章將中國電影的成長軌跡放在東亞政治經(jīng)濟與電影發(fā)展的大環(huán)境下進行考察，梳理過程中會考慮到對中國電影產(chǎn)生明顯影響的東亞環(huán)境變化及事件。

第一節(jié) 中國電影與東亞的聯(lián)系

一、如何定義“中國電影” 

本文中所考察的是，中國電影業(yè)這一廣義的“中國電影”，即包含了電影作品，電影工業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)，電影從業(yè)者，電影受眾等與電影相關(guān)的元素在內(nèi)。相對的，狹義“中國電影”即中國電影作品。在國際合作不斷加強，合拍日趨流行的當(dāng)下，中國導(dǎo)演拍攝的電影作品都是中國電影嗎？不在中國境內(nèi)拍攝的電影不能稱之為中國電影嗎？殖民者在中國拍攝的電影能被稱之為中國電影嗎？帶著這一系列疑問，我們又該如何劃定中國電影的范圍？

殖民者給被殖民者帶來了許多傷害，這是不爭的事實。如何看待在日本侵略下成長的中國大陸、中國臺灣、朝鮮等的早期電影？同樣被日本侵略過的韓國也深入思考過類似的問題。韓國電影史對于這一時期的電影作品采取了全盤接納的態(tài)度，并未因為歷史與民族等原因進行遮掩。在日本統(tǒng)治的時期里面，當(dāng)時的朝鮮與其他國家之間的聯(lián)系被生硬切斷，也失去了來自西方等國家的幫助的來源。想要起來發(fā)展自己本國的影視文化，在資金和技術(shù)的方面不得不依賴日本。韓國學(xué)者金鐘元認(rèn)為：假使電影素材關(guān)于韓國，基調(diào)也與韓國的文化相契合，并且放映對象主要為韓國人，即使是中國或日本制作的電影也是韓國電影。這個界定已經(jīng)被韓國學(xué)界廣為接受。筆者認(rèn)為，該定義方法也可以應(yīng)用到本文中來：取材中國，并契合中國文化，放映對象主要為中國人的電影即是“中國電影”。

二、東亞國家的文化關(guān)聯(lián)

東亞國家，地理位上指亞洲東部，包括中國、日本、朝鮮、韓國與蒙古五國。從文化淵源來講，東亞文明涵蓋的范圍更廣，中國、朝鮮、韓國、日本、越南、新加坡等都包含在內(nèi)。 能夠組成東亞文化圈明顯特征的的基本要素，有儒學(xué)、漢字、佛教、中國律令以及農(nóng)工技藝。這些要素都給予東亞諸國的語言文字、思想意識、社會組織結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)力發(fā)展之水平以深刻影響。東亞文明由于受古中國文化影響較大，也被稱之為“大中華文化圈”。“大中華文化圈”還包含了受儒教影響的非華人的社會，如朝鮮與韓國、越南等等，由華人人口占比為多數(shù)的國家，如新加坡等，華人聚居的泰國、馬來、印尼、菲律賓等都深受影響。這一文化體系，自中國向朝鮮、日本、越南、韓國傳播，衍生出來維系整個東亞文化圈親密度的重要紐帶。

地理上的東亞國家還包括蒙古。本文會涉及中國及日本、韓國之間的電影交流與合作等情況，蒙古并不在主要討論范圍內(nèi)。這首先是因為，蒙古與中日韓之間的文化差異性較大，后者多少受到了儒家文化的影響，而蒙古屬于游牧文化，文化相似性較低，，蒙古與中國及其他東亞國家之間的在電影方面的交流并不十分密切，因而相對來說在本文中的研究價值不那么明顯。另外，目前國內(nèi)關(guān)于蒙古電影的研究資料較少，要展開較為詳盡的研究著實比較困難。

