緒論

漢字，傳承中華數(shù)千年文明，包羅歷代藝術(shù)精髓，正在以多樣形式逐漸豐富當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)。隨著漢字藝術(shù)為視覺(jué)設(shè)計(jì)提供越來(lái)越多的可能性，漢字設(shè)計(jì)也逐漸被新時(shí)代所需要，各種全新的設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格樣式蓬勃發(fā)展,越來(lái)越多成熟的漢字字體設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代生活，深受廣大受眾歡迎。但漢字設(shè)計(jì)如果僅僅是追隨西方設(shè)計(jì)潮流，成為一種符號(hào)化的設(shè)計(jì)，那將失去其獨(dú)有的四千年文化韻味與風(fēng)采的傳承意義。因此，漢字設(shè)計(jì)不僅要融合當(dāng)代潮流新元素和新風(fēng)格，更不能摒棄傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力。 

研究背景與現(xiàn)狀分析 
漢字本身就富有深厚的文化內(nèi)涵，傳承了中華五千年文明最重要的文明印記和視覺(jué)符號(hào)，承載了千百年中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的精神追求。無(wú)論是在什么時(shí)代，漢字首要的目的是傳達(dá)，都是為了滿(mǎn)足人們的視覺(jué)感受，變化、設(shè)計(jì)是為了更加形象和直觀地傳達(dá)。我們現(xiàn)如今正處在一個(gè)文化繁榮、信息增強(qiáng)的時(shí)代，社會(huì)對(duì)文字的需求量增加，針對(duì)字體的這種變化、設(shè)計(jì)有著越來(lái)越多的要求，刺激著字體的發(fā)展。 以宋體字為例，在古代宋體并不受中國(guó)文人青睞，有條件的文人出書(shū)時(shí)更多的喜歡選擇美觀的楷體。但是直筆劃的宋體由于操作簡(jiǎn)單，成本低廉，這成為它在歷史中發(fā)展和延續(xù)的強(qiáng)有力的優(yōu)勢(shì)�，F(xiàn)如今宋體字的廣泛應(yīng)用反而得益于它一貫的清晰、方便、快捷的發(fā)展方向，這三點(diǎn)也正是字體發(fā)展的總趨勢(shì)。而現(xiàn)如今人們又不僅僅滿(mǎn)足于宋體字的單調(diào)，在適應(yīng)這種簡(jiǎn)約快捷的大潮流背景下，豐富多樣的漢字字體設(shè)計(jì)遍地開(kāi)花，單單方正字庫(kù)字體就有 252 種。這么多字體并非設(shè)計(jì)師憑空想象，憑感覺(jué)做設(shè)計(jì)，每一套字體都是應(yīng)社會(huì)的需要，每一套字體也都背負(fù)著傳達(dá)各自不同領(lǐng)域的文化特點(diǎn)的使命。歸根結(jié)底，字體設(shè)計(jì)最直接的動(dòng)力和來(lái)源就是文化。 縱觀當(dāng)今市面上的漢字設(shè)計(jì)，以方正字庫(kù)字體為例，其中有很可觀的一部分是以古今書(shū)法字體為原型，結(jié)合現(xiàn)代字體筆畫(huà)上的共性，突出每種毛筆字體、鋼筆字體的書(shū)寫(xiě)特征，經(jīng)過(guò)間距調(diào)整和筆畫(huà)比例的變化，最終成字。另外還有一部分是在宋體或者黑體的基礎(chǔ)上，結(jié)合古代書(shū)法、篆刻、剪紙等藝術(shù)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出一套全新氣質(zhì)的漢字字體。例如方正清刻本悅宋，它以宋體字為基礎(chǔ)字型，風(fēng)格取自清代刻本，適當(dāng)拉長(zhǎng)字體長(zhǎng)度，間架疏朗，筆畫(huà)舒展，筆畫(huà)起筆收筆處都彰顯刀刻之功，整個(gè)字體的氣質(zhì)偏古典，但又不失時(shí)尚。設(shè)計(jì)師楊雁從僅有的二十幾個(gè)字的刻本資料古籍中總結(jié)筆畫(huà)規(guī)律，結(jié)合書(shū)法筆勢(shì)的同時(shí)，重點(diǎn)突出刻本的刀刻痕跡，追求古樸意趣。除此之外，還有一些現(xiàn)代元素的創(chuàng)意性設(shè)計(jì)，例如方正像素體；以及許多輕松活潑，突出年輕人個(gè)性的手寫(xiě)字體方正喵嗚體、方正吶喊體、漢儀小麥體等。