第 1 章  緒  論 

1.1  動(dòng)畫片《來自遠(yuǎn)方海島的歌聲》創(chuàng)作背景 
隨著時(shí)代和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫片也在進(jìn)行著深刻的變革，從最早的手工逐幀繪制發(fā)展到現(xiàn)在的新數(shù)字媒體。在技術(shù)進(jìn)步的同時(shí)也深刻影響著觀眾對(duì)動(dòng)畫的審美。動(dòng)畫短片在全球動(dòng)畫界一直占有舉足輕重的地位。從 1931 年至今每年都設(shè)有最佳奧斯卡動(dòng)畫短片這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。它具有表達(dá)性強(qiáng)、時(shí)效性強(qiáng)、傳播速度快、制作成本低、制作形式多樣等諸多優(yōu)勢(shì)。但是最重要的就是在短小精悍的動(dòng)畫短片中，角色的表演起到了至關(guān)重要的作用。 
在中國 60 年代和 80 年代這兩個(gè)時(shí)間段，相繼出現(xiàn)了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，當(dāng)時(shí)誕生了一大批膾炙人口的動(dòng)畫作品。例如：《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等等。但是中國動(dòng)畫發(fā)展到 20 世紀(jì) 90 年代就開始漸緩，直到如今，雖然統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示國內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)量有了突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)，卻再也沒有出現(xiàn)過經(jīng)典到讓人無法忘懷的動(dòng)畫片。歸根到底的原因是什么？有的人說國內(nèi)動(dòng)畫有產(chǎn)量沒質(zhì)量。除了缺乏題材的創(chuàng)新之外，更多的動(dòng)畫人將目標(biāo)和定位放在了新興的技術(shù)媒體上。雖然在新數(shù)字媒體時(shí)代人們開始運(yùn)用新的技術(shù)例如：三維動(dòng)畫制作，后期特效等等，它讓加了特效的動(dòng)畫看起來更加的精彩，但是，這是有前提條件的。如果整部動(dòng)畫完全被特效包裝，動(dòng)畫角色缺乏表演張力，劇情老舊，那么觀眾看到的只不過是一場(chǎng)特效表演。失去了動(dòng)畫本應(yīng)給大家?guī)淼挠鋹偤拖硎埽∪藗優(yōu)楹胃訜嶂杂趪怆娪�？歸根到底還是動(dòng)畫最基礎(chǔ)的元素之一也就是動(dòng)畫角色的表演。觀眾不僅僅是享受現(xiàn)代技術(shù)帶來的視覺聽覺沖擊，更多的觀眾更加看重角色的表演在動(dòng)畫片中對(duì)人物及劇情的闡釋。在這個(gè)追求效益的社會(huì)經(jīng)濟(jì)體中。要想與世界動(dòng)畫發(fā)展并肩齊步，我們必須要更加全面的完善我們的國產(chǎn)動(dòng)畫。

觀眾所能接觸的動(dòng)畫也只有國產(chǎn)和幾部國外引進(jìn)。但是隨互聯(lián)網(wǎng)的普及以及速度的加快，人們可以通過互聯(lián)網(wǎng)看到整個(gè)世界，觀眾看到了國外的動(dòng)畫它的優(yōu)秀并非僅僅依靠于角色的特殊性，角色的夸張變形，肢體語言，表情動(dòng)作都帶給觀眾極大的樂趣。從此觀眾的審美得到進(jìn)一步提升。而國產(chǎn)動(dòng)畫的弱點(diǎn)也就體現(xiàn)出來。首先，不管是早期還是現(xiàn)在，我們的問題顯而易見�！洞篝[天宮》之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗粌H僅包含了中國元素，他的肢體語言以及表情動(dòng)作都非常到位。即使是二維動(dòng)畫，動(dòng)畫師們一幀幀的制作。才能讓其連貫生動(dòng)。我們留住了祖國的瑰寶留住了我們的文化。這讓我在創(chuàng)作過程中懂得，創(chuàng)作與文化與傳統(tǒng)結(jié)合雖然很重要，但是動(dòng)畫角色的肢體語言，表情動(dòng)作更加重要。其次，觀眾一定深深地記得 2008 年有一只熊貓?jiān)谥袊鴦?chuàng)下了 2 億的票房紀(jì)錄。《功夫熊貓》一部包含了中國元素的動(dòng)畫電影；中國功夫、中國的國寶、中國古典建筑。這一切的中國傳統(tǒng)元素的制作者竟然不是中國，而是美國。中國為何做不出功夫熊貓？我認(rèn)為，中國動(dòng)畫很大一部分人都追求高效率，高回報(bào)。以賺錢為主。而美國好萊塢的動(dòng)畫，在制作之前，動(dòng)畫師會(huì)在前期做非常全面的考慮，比如說熊貓的性格、表情、動(dòng)作、他喜歡做什么。這些都是貫穿整部動(dòng)畫始終的，他能用動(dòng)畫角色的表演深入觀眾內(nèi)心，讓觀眾了解角色的內(nèi)心世界，與角色同喜悲。甚至能達(dá)到更深層次的效果，也就是讓觀眾參透角色表情背后更真實(shí)的想法。所以，我們?cè)趧?chuàng)作中不能只依靠新的數(shù)字媒體技術(shù)來吸引觀眾。更應(yīng)該把目光轉(zhuǎn)向深入挖掘動(dòng)畫表演方面。這樣才能讓自己創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。 

