第一章  東亞環(huán)境下的中國(guó)電影成長(zhǎng)路徑

自 1896 年來(lái)華經(jīng)商的西方人將“活動(dòng)影戲”帶到上海，電影在中國(guó)的發(fā)展已經(jīng)歷了百余年。其間，電影業(yè)隨著中國(guó)激蕩的變革而成長(zhǎng)， 繪出一幅曲折有趣的軌跡。任何一個(gè)國(guó)家的電影發(fā)展都不是自始至終與世隔絕的，本章將中國(guó)電影的成長(zhǎng)軌跡放在東亞政治經(jīng)濟(jì)與電影發(fā)展的大環(huán)境下進(jìn)行考察，梳理過(guò)程中會(huì)考慮到對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生明顯影響的東亞環(huán)境變化及事件。

第一節(jié) 中國(guó)電影與東亞的聯(lián)系

一、如何定義“中國(guó)電影” 

本文中所考察的是，中國(guó)電影業(yè)這一廣義的“中國(guó)電影”，即包含了電影作品，電影工業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)，電影從業(yè)者，電影受眾等與電影相關(guān)的元素在內(nèi)。相對(duì)的，狹義“中國(guó)電影”即中國(guó)電影作品。在國(guó)際合作不斷加強(qiáng)，合拍日趨流行的當(dāng)下，中國(guó)導(dǎo)演拍攝的電影作品都是中國(guó)電影嗎？不在中國(guó)境內(nèi)拍攝的電影不能稱(chēng)之為中國(guó)電影嗎？殖民者在中國(guó)拍攝的電影能被稱(chēng)之為中國(guó)電影嗎？帶著這一系列疑問(wèn)，我們又該如何劃定中國(guó)電影的范圍？

殖民者給被殖民者帶來(lái)了許多傷害，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。如何看待在日本侵略下成長(zhǎng)的中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、朝鮮等的早期電影？同樣被日本侵略過(guò)的韓國(guó)也深入思考過(guò)類(lèi)似的問(wèn)題。韓國(guó)電影史對(duì)于這一時(shí)期的電影作品采取了全盤(pán)接納的態(tài)度，并未因?yàn)闅v史與民族等原因進(jìn)行遮掩。在日本統(tǒng)治的時(shí)期里面，當(dāng)時(shí)的朝鮮與其他國(guó)家之間的聯(lián)系被生硬切斷，也失去了來(lái)自西方等國(guó)家的幫助的來(lái)源。想要起來(lái)發(fā)展自己本國(guó)的影視文化，在資金和技術(shù)的方面不得不依賴(lài)日本。韓國(guó)學(xué)者金鐘元認(rèn)為：假使電影素材關(guān)于韓國(guó)，基調(diào)也與韓國(guó)的文化相契合，并且放映對(duì)象主要為韓國(guó)人，即使是中國(guó)或日本制作的電影也是韓國(guó)電影。這個(gè)界定已經(jīng)被韓國(guó)學(xué)界廣為接受。筆者認(rèn)為，該定義方法也可以應(yīng)用到本文中來(lái)：取材中國(guó)，并契合中國(guó)文化，放映對(duì)象主要為中國(guó)人的電影即是“中國(guó)電影”。

二、東亞國(guó)家的文化關(guān)聯(lián)

東亞國(guó)家，地理位上指亞洲東部，包括中國(guó)、日本、朝鮮、韓國(guó)與蒙古五國(guó)。從文化淵源來(lái)講，東亞文明涵蓋的范圍更廣，中國(guó)、朝鮮、韓國(guó)、日本、越南、新加坡等都包含在內(nèi)。 能夠組成東亞文化圈明顯特征的的基本要素，有儒學(xué)、漢字、佛教、中國(guó)律令以及農(nóng)工技藝。這些要素都給予東亞諸國(guó)的語(yǔ)言文字、思想意識(shí)、社會(huì)組織結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)力發(fā)展之水平以深刻影響。東亞文明由于受古中國(guó)文化影響較大，也被稱(chēng)之為“大中華文化圈”�！按笾腥A文化圈”還包含了受儒教影響的非華人的社會(huì)，如朝鮮與韓國(guó)、越南等等，由華人人口占比為多數(shù)的國(guó)家，如新加坡等，華人聚居的泰國(guó)、馬來(lái)、印尼、菲律賓等都深受影響。這一文化體系，自中國(guó)向朝鮮、日本、越南、韓國(guó)傳播，衍生出來(lái)維系整個(gè)東亞文化圈親密度的重要紐帶。