經(jīng)過(guò)一番資料分析總結(jié)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代字庫(kù)漢字字體設(shè)計(jì)靈感太過(guò)于局限，大部分還停留在書(shū)法、平面領(lǐng)域，近年來(lái)隨著方正字體設(shè)計(jì)大賽、漢儀字體之星設(shè)計(jì)大賽等字體比賽的設(shè)計(jì)征集活動(dòng)的展開(kāi)，可以從獲獎(jiǎng)作品中看出，越來(lái)越多的超越領(lǐng)域的好的設(shè)計(jì)靈感被采納和推崇，但實(shí)際做成字體投入使用的卻依舊不多。在我看來(lái)，好的漢字設(shè)計(jì)靈感不應(yīng)該只局限于在自身領(lǐng)域?qū)ふ夜獠剩鼞?yīng)該在繼承發(fā)揚(yáng)自身優(yōu)點(diǎn)的同時(shí)增加與其他領(lǐng)域文化的交流借鑒。 
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研究對(duì)象與內(nèi)容
在我查閱漢字相關(guān)資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代書(shū)法與明式家具造型藝術(shù)竟有相通之處，更有學(xué)者研究認(rèn)為由于明式家具的設(shè)計(jì)有文人雅士參與，使明式家具在造型設(shè)計(jì)的變化上與書(shū)法藝術(shù)的筆畫(huà)造型上息息相關(guān)。而現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)和書(shū)法藝術(shù)也是一脈相承。李如一先生在《字節(jié)社·文字設(shè)計(jì)系列講座》中展示書(shū)法與字體設(shè)計(jì)相關(guān)圖片時(shí)，順勢(shì)提出了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為漢字設(shè)計(jì)根植于書(shū)法，源于書(shū)法，但隨著現(xiàn)代媒體發(fā)展，二者功用也大不相同，各自發(fā)展方向逐漸拉開(kāi)，分道揚(yáng)鑣，雖然不能忽視二者聯(lián)系，但書(shū)法與字體設(shè)計(jì)確也不再有必然關(guān)系。字體設(shè)計(jì)更注重文本排列的整體舒適感和閱讀性，而書(shū)法則更加注重形式美感和情感的表達(dá)。雖然明式家具與古代書(shū)法藝術(shù)關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)，但是新時(shí)代的漢字設(shè)計(jì)應(yīng)該與明式家具有新的聯(lián)系。 明式家具和漢字的這種聯(lián)系讓我完全拋不開(kāi)對(duì)明式家具造型藝術(shù)的研究熱情，試圖從這種聯(lián)系中拓展研究明式家具和漢字設(shè)計(jì)方法之間的聯(lián)系。明式家具種類(lèi)繁多，為求研究細(xì)致入微，有針對(duì)性的選擇其中之一，以明式家具中最為著名的明式座椅為主要研究對(duì)象，著重剖析其造型中線條的運(yùn)用和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)、設(shè)計(jì)特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)整體和各個(gè)部件結(jié)合實(shí)例進(jìn)行解析，總結(jié)出不同種類(lèi)的明式座椅在線的造型上的共性和個(gè)性，結(jié)合現(xiàn)代字庫(kù)字體設(shè)計(jì)規(guī)范，對(duì)應(yīng)漢字設(shè)計(jì)各個(gè)方面進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)地研究與梳理，設(shè)計(jì)出一套既能展現(xiàn)明式椅類(lèi)家具美感和設(shè)計(jì)魅力，又清晰規(guī)范、有較高的感官舒適度的漢字字體設(shè)計(jì)。 
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第一章  明式座椅造型中線的研究 