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1.2  導(dǎo)演闡述 
動(dòng)畫片在創(chuàng)作過程中需要考慮的有很多，在完成最基礎(chǔ)的創(chuàng)作流程的同時(shí)，我必須要突出自己創(chuàng)作的特點(diǎn)。首先，就是要選定劇本。為了劇本的創(chuàng)作我翻閱了很多寓言故事以及傳統(tǒng)文化故事。但是中國的動(dòng)畫最不缺的就是這兩種題材。所以，我最后將目光轉(zhuǎn)向了軍旅題材，軍旅題材的電視電影已經(jīng)屢見不鮮，但是動(dòng)畫卻寥寥無幾。想要用五分鐘來表現(xiàn)一個(gè)完整的故事不易，所以我選取了一個(gè)帶有想像色彩的生活片段，讓海鷗成為故事的主線，使其成為角色生活不可或缺的一部分。最后也是通過海鷗與他的共舞表現(xiàn)他的樂觀積極的態(tài)度。其次，就是場(chǎng)景和角色。對(duì)于這種劇本題材來說，場(chǎng)景和角色很難有創(chuàng)新和突破。所以我只能依靠角色的表演來彌補(bǔ)這個(gè)不足。最后，就是分鏡頭的設(shè)計(jì)。分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)直接影響到最后短片的故事情節(jié)及劇情發(fā)展。所以，每一個(gè)分鏡的景別及鏡頭內(nèi)容的設(shè)置都是經(jīng)過我精心設(shè)計(jì)的。所有的這些都是為了最終合成的影片能夠達(dá)到預(yù)期的效果，讓觀眾讓自己滿意！ 
中國人民解放軍的精神一直被人傳頌，大多數(shù)都是歌頌他們不怕苦、不怕累、艱苦樸素，勇往直前不怕犧牲的精神。其實(shí)，在現(xiàn)在科技發(fā)展，人們生活富足的和平年代，有這樣一些軍人，他們苦守祖國邊陲，無論是高寒缺氧的西藏還是常年與世隔絕的南方海島。最需要的是一種樂觀積極向上的態(tài)度，這樣他們才能戰(zhàn)勝自己，戰(zhàn)勝所有他們需要面對(duì)的苦難。 

在動(dòng)畫片的創(chuàng)作過程中我們必須抓住重點(diǎn)，尤其是動(dòng)畫短片，他的故事簡(jiǎn)短，要想通過引人入勝的劇情吸引觀眾很難。短片必須要有特點(diǎn)如：獨(dú)特的畫面風(fēng)格。但是自己水平有限的情況下，我們就必須考慮動(dòng)畫制作中的一個(gè)關(guān)鍵，那就是如何在特定的場(chǎng)景中讓角色活起來。讓角色的表演帶動(dòng)劇情的變化達(dá)到吸引觀眾的目的。 角色的語氣語言 大部分人都認(rèn)為一部成功的動(dòng)畫大部分來自視覺效果，即能夠看得到的行為和肢體語言。其實(shí)，動(dòng)畫是一部音畫藝術(shù)。在動(dòng)畫片當(dāng)中演員的配音也至關(guān)重要。角色的語氣和臺(tái)詞往往能反應(yīng)出它的心理狀態(tài)。就像肢體語言一樣，動(dòng)畫角色的配音也可以夸張可以變形，就僅僅一個(gè)音色的問題就可以很大的區(qū)分角色的性格。 迪斯尼公司流行一句話：“You see it, you hear it, you believe it.”意思就是說：“你看到了，聽到了，也就相信了”。動(dòng)畫必須要有合適悅耳的聲音才能從全方位給我們帶來享受。語言是角色與觀眾溝通的一座情感橋梁。要想把角色塑造立體就必須要將這座橋梁造好。

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第 2 章   動(dòng)畫短片的設(shè)計(jì)與制作 