地理上的東亞國(guó)家還包括蒙古。本文會(huì)涉及中國(guó)及日本、韓國(guó)之間的電影交流與合作等情況，蒙古并不在主要討論范圍內(nèi)。這首先是因?yàn)�，蒙古與中日韓之間的文化差異性較大，后者多少受到了儒家文化的影響，而蒙古屬于游牧文化，文化相似性較低，，蒙古與中國(guó)及其他東亞國(guó)家之間的在電影方面的交流并不十分密切，因而相對(duì)來(lái)說(shuō)在本文中的研究?jī)r(jià)值不那么明顯。另外，目前國(guó)內(nèi)關(guān)于蒙古電影的研究資料較少，要展開(kāi)較為詳盡的研究著實(shí)比較困難。

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第二節(jié) 中國(guó)電影的成長(zhǎng)軌跡概述

自從 1896 年電影被引入中國(guó)，至今已經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)百余年的發(fā)展。其發(fā)展所經(jīng)歷的時(shí)間跨度較長(zhǎng)，因此筆者擇其要點(diǎn)，重點(diǎn)整理中國(guó)電影在整個(gè)東亞電影發(fā)展中的表現(xiàn)，參考目前中國(guó)電影史研究當(dāng)中較為權(quán)威的劃分（如李少白的《中國(guó)電影史》），選擇以階段性較為明顯的重要政治經(jīng)濟(jì)事件為界，將中國(guó)電影的發(fā)展歷程分成幾個(gè)階段進(jìn)行梳理總結(jié)。

一、第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前

（一）中國(guó)電影的起步與發(fā)展

 “現(xiàn)代化”是 18 世紀(jì)人類(lèi)的想法、知識(shí)與執(zhí)行力相匹配的產(chǎn)物。至此，人類(lèi)得以用前所未有的方式來(lái)控制和營(yíng)造他們的環(huán)境。19 世紀(jì)末，現(xiàn)代化帶來(lái)的沖擊從西方轉(zhuǎn)移到東方，電影就是在這樣一種契機(jī)下被帶到了中國(guó)。

1896 年 8 月電影被外國(guó)商人帶入到了上海的徐園“又一村”，人們首次在中國(guó)觀賞到這種“西洋影戲”。此后，類(lèi)似這種動(dòng)態(tài)影像的放映活動(dòng)遂擴(kuò)展至全國(guó)的各大中小城市，人們又開(kāi)始著手制作影視作品。1905 年中國(guó)首部短片《定軍山》被拍攝完成。該片嚴(yán)格來(lái)說(shuō)并不是現(xiàn)在意義上的電影，但它開(kāi)創(chuàng)了戲劇片這樣一種中國(guó)特有的電影類(lèi)型。1913 年香港的拍攝短故事片讓中國(guó)進(jìn)入了敘事電影的拍攝。隨后，上海幻仙影戲公司接拍亞細(xì)亞公司的《黑籍冤魂》成為中國(guó)故事片的創(chuàng)始之作，也是中國(guó)電影從短片到長(zhǎng)片的過(guò)渡性作品。1921 年后，中國(guó)電影的重心開(kāi)始從短電影中轉(zhuǎn)移出來(lái)。

1908 年上海建成了真正意義上的電影院——虹口活動(dòng)影戲院。從事電影相關(guān)的投資與經(jīng)營(yíng)的人也越來(lái)越多。從中國(guó)電影發(fā)展的大事件中可以看出，上海、香港兩地電影業(yè)起步時(shí)間和發(fā)展程度都超過(guò)了中國(guó)其他城市。這也為兩地先后成為“東亞電影中心”埋下了伏筆。