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第二節(jié) 中國電影的成長軌跡概述

自從 1896 年電影被引入中國，至今已經(jīng)歷了長達百余年的發(fā)展。其發(fā)展所經(jīng)歷的時間跨度較長，因此筆者擇其要點，重點整理中國電影在整個東亞電影發(fā)展中的表現(xiàn)，參考目前中國電影史研究當(dāng)中較為權(quán)威的劃分（如李少白的《中國電影史》），選擇以階段性較為明顯的重要政治經(jīng)濟事件為界，將中國電影的發(fā)展歷程分成幾個階段進行梳理總結(jié)。

一、第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前

（一）中國電影的起步與發(fā)展

 “現(xiàn)代化”是 18 世紀(jì)人類的想法、知識與執(zhí)行力相匹配的產(chǎn)物。至此，人類得以用前所未有的方式來控制和營造他們的環(huán)境。19 世紀(jì)末，現(xiàn)代化帶來的沖擊從西方轉(zhuǎn)移到東方，電影就是在這樣一種契機下被帶到了中國。

1896 年 8 月電影被外國商人帶入到了上海的徐園“又一村”，人們首次在中國觀賞到這種“西洋影戲”。此后，類似這種動態(tài)影像的放映活動遂擴展至全國的各大中小城市，人們又開始著手制作影視作品。1905 年中國首部短片《定軍山》被拍攝完成。該片嚴(yán)格來說并不是現(xiàn)在意義上的電影，但它開創(chuàng)了戲劇片這樣一種中國特有的電影類型。1913 年香港的拍攝短故事片讓中國進入了敘事電影的拍攝。隨后，上�；孟捎皯蚬窘优膩喖�(xì)亞公司的《黑籍冤魂》成為中國故事片的創(chuàng)始之作，也是中國電影從短片到長片的過渡性作品。1921 年后，中國電影的重心開始從短電影中轉(zhuǎn)移出來。

1908 年上海建成了真正意義上的電影院——虹口活動影戲院。從事電影相關(guān)的投資與經(jīng)營的人也越來越多。從中國電影發(fā)展的大事件中可以看出，上海、香港兩地電影業(yè)起步時間和發(fā)展程度都超過了中國其他城市。這也為兩地先后成為“東亞電影中心”埋下了伏筆。

20 世紀(jì)初，世界上許多國家或地區(qū)都遭受到第一次世界大戰(zhàn)（簡稱“一戰(zhàn)”）的波及。此時中國卻獲得了一次難得的發(fā)展機遇，電影整體上呈現(xiàn)出來上升的態(tài)勢。80%的好萊塢影片在美國上映不到兩周都會送來上海放映，就連鄰國的日本人也更愿意來上海先睹為快。當(dāng)時剛起步的中國電影吸引著世界矚目。大量外資注入中國電影產(chǎn)業(yè)，幾乎呈現(xiàn)壟斷趨勢: 1925 年英國銀行在中國收買大量影院，并拒放中國國產(chǎn)電影；30 年代，美國電影公司以同樣充足的資本實力，試圖控制中國電影，實施“中國好萊塢”計劃。當(dāng)時的中國電影人“只有制造廠，沒有發(fā)行所，攝制的影片，每天上千萬尺，而開映的地盤卻沒有一寸”。

中國電影在二三十年代達到它的發(fā)展高潮，中國民營電影逐漸強勢起來，且已經(jīng)基本形成了電影的制作發(fā)行及放映的產(chǎn)業(yè)化模式。當(dāng)時的電影業(yè)由外商、民營和國民黨官辦三分天下，私營公司開始占據(jù)主要和主導(dǎo)。以上海為例，當(dāng)時民營電影公司就占到了總數(shù)的 90%以上。私營電影公司還注重開拓海外市場，1926年上海天一影片公司（簡稱“天一”）開始在爪哇、南洋等地發(fā)展，不少私營公司也向南洋等海外目標(biāo)進發(fā)。當(dāng)時占據(jù)海外市場的中國電影主要是古裝武俠等類型片，海外對中國武俠片的癡迷程度不亞于國內(nèi)。