我的畢業(yè)設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于明式座椅造型中線的藝術(shù)風(fēng)貌。若要在設(shè)計(jì)的過(guò)程中不丟失明式座椅的特點(diǎn)，又要將包含傳統(tǒng)韻味的元素繼承發(fā)揚(yáng)賦予到新時(shí)代的字體設(shè)計(jì)當(dāng)中，就需要對(duì)座椅家具進(jìn)行詳細(xì)的分析解讀，由局部到整體深入了解。依照王世襄先生對(duì)明式家具中座椅類(lèi)的分法，明式座椅主要包含 6 個(gè)種類(lèi)，分別是靠背椅、玫瑰椅、四出頭官帽椅、南官帽椅、圈椅和交椅[1]。以最為著名的四出頭官帽椅和圈椅為例對(duì)明式座椅進(jìn)行概括性的說(shuō)明。我將從字體研究的角度拆分解讀座椅類(lèi)家具。 

第一節(jié) 曲線 
提到曲線的運(yùn)用，可以說(shuō)是明式家具造型藝術(shù)的精髓。它吸收中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法用線的精妙之處，大曲率起承轉(zhuǎn)合蒼勁有力，弧度飽滿(mǎn)流暢，包羅萬(wàn)象，雍容大氣；小曲率則秀麗典雅，簡(jiǎn)潔靈動(dòng)，剛?cè)岵?jì)，富有彈性。 明式座椅講究的是正襟危坐，這是傳統(tǒng)禮儀文化的要求，而古代的設(shè)計(jì)者在椅子的考量上不僅僅是為了讓人們坐的端莊好看，更希望能夠有片刻的放松與舒適，這些曲線的運(yùn)用正是為了迎合舒適美觀的需求�？勘场⒋钅X的曲度就貼合這一點(diǎn).明式家具的桌椅案幾每個(gè)種類(lèi)都有不同的曲線樣式，但最受古今中外稱(chēng)頌的曲線之美就是明式座椅的靠背曲線。明式座椅的靠背多用背傾角和曲線設(shè)計(jì)，曲線流暢度緊密貼合人的脊柱成“S”形態(tài)勢(shì)，使人久坐不累。稱(chēng)奇的是，每種椅子的背傾角大不相同，查閱多方資料總結(jié)發(fā)現(xiàn)，其角度大約保持在 95°—105°的范圍內(nèi)，這正是人體保持放松姿態(tài)的自然角度，并且盡量在身體體驗(yàn)舒適的同時(shí)給予觀者以不同的感官享受。如圖 1.1-1 和圖 1.1-2 為圈椅、南官帽椅、燈掛椅三種所選取的典型的椅子靠背板不同的彎曲角度對(duì)比圖，曲度含蓄流暢，富有彈性，統(tǒng)一于椅子矩形底座和外輪廓下，并不顯得突兀。如圖可看出圈椅靠背板的背傾角和弧度在三種之中是最大的，同時(shí)它的椅背高度也是這三種中最低的，由此可見(jiàn)，椅背越矮，背傾角越大，弧度越大。 
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第二節(jié) 直線 