20 世紀(jì)初，世界上許多國(guó)家或地區(qū)都遭受到第一次世界大戰(zhàn)（簡(jiǎn)稱(chēng)“一戰(zhàn)”）的波及。此時(shí)中國(guó)卻獲得了一次難得的發(fā)展機(jī)遇，電影整體上呈現(xiàn)出來(lái)上升的態(tài)勢(shì)。80%的好萊塢影片在美國(guó)上映不到兩周都會(huì)送來(lái)上海放映，就連鄰國(guó)的日本人也更愿意來(lái)上海先睹為快。當(dāng)時(shí)剛起步的中國(guó)電影吸引著世界矚目。大量外資注入中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，幾乎呈現(xiàn)壟斷趨勢(shì): 1925 年英國(guó)銀行在中國(guó)收買(mǎi)大量影院，并拒放中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影；30 年代，美國(guó)電影公司以同樣充足的資本實(shí)力，試圖控制中國(guó)電影，實(shí)施“中國(guó)好萊塢”計(jì)劃。當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影人“只有制造廠，沒(méi)有發(fā)行所，攝制的影片，每天上千萬(wàn)尺，而開(kāi)映的地盤(pán)卻沒(méi)有一寸”。

中國(guó)電影在二三十年代達(dá)到它的發(fā)展高潮，中國(guó)民營(yíng)電影逐漸強(qiáng)勢(shì)起來(lái)，且已經(jīng)基本形成了電影的制作發(fā)行及放映的產(chǎn)業(yè)化模式。當(dāng)時(shí)的電影業(yè)由外商、民營(yíng)和國(guó)民黨官辦三分天下，私營(yíng)公司開(kāi)始占據(jù)主要和主導(dǎo)。以上海為例，當(dāng)時(shí)民營(yíng)電影公司就占到了總數(shù)的 90%以上。私營(yíng)電影公司還注重開(kāi)拓海外市場(chǎng)，1926年上海天一影片公司（簡(jiǎn)稱(chēng)“天一”）開(kāi)始在爪哇、南洋等地發(fā)展，不少私營(yíng)公司也向南洋等海外目標(biāo)進(jìn)發(fā)。當(dāng)時(shí)占據(jù)海外市場(chǎng)的中國(guó)電影主要是古裝武俠等類(lèi)型片，海外對(duì)中國(guó)武俠片的癡迷程度不亞于國(guó)內(nèi)。

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第二章  中國(guó)“東亞電影中心”  概述

第一節(jié) 二戰(zhàn)前的“東亞電影中心”——上海

上海電影的成長(zhǎng)路徑幾乎就是一部近代中國(guó)電影發(fā)展史。1909 年第一家中國(guó)電影公司就在上海成立，其間直到 1925 年在北平開(kāi)拍首批電影，中國(guó)的電影工業(yè)基本都集中在上海這座城市。從 1896 年電影在上海生根，再到二戰(zhàn)結(jié)束，甚至到 80 年代末，全國(guó)電影總產(chǎn)量的六分之一至四分之一都被上海電影所占據(jù)。現(xiàn)狀，上海都依然還是中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的重要基地之一。

一、時(shí)代背景

自 1841 年開(kāi)埠以來(lái)，上海逐漸變成一座華洋雜居的移民城市，對(duì)各種外來(lái)文化兼容并包并保持著強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)發(fā)展態(tài)勢(shì)。到了 20 世紀(jì)的二三十年代，上海的各行業(yè)都先后步入了各自的“黃金時(shí)代”，上海也進(jìn)一步升華為集合航運(yùn)、金融、信息等中心為一體的多功能經(jīng)濟(jì)中心，與集合出版、電影、娛樂(lè)等為一體多功能的文化中心。此時(shí)的上海已然躍升為東亞乃至整個(gè)亞洲最為繁華的國(guó)際都會(huì)。

1929 年上海市政府?dāng)M定《建設(shè)上海市市中心區(qū)域計(jì)劃書(shū)》，1930 年形成《大上海計(jì)劃》，目標(biāo)是要將上海建成現(xiàn)代化大都市。1934 年法蘭西科學(xué)院院長(zhǎng)查理·芮切，甚至大膽推測(cè)：十年后上海的重要性將遠(yuǎn)超倫敦、巴黎等城市，從當(dāng)時(shí)的世界第六大城市躍為僅次于紐約的第二大城市。二三十年代甚至上海的幫會(huì)組織發(fā)展也步入頂峰。上海電影就是在這樣一種特殊的生態(tài)環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的。復(fù)雜多變但是溫潤(rùn)適度的環(huán)境，也造就了上海電影極強(qiáng)的適應(yīng)性與靈活性的性格。由于從一開(kāi)始就得到各種有利條件的眷顧，從資本到市場(chǎng)等等因素，占據(jù)天時(shí)地利人和的上海電影之初期的發(fā)展是比較順風(fēng)順?biāo)摹?