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第二章  中國“東亞電影中心”  概述

第一節(jié) 二戰(zhàn)前的“東亞電影中心”——上海

上海電影的成長路徑幾乎就是一部近代中國電影發(fā)展史。1909 年第一家中國電影公司就在上海成立，其間直到 1925 年在北平開拍首批電影，中國的電影工業(yè)基本都集中在上海這座城市。從 1896 年電影在上海生根，再到二戰(zhàn)結(jié)束，甚至到 80 年代末，全國電影總產(chǎn)量的六分之一至四分之一都被上海電影所占據(jù)�，F(xiàn)狀，上海都依然還是中國電影創(chuàng)作生產(chǎn)的重要基地之一。

一、時代背景

自 1841 年開埠以來，上海逐漸變成一座華洋雜居的移民城市，對各種外來文化兼容并包并保持著強勁的經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢。到了 20 世紀(jì)的二三十年代，上海的各行業(yè)都先后步入了各自的“黃金時代”，上海也進一步升華為集合航運、金融、信息等中心為一體的多功能經(jīng)濟中心，與集合出版、電影、娛樂等為一體多功能的文化中心。此時的上海已然躍升為東亞乃至整個亞洲最為繁華的國際都會。

1929 年上海市政府?dāng)M定《建設(shè)上海市市中心區(qū)域計劃書》，1930 年形成《大上海計劃》，目標(biāo)是要將上海建成現(xiàn)代化大都市。1934 年法蘭西科學(xué)院院長查理·芮切，甚至大膽推測：十年后上海的重要性將遠(yuǎn)超倫敦、巴黎等城市，從當(dāng)時的世界第六大城市躍為僅次于紐約的第二大城市。二三十年代甚至上海的幫會組織發(fā)展也步入頂峰。上海電影就是在這樣一種特殊的生態(tài)環(huán)境下成長起來的。復(fù)雜多變但是溫潤適度的環(huán)境，也造就了上海電影極強的適應(yīng)性與靈活性的性格。由于從一開始就得到各種有利條件的眷顧，從資本到市場等等因素，占據(jù)天時地利人和的上海電影之初期的發(fā)展是比較順風(fēng)順?biāo)摹?

放眼當(dāng)時的中國，20 世紀(jì) 20 年代開始中國已有一南一北的兩個全國性金融中心，即上海和北京。北洋政府管轄下的京城，輿論環(huán)境漸漸收緊，對有革命傾向的文人學(xué)者的打擊也愈加嚴(yán)厲。這直接導(dǎo)致大量北京知識分子往南方（尤其是上海）遷徙。1920 年至 1921 年，華北四省區(qū)發(fā)生大饑荒，北方經(jīng)濟狀況與生活水平一落千丈。1927 年 4 月，隨著南京國民政府的成立，中國政治重心也開始南移，北京漸漸被人拋棄。

國民政府建都南京后，北京金融業(yè)徹底衰落。次年，中國最大的兩家銀行——中國銀行和交通銀行的總行也遷址上海。隨后，陸續(xù)共有 54 家銀行設(shè)總行于上海。當(dāng)時的上海擁有外國對華銀行業(yè)投資份額達 80%；外國對華進出口貿(mào)易和商業(yè)總額中占比超過 80%，當(dāng)時上海一個口岸的貿(mào)易值，就相當(dāng)于漢口、天津、廣州、青島、汕頭和重慶六個口岸貿(mào)易值的總和。此時的上海不僅是全國的金融中心，在遠(yuǎn)東也首屈一指。