明式座椅中最直觀的直線便是椅面、腿足和管腳棖部分。明式座椅的這種“橫”“豎”線的運(yùn)用十分自如，表現(xiàn)在不同種類(lèi)的座椅上都有不同的設(shè)計(jì)，甚至部件與部件之間也有細(xì)節(jié)處理，它們不單純是平行或垂直的線條，在細(xì)微處有恰到好處的變化，并且每一處變化都有理有據(jù)為功能考量，并不多余。 先說(shuō)明式座椅的共同點(diǎn)——腿部。相較于桌案、床榻等類(lèi)別的明式家具的腿部造型和宋體字這種典型襯線體字的筆畫(huà)相關(guān)性更強(qiáng)來(lái)說(shuō)，椅類(lèi)家具在造型上的這種“起筆、收筆、頓筆”的感覺(jué)則更模糊一些，換句話說(shuō)，它更傾向于無(wú)襯線字體樣式。座椅家具腿足部分大部分是直腿無(wú)馬蹄的樣式，整個(gè)造型簡(jiǎn)潔，沒(méi)有多余的裝飾，干凈利落。對(duì)于一般的椅子來(lái)說(shuō)，腿部都是垂直而立的，，很多人看到明式座椅也是如此認(rèn)為，但拿出尺子就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非如此，無(wú)論是哪種椅子四條腿都略微外擴(kuò)，上下相差大約 3 厘米，整體微微呈梯形。如圖 1.2-1 圈椅側(cè)視圖和正視圖所示，可以明顯觀察到它的下截前后腿和上截后腿并不是 90 度垂直的，測(cè)量發(fā)現(xiàn)明式座椅的腿部都是有收分的，如圖 1.2-2，腿部分別向座椅內(nèi)傾斜 1度至 2 度，這種“側(cè)角收分”的傾斜設(shè)計(jì)加上所有的腿部都是上窄下寬的設(shè)計(jì)，讓足部更寬，加大了腿部受力的穩(wěn)固程度，分散人坐上去之后的壓力，能更好的支撐上半部分的重力，一定程度上也增加了家具的平衡感，從視覺(jué)上也沒(méi)有了頭重腳輕的感覺(jué)，比起上下粗直的腿部構(gòu)造，整個(gè)造型秀麗端莊，不笨拙。 明式座椅的中最直觀的橫直線有椅面縱切面和管腳棖。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，只有管腳棖是平行于地面的直線，椅面的設(shè)計(jì)是有角度的斜線。為了能更舒適的穩(wěn)坐在椅子里，和椅背貼合度更強(qiáng)，古人將椅面向內(nèi)傾斜 1 度左右，從圖 1.2-1 的圈椅側(cè)視圖中能清晰的看到椅面和上截后腿并非是垂直成 90 度的。但是相對(duì)來(lái)說(shuō)，管腳棖的功用也很大，它平直的連接在腿部之間起到一個(gè)穩(wěn)固結(jié)構(gòu)的作用，保證收分的椅子腿部在受力過(guò)程中不至于散架。其次在坐在椅子上的時(shí)候，雙腳還可以得到一個(gè)倚靠和放松的機(jī)會(huì)。 
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第二章  明椅體字體設(shè)計(jì)思路.......... 10 
第一節(jié)  筆畫(huà)設(shè)計(jì)........ 10     
第二節(jié)  字形設(shè)計(jì)........ 12 
第三節(jié)  排版效果展示....... 14 
第三章  明椅體字的應(yīng)用與展示...... 16 
第一節(jié)  明椅體字體設(shè)計(jì)延展......... 16 
第二節(jié)  設(shè)計(jì)感受........ 21 