放眼當(dāng)時(shí)的中國(guó)，20 世紀(jì) 20 年代開(kāi)始中國(guó)已有一南一北的兩個(gè)全國(guó)性金融中心，即上海和北京。北洋政府管轄下的京城，輿論環(huán)境漸漸收緊，對(duì)有革命傾向的文人學(xué)者的打擊也愈加嚴(yán)厲。這直接導(dǎo)致大量北京知識(shí)分子往南方（尤其是上海）遷徙。1920 年至 1921 年，華北四省區(qū)發(fā)生大饑荒，北方經(jīng)濟(jì)狀況與生活水平一落千丈。1927 年 4 月，隨著南京國(guó)民政府的成立，中國(guó)政治重心也開(kāi)始南移，北京漸漸被人拋棄。

國(guó)民政府建都南京后，北京金融業(yè)徹底衰落。次年，中國(guó)最大的兩家銀行——中國(guó)銀行和交通銀行的總行也遷址上海。隨后，陸續(xù)共有 54 家銀行設(shè)總行于上海。當(dāng)時(shí)的上海擁有外國(guó)對(duì)華銀行業(yè)投資份額達(dá) 80%；外國(guó)對(duì)華進(jìn)出口貿(mào)易和商業(yè)總額中占比超過(guò) 80%，當(dāng)時(shí)上海一個(gè)口岸的貿(mào)易值，就相當(dāng)于漢口、天津、廣州、青島、汕頭和重慶六個(gè)口岸貿(mào)易值的總和。此時(shí)的上海不僅是全國(guó)的金融中心，在遠(yuǎn)東也首屈一指。

然而，日本先后發(fā)動(dòng)的“一二八”事變與“八一三”事變，嚴(yán)重摧毀了上海點(diǎn)滴累積起來(lái)的現(xiàn)代化基礎(chǔ)，上海工商業(yè)的第一個(gè)“黃金時(shí)代”也因此被告終結(jié)。無(wú)論國(guó)際關(guān)系還是政治環(huán)境都發(fā)生了劇烈變化，二戰(zhàn)中的上海 升成了高度復(fù)雜的國(guó)際場(chǎng)域，各方利益博弈從未停止。針對(duì)當(dāng)時(shí)上海的情況，美國(guó)學(xué)者魏斐德曾總結(jié)出六對(duì)沖突對(duì)抗：西方列強(qiáng)與日本的；西方列強(qiáng)與中國(guó)治外法權(quán)；西方僑民和在滬日僑；日軍與中國(guó)游擊隊(duì)；上海犯罪組織與朝鮮、臺(tái)灣犯罪組織；中國(guó)兩派特工之間。這些繁復(fù)的矛盾和對(duì)立使得這段時(shí)期的上海歷史呈現(xiàn)出前所未有的復(fù)雜性。

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第二節(jié) 二戰(zhàn)后的“東亞電影中心”——香港

通過(guò)對(duì)整個(gè)中國(guó)電影成長(zhǎng)軌跡的追溯，可以看出香港電影的“黃金時(shí)代”出現(xiàn)在五六十年代與八九十年代。在上海電影沒(méi)落后，香港這個(gè)一個(gè)曾經(jīng)的小漁村已取代往日的上海成為新的亞州大都市。無(wú)論是五六十年代的香港電影還是八九十年代的香港電影，從產(chǎn)業(yè)規(guī)模、電影產(chǎn)量、票房影響等方面來(lái)說(shuō)都遠(yuǎn)勝其他東亞國(guó)家。就其對(duì)東亞其他國(guó)家甚至世界的影響力與吸引力等方面進(jìn)行評(píng)判，“東亞電影中心”的稱(chēng)號(hào)也是當(dāng)之無(wú)愧的。