然而，日本先后發(fā)動的“一二八”事變與“八一三”事變，嚴(yán)重摧毀了上海點滴累積起來的現(xiàn)代化基礎(chǔ)，上海工商業(yè)的第一個“黃金時代”也因此被告終結(jié)。無論國際關(guān)系還是政治環(huán)境都發(fā)生了劇烈變化，二戰(zhàn)中的上海 升成了高度復(fù)雜的國際場域，各方利益博弈從未停止。針對當(dāng)時上海的情況，美國學(xué)者魏斐德曾總結(jié)出六對沖突對抗：西方列強與日本的；西方列強與中國治外法權(quán)；西方僑民和在滬日僑；日軍與中國游擊隊；上海犯罪組織與朝鮮、臺灣犯罪組織；中國兩派特工之間。這些繁復(fù)的矛盾和對立使得這段時期的上海歷史呈現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜性。

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第二節(jié) 二戰(zhàn)后的“東亞電影中心”——香港

通過對整個中國電影成長軌跡的追溯，可以看出香港電影的“黃金時代”出現(xiàn)在五六十年代與八九十年代。在上海電影沒落后，香港這個一個曾經(jīng)的小漁村已取代往日的上海成為新的亞州大都市。無論是五六十年代的香港電影還是八九十年代的香港電影，從產(chǎn)業(yè)規(guī)模、電影產(chǎn)量、票房影響等方面來說都遠(yuǎn)勝其他東亞國家。就其對東亞其他國家甚至世界的影響力與吸引力等方面進行評判，“東亞電影中心”的稱號也是當(dāng)之無愧的。

一、時代背景

香港電影前后出現(xiàn)過兩個黃金時代，一個是在上海電影人遷往香港后不久，另一個就是香港經(jīng)濟騰飛的八九十年代。首先 50 年代至 60 年代后半期，文化復(fù)合下的香港大量吸取西方文化，另一方面嶺南文化的熏陶又使得其形成了獨有大港派文化。經(jīng)歷一系列社會轉(zhuǎn)型之后的香港，逐漸追求形成本身的面貌特征。成功實踐之后的香港電影在這一點逐步走向輝煌。

80 年代，經(jīng)濟不斷向上，一如既往推動其電影業(yè)的拓展，也使得電影業(yè)中的中華文化逐漸退去，再一次海外外來文化登陸，香港強調(diào)其身份的元素之一嶺南文化重要性一再得到重申。香港影視作品才得以形成具有鮮明本土特色的文化。同時，政黨國家意識的淡漠也使得整個社會文化取向由意識形態(tài)更多地轉(zhuǎn)向?qū)ι虡I(yè)利潤的追求。

二、香港電影成長路徑

（一）電影起源

香港接觸“活動影戲”的時間并沒有比上海晚多久。在電影傳入香港后，香港人也開始躍躍欲試加入到拍攝中。于是在傳入十年后的 1913 年 ，香港人黎民偉拍攝了首部短電影《莊子試妻》。該片在美國演映，是一部試驗性的作品，因此國人接觸的并不多。值得一 的是，當(dāng)時的三位主演分別是黎民偉的兄長、黎民偉的妻子和他自己，黎的反串演出加上其妻這一女性演員的加入在當(dāng)時還是很有先鋒性的。之后，黎民偉與兄長一起籌資成立了“新民”電影公司，這也是香港人創(chuàng)辦的第一家電影公司。創(chuàng)業(yè)初期，“新民”的運作還是很艱難的，黎氏兄弟不僅負(fù)責(zé)制作影片，還涉足放映環(huán)節(jié)。他們后又建立了新世界戲院，主要放映自己公司制作的電影，拓寬銷量渠道。當(dāng)時的香港電影人對電影的態(tài)度十分認(rèn)真，于投資當(dāng)?shù)卦O(shè)立電影公司的外國商人不同，他們是希望把本土電影發(fā)展壯大的�！靶旅瘛惫井�(dāng)時拍攝的不少社會紀(jì)實和新聞紀(jì)錄片都是，無償義務(wù)的，也為中國電影也為當(dāng)時社會的研究留下了珍貴的參考資料。