第三章  明椅體字的應(yīng)用與展示

在后期平面化的應(yīng)用方面，我分為兩個(gè)主題來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，首先第一種是盡可能的展示說(shuō)明我的明椅體字體，進(jìn)行一種說(shuō)明性的規(guī)范海報(bào)設(shè)計(jì)。其次在深入理解明式座椅的基礎(chǔ)上，結(jié)合我觀察明式家具的獨(dú)特視角，融合明椅體的筆畫(huà)特征，分解出獨(dú)立的視覺(jué)元素，做出一系列關(guān)于明式家具新解的創(chuàng)意海報(bào)設(shè)計(jì)。平面化應(yīng)用方面選擇了黑白色作為整體基調(diào)，用這兩種顏色來(lái)表達(dá)純粹，高強(qiáng)度的對(duì)比感受給延展設(shè)計(jì)增加更沖擊的視覺(jué)感受。 

第一節(jié) 明椅體字體設(shè)計(jì)延展 

針對(duì)前期的字體設(shè)計(jì)，著重用海報(bào)的形式展示說(shuō)明我所設(shè)計(jì)的明椅字體。黑白色作為整套設(shè)計(jì)的色彩基調(diào)不僅有強(qiáng)烈的對(duì)比感，同時(shí)也帶來(lái)純粹美和寧?kù)o感。為了更明確地展示明椅體的筆畫(huà)特點(diǎn)，圍繞著明椅體字體本身設(shè)計(jì)了 4 幅說(shuō)明性海報(bào)。這 4 幅說(shuō)明性海報(bào)組成一個(gè)系列，首先開(kāi)篇第一幅選用了明椅體的筆形元素，加上基本的點(diǎn)線元素，組成了一張強(qiáng)調(diào)“線”為主的簡(jiǎn)潔海報(bào)。這些線元素看似隨意實(shí)則以豎向?yàn)橹魇怪帕芯哂幸欢ㄒ?guī)律，形成布簾的效果。按照黃金分割比例來(lái)安排排版位置的這段文字簡(jiǎn)要說(shuō)明我的設(shè)計(jì)目的和設(shè)計(jì)思路，讓觀者能更進(jìn)一步了解我的設(shè)計(jì)意圖，更易產(chǎn)生共鳴。其次為了能夠充分展示明椅體多種筆畫(huà)變化規(guī)律，我選了一些筆畫(huà)特征比較明顯的字，設(shè)計(jì)了一張基本筆畫(huà)規(guī)范表，囊括了各種筆形特點(diǎn)，這些筆形樣式在海報(bào)中用紅色單獨(dú)標(biāo)出。對(duì)明椅體的筆形變化進(jìn)行規(guī)范化設(shè)計(jì)便于明椅體的廣泛應(yīng)用，也能夠使觀者更加清晰明了的看到明椅體在筆形上的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。對(duì)于模板字的海報(bào)設(shè)計(jì)就是為了突出展示文字，黑色方塊上顯出白色的字，凸顯工整和秩序感。為了平衡畫(huà)面，在海報(bào)中加以古印章作為點(diǎn)綴，增加海報(bào)靈動(dòng)感。最后一張明椅體字體規(guī)范性海報(bào)是為了展示在各種不同字號(hào)、不同間距和排版方式下明椅體的排版效果。（圖 3.1-1）

 

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結(jié) 論 

漢字設(shè)計(jì)不斷地為視覺(jué)設(shè)計(jì)提供可能性，漢字設(shè)計(jì)也逐漸被新時(shí)代所需要，各種全新的要求應(yīng)運(yùn)而生，漢字字體不僅要融合當(dāng)代潮流新元素和新風(fēng)格，更需要傳承傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力。我的畢業(yè)設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于明式座椅造型中線條的藝術(shù)風(fēng)貌。明式家具尤其是明式座椅在造型上的美流傳千百年經(jīng)久不衰，其中線條的魅力更值得深入研究。本文嘗試著從明式座椅設(shè)計(jì)中提取當(dāng)代漢字設(shè)計(jì)可以借鑒和吸收的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，并將塑造造型線條美的元素抽離出來(lái)，抽象運(yùn)用明式座椅的設(shè)計(jì)方式指導(dǎo)漢字設(shè)計(jì)，將兩種不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)藝術(shù)完美融合，試圖打造一套獨(dú)具明式座椅造型藝術(shù)魅力的字體設(shè)計(jì)。 本文從細(xì)節(jié)方面入手，著重剖析其造型中線的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)和設(shè)計(jì)特點(diǎn)，通過(guò)對(duì)整體和各個(gè)部件實(shí)例的解析，總結(jié)不同椅類(lèi)家具在線條設(shè)計(jì)上的共性和個(gè)性，結(jié)合現(xiàn)代字庫(kù)字體設(shè)計(jì)規(guī)范，對(duì)應(yīng)漢字設(shè)計(jì)各個(gè)方面進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)地研究與梳理，得出一套展現(xiàn)明式椅類(lèi)家具美感和設(shè)計(jì)魅力的明椅體字體設(shè)計(jì)。并且通過(guò)本次課題的研究，深入了解漢字設(shè)計(jì)的重點(diǎn)和難點(diǎn)，深入探究明式座椅家具的造型理念，從中收獲良多，可謂是一舉兩得。  
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參考文獻(xiàn)(略)

本文編號(hào)：125053