一、時(shí)代背景

香港電影前后出現(xiàn)過(guò)兩個(gè)黃金時(shí)代，一個(gè)是在上海電影人遷往香港后不久，另一個(gè)就是香港經(jīng)濟(jì)騰飛的八九十年代。首先 50 年代至 60 年代后半期，文化復(fù)合下的香港大量吸取西方文化，另一方面嶺南文化的熏陶又使得其形成了獨(dú)有大港派文化。經(jīng)歷一系列社會(huì)轉(zhuǎn)型之后的香港，逐漸追求形成本身的面貌特征。成功實(shí)踐之后的香港電影在這一點(diǎn)逐步走向輝煌。

80 年代，經(jīng)濟(jì)不斷向上，一如既往推動(dòng)其電影業(yè)的拓展，也使得電影業(yè)中的中華文化逐漸退去，再一次海外外來(lái)文化登陸，香港強(qiáng)調(diào)其身份的元素之一嶺南文化重要性一再得到重申。香港影視作品才得以形成具有鮮明本土特色的文化。同時(shí)，政黨國(guó)家意識(shí)的淡漠也使得整個(gè)社會(huì)文化取向由意識(shí)形態(tài)更多地轉(zhuǎn)向?qū)ι虡I(yè)利潤(rùn)的追求。

二、香港電影成長(zhǎng)路徑

（一）電影起源

香港接觸“活動(dòng)影戲”的時(shí)間并沒(méi)有比上海晚多久。在電影傳入香港后，香港人也開(kāi)始躍躍欲試加入到拍攝中。于是在傳入十年后的 1913 年 ，香港人黎民偉拍攝了首部短電影《莊子試妻》。該片在美國(guó)演映，是一部試驗(yàn)性的作品，因此國(guó)人接觸的并不多。值得一 的是，當(dāng)時(shí)的三位主演分別是黎民偉的兄長(zhǎng)、黎民偉的妻子和他自己，黎的反串演出加上其妻這一女性演員的加入在當(dāng)時(shí)還是很有先鋒性的。之后，黎民偉與兄長(zhǎng)一起籌資成立了“新民”電影公司，這也是香港人創(chuàng)辦的第一家電影公司。創(chuàng)業(yè)初期，“新民”的運(yùn)作還是很艱難的，黎氏兄弟不僅負(fù)責(zé)制作影片，還涉足放映環(huán)節(jié)。他們后又建立了新世界戲院，主要放映自己公司制作的電影，拓寬銷(xiāo)量渠道。當(dāng)時(shí)的香港電影人對(duì)電影的態(tài)度十分認(rèn)真，于投資當(dāng)?shù)卦O(shè)立電影公司的外國(guó)商人不同，他們是希望把本土電影發(fā)展壯大的�！靶旅瘛惫井�(dāng)時(shí)拍攝的不少社會(huì)紀(jì)實(shí)和新聞紀(jì)錄片都是，無(wú)償義務(wù)的，也為中國(guó)電影也為當(dāng)時(shí)社會(huì)的研究留下了珍貴的參考資料。

好景不長(zhǎng)，民新在艱苦創(chuàng)業(yè)摸索中國(guó)電影發(fā)展之路時(shí)，中國(guó)社會(huì)又發(fā)生了重大變動(dòng)——1925 年上海發(fā)生五卅慘案，在中國(guó)多地包括廣州和香港都引發(fā)了罷工大浪潮。香港的工商業(yè)發(fā)展一度停頓，經(jīng)濟(jì)陷入低迷，剛剛起步的電影業(yè)也遭受重創(chuàng)，新民電影公司也面臨著分崩。就在之前不久，民新的電影《胭脂》才剛剛票房大賣(mài)，上映一周就獲利港幣六千港元，這在當(dāng)時(shí)也是一筆不小的收入。

當(dāng)時(shí)香港電影發(fā)展的主要還是針對(duì)本土觀眾的粵語(yǔ)電影。由于和亞洲特別是東南亞的城市交流密切，當(dāng)?shù)匾灿性S多來(lái)自廣東的移民，因此粵語(yǔ)片有著廣泛的受眾群，也保持著較強(qiáng)的海外影響力。三十年代初，不少來(lái)自亞洲國(guó)家和地區(qū)的商人將資金投入香港，開(kāi)設(shè)成立電影公司拍攝粵語(yǔ)電影。累積了大量的發(fā)展資金又擁有了便利的銷(xiāo)路使得香港電影逐漸穩(wěn)固。