好景不長，民新在艱苦創(chuàng)業(yè)摸索中國電影發(fā)展之路時，中國社會又發(fā)生了重大變動——1925 年上海發(fā)生五卅慘案，在中國多地包括廣州和香港都引發(fā)了罷工大浪潮。香港的工商業(yè)發(fā)展一度停頓，經(jīng)濟陷入低迷，剛剛起步的電影業(yè)也遭受重創(chuàng)，新民電影公司也面臨著分崩。就在之前不久，民新的電影《胭脂》才剛剛票房大賣，上映一周就獲利港幣六千港元，這在當(dāng)時也是一筆不小的收入。

當(dāng)時香港電影發(fā)展的主要還是針對本土觀眾的粵語電影。由于和亞洲特別是東南亞的城市交流密切，當(dāng)?shù)匾灿性S多來自廣東的移民，因此粵語片有著廣泛的受眾群，也保持著較強的海外影響力。三十年代初，不少來自亞洲國家和地區(qū)的商人將資金投入香港，開設(shè)成立電影公司拍攝粵語電影。累積了大量的發(fā)展資金又擁有了便利的銷路使得香港電影逐漸穩(wěn)固。

三十年代的上海被戰(zhàn)火包圍形成了一座“孤島”，包括聯(lián)華在內(nèi)的大影業(yè)公司紛紛倒閉，滬上電影人才開始向香港流動。這是內(nèi)地電影人向港的第一次流動。逃亡戰(zhàn)勢以外的香港的上海電影人與知識分子，依然保留有強烈的民族使命感與愛國心，號召人們積極上前線抗敵救國。從影人和知識分子轉(zhuǎn)移到港開始，成為當(dāng)時除了上海之外的另一個華語的電影中心。

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第三章“東亞電影中心”的評判與成因 ................. 29

第一節(jié)“東亞電影中心”的評判依據(jù) ................. 29

一、中國電影的內(nèi)在生命力 .......... 29

（一）規(guī)�；碾娪爱a(chǎn)業(yè) ........ 29

第四章 “東亞電影中心”目標(biāo)的思考與建議 ................ 39

第一節(jié) 中國電影發(fā)展境遇 ................... 39

一、中國電影發(fā)展現(xiàn)狀 ................. 39

（一）政策環(huán)境 ........................ 39

第四章  “東亞電影中心”目標(biāo)的思考與建議

第一節(jié) 中國電影發(fā)展境遇

據(jù)統(tǒng)計表明，2010 年中國電影市場為 100 億元，3 年時間增長到了 200 億元，而后又僅用一年時間增加近 300 億元。目前，中國已成為世界上第二大電影市場，并且還在不斷縮小著與北美市場之間的差距。據(jù)估算不到 2020 年，中國將躍升成為世界上最大的電影市場。歷史會重復(fù)上演。與之前中國電影發(fā)展路徑相對比，我們可以現(xiàn)在的情況有不少相似性，甚至重合之處。在分析中國電影的發(fā)展現(xiàn)狀之前，應(yīng)該對中國電影市場取得的成績，中國營造環(huán)境的努力等予以肯定，分析正在面臨的機遇與挑戰(zhàn)。這是為中國電影將來發(fā)展 出先行意見的基礎(chǔ)。

一、中國電影發(fā)展現(xiàn)狀

（一）政策環(huán)境

良好的政策環(huán)境是一個影響行業(yè)前景的重要因素，積極鼓勵式的政策環(huán)境，可推動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。對于電影行業(yè)來說，近年來我國的政策環(huán)境正在持續(xù)優(yōu)化。