三十年代的上海被戰(zhàn)火包圍形成了一座“孤島”，包括聯(lián)華在內(nèi)的大影業(yè)公司紛紛倒閉，滬上電影人才開(kāi)始向香港流動(dòng)。這是內(nèi)地電影人向港的第一次流動(dòng)。逃亡戰(zhàn)勢(shì)以外的香港的上海電影人與知識(shí)分子，依然保留有強(qiáng)烈的民族使命感與愛(ài)國(guó)心，號(hào)召人們積極上前線抗敵救國(guó)。從影人和知識(shí)分子轉(zhuǎn)移到港開(kāi)始，成為當(dāng)時(shí)除了上海之外的另一個(gè)華語(yǔ)的電影中心。

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第三章“東亞電影中心”的評(píng)判與成因 ................. 29

第一節(jié)“東亞電影中心”的評(píng)判依據(jù) ................. 29

一、中國(guó)電影的內(nèi)在生命力 .......... 29

（一）規(guī)�；碾娪爱a(chǎn)業(yè) ........ 29

第四章 “東亞電影中心”目標(biāo)的思考與建議 ................ 39

第一節(jié) 中國(guó)電影發(fā)展境遇 ................... 39

一、中國(guó)電影發(fā)展現(xiàn)狀 ................. 39

（一）政策環(huán)境 ........................ 39

第四章  “東亞電影中心”目標(biāo)的思考與建議

第一節(jié) 中國(guó)電影發(fā)展境遇

據(jù)統(tǒng)計(jì)表明，2010 年中國(guó)電影市場(chǎng)為 100 億元，3 年時(shí)間增長(zhǎng)到了 200 億元，而后又僅用一年時(shí)間增加近 300 億元。目前，中國(guó)已成為世界上第二大電影市場(chǎng)，并且還在不斷縮小著與北美市場(chǎng)之間的差距。據(jù)估算不到 2020 年，中國(guó)將躍升成為世界上最大的電影市場(chǎng)。歷史會(huì)重復(fù)上演。與之前中國(guó)電影發(fā)展路徑相對(duì)比，我們可以現(xiàn)在的情況有不少相似性，甚至重合之處。在分析中國(guó)電影的發(fā)展現(xiàn)狀之前，應(yīng)該對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)取得的成績(jī)，中國(guó)營(yíng)造環(huán)境的努力等予以肯定，分析正在面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。這是為中國(guó)電影將來(lái)發(fā)展 出先行意見(jiàn)的基礎(chǔ)。

一、中國(guó)電影發(fā)展現(xiàn)狀

（一）政策環(huán)境

良好的政策環(huán)境是一個(gè)影響行業(yè)前景的重要因素，積極鼓勵(lì)式的政策環(huán)境，可推動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。對(duì)于電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，近年來(lái)我國(guó)的政策環(huán)境正在持續(xù)優(yōu)化。

2010 年 1 月，《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見(jiàn)》出臺(tái)，首次以國(guó)務(wù)院辦公廳的名義對(duì)電影產(chǎn)業(yè) 出具體規(guī)劃。2014 年 2 月、3 月和 4 月，國(guó)務(wù)院連續(xù)印發(fā)《關(guān)于推進(jìn)文化創(chuàng)意和設(shè)計(jì)服務(wù)與相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的若干意見(jiàn)》（國(guó)發(fā)[2014]10 號(hào)）、《關(guān)于加快發(fā)展對(duì)外文化貿(mào)易的意見(jiàn)》（國(guó)發(fā)[2014]13 號(hào)）、《關(guān)于印發(fā)文化體制改革中經(jīng)營(yíng)性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)和進(jìn)一步支持文化企業(yè)發(fā)展兩個(gè)規(guī)定的通知》（國(guó)辦發(fā)[2014]15 號(hào)）一系列促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的文件；同年，國(guó)家新聞出版廣電總局、財(cái)政部等七部委也印發(fā)關(guān)于電影的一系列通知。電影相關(guān)政策頻繁出臺(tái)，涉及面積十分廣泛，當(dāng)然這其中不全是放寬和鼓勵(lì)，也有規(guī)范與限制，但總體可見(jiàn)政府對(duì)發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的重視。中國(guó)政府正在不斷加大對(duì)電影產(chǎn)業(yè)支持力度，影響、制約電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制機(jī)制性障礙將被革除，正在持續(xù)優(yōu)化中的政策環(huán)境正努力為中國(guó)電影的健康發(fā)展 供保障。

然而，中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)還多少帶有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制的痕跡，國(guó)有制片、發(fā)行和放映的企業(yè)依舊在享受體制的特殊眷顧。中國(guó)電影集團(tuán)公司和華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司幾乎壟斷了進(jìn)口影片的全國(guó)發(fā)行。電影企業(yè)與行政區(qū)劃的自我利益保護(hù)機(jī)制，對(duì)民營(yíng)電影企業(yè)來(lái)說(shuō)并不公平，已經(jīng)阻礙到電影市場(chǎng)機(jī)制的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。

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總結(jié)

目前中國(guó)市場(chǎng)已成為世界增長(zhǎng)最快的電影市場(chǎng)，并且還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到飽和。其實(shí)不看官方的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，身為觀者的我們也能夠切身感受到這種巨大的變化。2015 年，更多好萊塢大片涌入國(guó)內(nèi)院線，上映時(shí)間甚至早于日本等其他東亞國(guó)家；國(guó)產(chǎn)電影類(lèi)型豐富，熱門(mén)主題與營(yíng)銷(xiāo)事件層出不窮；合拍合作更加多元，不少面孔出現(xiàn)在觀眾眼前……憑借著龐大的市場(chǎng)，不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)新和政策的支持，中國(guó)電影正在廣泛吸納來(lái)自世界的資金，技術(shù)等資源，逐步恢復(fù)它之前曾有過(guò)的輝煌。

然而，在這種快速膨脹的繁榮下，電影產(chǎn)量的泛濫，非專(zhuān)業(yè)人員涌入，大量粗制濫造的電影被生產(chǎn)出來(lái)，嚴(yán)重?fù)p害了電影市場(chǎng)的健康發(fā)展，也為現(xiàn)在的中國(guó)電影業(yè) 前透支了生存空間。中國(guó)電影不應(yīng)在消耗自身資源與創(chuàng)造力的基礎(chǔ)上，僅僅滿(mǎn)足于向世界 供源源市場(chǎng)、廉價(jià)勞動(dòng)力，而應(yīng)更加主動(dòng)地參與到世界電影競(jìng)爭(zhēng)中去，從具有文化相似性的東亞國(guó)家開(kāi)始，整合周邊影響力發(fā)展成為“東亞電影中心”，最后甚至超越好萊塢，盤(pán)踞世界電影中心�？v觀中國(guó)電影成長(zhǎng)軌跡，實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)并不是沒(méi)有可能。

中國(guó)電影發(fā)展已經(jīng)歷了百余年，成長(zhǎng)路徑是曲折而且多變，不能通過(guò)短短幾段文字中一概而全。然而沒(méi)有全景化的梳理，又不可能把握其發(fā)展的主脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)出“東亞電影中心”這一核心�？v觀歷史，中國(guó)電影的確成為過(guò)并且長(zhǎng)期盤(pán)踞著“東亞電影中心”的主導(dǎo)地位，并且目前東亞電影發(fā)展的大環(huán)境下所創(chuàng)造的機(jī)遇似曾相識(shí)。然而，中國(guó)電影能否順應(yīng)時(shí)代規(guī)律再次崛起，還需要有更加的明確發(fā)展目標(biāo)與明晰發(fā)展戰(zhàn)略。

以近幾年中國(guó)電影的表現(xiàn)來(lái)看，還是有越來(lái)越多高質(zhì)量低價(jià)格的電影出現(xiàn)，電影也在回歸其商品的本質(zhì)。同時(shí)，新導(dǎo)演、新類(lèi)型片不斷崛起，電影作品和觀眾的口味越來(lái)越多元化，中國(guó)電影業(yè)正在健康發(fā)展的道路上穩(wěn)步向前�？傮w來(lái)說(shuō)是瑕不掩瑜的。

參考文獻(xiàn)（略）