2010 年 1 月，《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》出臺，首次以國務(wù)院辦公廳的名義對電影產(chǎn)業(yè) 出具體規(guī)劃。2014 年 2 月、3 月和 4 月，國務(wù)院連續(xù)印發(fā)《關(guān)于推進文化創(chuàng)意和設(shè)計服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見》（國發(fā)[2014]10 號）、《關(guān)于加快發(fā)展對外文化貿(mào)易的意見》（國發(fā)[2014]13 號）、《關(guān)于印發(fā)文化體制改革中經(jīng)營性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)和進一步支持文化企業(yè)發(fā)展兩個規(guī)定的通知》（國辦發(fā)[2014]15 號）一系列促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文件；同年，國家新聞出版廣電總局、財政部等七部委也印發(fā)關(guān)于電影的一系列通知。電影相關(guān)政策頻繁出臺，涉及面積十分廣泛，當(dāng)然這其中不全是放寬和鼓勵，也有規(guī)范與限制，但總體可見政府對發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的重視。中國政府正在不斷加大對電影產(chǎn)業(yè)支持力度，影響、制約電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制機制性障礙將被革除，正在持續(xù)優(yōu)化中的政策環(huán)境正努力為中國電影的健康發(fā)展 供保障。

然而，中國的電影產(chǎn)業(yè)還多少帶有計劃經(jīng)濟體制的痕跡，國有制片、發(fā)行和放映的企業(yè)依舊在享受體制的特殊眷顧。中國電影集團公司和華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司幾乎壟斷了進口影片的全國發(fā)行。電影企業(yè)與行政區(qū)劃的自我利益保護機制，對民營電影企業(yè)來說并不公平，已經(jīng)阻礙到電影市場機制的良性運轉(zhuǎn)。

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總結(jié)

目前中國市場已成為世界增長最快的電影市場，并且還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達到飽和。其實不看官方的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，身為觀者的我們也能夠切身感受到這種巨大的變化。2015 年，更多好萊塢大片涌入國內(nèi)院線，上映時間甚至早于日本等其他東亞國家；國產(chǎn)電影類型豐富，熱門主題與營銷事件層出不窮；合拍合作更加多元，不少面孔出現(xiàn)在觀眾眼前……憑借著龐大的市場，不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)新和政策的支持，中國電影正在廣泛吸納來自世界的資金，技術(shù)等資源，逐步恢復(fù)它之前曾有過的輝煌。

然而，在這種快速膨脹的繁榮下，電影產(chǎn)量的泛濫，非專業(yè)人員涌入，大量粗制濫造的電影被生產(chǎn)出來，嚴(yán)重?fù)p害了電影市場的健康發(fā)展，也為現(xiàn)在的中國電影業(yè) 前透支了生存空間。中國電影不應(yīng)在消耗自身資源與創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，僅僅滿足于向世界 供源源市場、廉價勞動力，而應(yīng)更加主動地參與到世界電影競爭中去，從具有文化相似性的東亞國家開始，整合周邊影響力發(fā)展成為“東亞電影中心”，最后甚至超越好萊塢，盤踞世界電影中心�？v觀中國電影成長軌跡，實現(xiàn)這一目標(biāo)并不是沒有可能。

中國電影發(fā)展已經(jīng)歷了百余年，成長路徑是曲折而且多變，不能通過短短幾段文字中一概而全。然而沒有全景化的梳理，又不可能把握其發(fā)展的主脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)出“東亞電影中心”這一核心�？v觀歷史，中國電影的確成為過并且長期盤踞著“東亞電影中心”的主導(dǎo)地位，并且目前東亞電影發(fā)展的大環(huán)境下所創(chuàng)造的機遇似曾相識。然而，中國電影能否順應(yīng)時代規(guī)律再次崛起，還需要有更加的明確發(fā)展目標(biāo)與明晰發(fā)展戰(zhàn)略。

以近幾年中國電影的表現(xiàn)來看，還是有越來越多高質(zhì)量低價格的電影出現(xiàn)，電影也在回歸其商品的本質(zhì)。同時，新導(dǎo)演、新類型片不斷崛起，電影作品和觀眾的口味越來越多元化，中國電影業(yè)正在健康發(fā)展的道路上穩(wěn)步向前。總體來說是瑕不掩瑜的。

參考文獻（略）