2.1   角色的設(shè)計(jì)
角色設(shè)計(jì)包括服飾、化妝、發(fā)型、同時(shí)也包括內(nèi)在性的外在體現(xiàn)，比如說：氣質(zhì)、舉止、談吐、生活習(xí)慣等等。所以我們必須從多方面出發(fā)，才能設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的動(dòng)畫角色。 
因?yàn)轭}材問題，我必須考慮到士兵的正面形象，所以我要將主角設(shè)計(jì)的正直剛毅。首先，長(zhǎng)相方面，主角的長(zhǎng)相必須符合普通人的長(zhǎng)相，不能夸張和變形，頭發(fā)必須符合紀(jì)律要求，如圖 2-2。其次，主角必須精神，站有站相坐有坐相。一舉一動(dòng)必須符合軍人的正面形象。最后，穿著方面不用做很細(xì)致的描繪，考慮到守島士兵不必出海，應(yīng)該屬于海軍陸戰(zhàn)隊(duì)的軍種，所以穿著以藍(lán)色迷彩為主，體能服則是同陸軍一樣屬于軍綠色短袖和藍(lán)色短褲。在色彩方面為了讓畫面更好看更顯得艱苦，以及南方海島的氣候和光照。角色的皮膚必須是深色的。但衣服為了體現(xiàn)軍營(yíng)的紀(jì)律性，則選擇稍亮一點(diǎn)的顏色。整體的設(shè)計(jì)偏向真實(shí)性，如圖 2-1。同時(shí)，另一位主角海鷗，我必須把它設(shè)計(jì)的潔白無瑕，可以任我發(fā)揮的地方就是角色的表情神態(tài)以及動(dòng)作。讓動(dòng)畫角色生動(dòng)起來，整部片子才有看頭。觀眾才能被吸引。 

士兵初到島上的喜悅和好奇，我通過他初到島上輕松的表情，輕松地吹口哨收拾書桌表現(xiàn)。其次就是在較短的時(shí)間內(nèi)，他對(duì)島上的一切都感覺很新鮮，他會(huì)去欣賞海上日落，他會(huì)觀察海面的情況以及是否有船經(jīng)過。偶爾不懈的像老兵一樣同海鷗吼兩句話。這些都是他輕松愉悅時(shí)做的事情。可是隨著時(shí)間的推移無人與之交流對(duì)話產(chǎn)生的孤獨(dú)感讓他越來越感到恐慌，這時(shí)候我可以通過他的一些動(dòng)作以及比如頻繁看海面上有沒有漁船或者游輪經(jīng)過，經(jīng)常坐在海邊對(duì)海鷗發(fā)脾氣，晚上翻來覆去睡不著等等。到最后他用心揣摩老兵的話，在孤獨(dú)時(shí)與海鷗交流唱歌，不再是沖海鷗大喊大叫，，當(dāng)海鷗回應(yīng)他時(shí)，他開始變得積極樂觀，將海鷗當(dāng)做朋友，把大�？醋黾亦l(xiāng)，與大海共鳴，同海鷗歌唱。 

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2.2   場(chǎng)景的設(shè)計(jì)   
場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是畫一張圖就可以了，它還有它必須遵循的法則。比如：構(gòu)圖、鏡頭、景別、畫面風(fēng)格、色彩概念、遵循自然現(xiàn)象等等。 
想要做好一部片子的場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于選擇二維動(dòng)畫的我來說，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性可想而知。想要達(dá)到預(yù)期的效果場(chǎng)景就必須要通過手繪來實(shí)現(xiàn)。手繪是通過 photoshop分層繪制的，由于描寫的是我國南方的小島，我還專門去了一趟三亞，看到了我國海島的風(fēng)光，并且聽當(dāng)?shù)鼐用衩枋隽宋覈鲁闪⒌娜呈械娘L(fēng)景，據(jù)說那里風(fēng)景優(yōu)美遠(yuǎn)勝于三亞的島嶼。親眼目睹了海島風(fēng)光，我又從網(wǎng)上翻看資料查找圖片，力求將場(chǎng)景繪制的讓人賞心悅目。短片的景別一般以大景別為主，這樣能把迷人的海島風(fēng)光全部囊括其中。畫面風(fēng)格方面我選擇了傳統(tǒng)二維的畫面風(fēng)格，將重點(diǎn)放在了色彩方面；整部影片大體分為三個(gè)色系：一是白天晴天時(shí)，海邊的風(fēng)景大家都知道，當(dāng)天氣晴朗時(shí)，水清沙白，海面和沙粒同時(shí)反射太陽光，這時(shí)候的色彩曝光度較高，到處都很明亮，讓人有一種心情舒暢的感覺，如圖 2-4；二是夕陽西下，日出總讓人聯(lián)想的希望和曙光，而日落往往迎來的是黑暗，讓人難免有所失落。短片中安排日落的景色也同樣為了達(dá)到這種效果，我把士兵感到孤獨(dú)寂寞而感傷和失落的鏡頭都安排在了日落，他獨(dú)自望著海面。這時(shí)候的海面顏色深藍(lán)色，天空還留有一抹太陽的余暉，橘色偏紫，暖中帶有一點(diǎn)冷意。整個(gè)畫面色彩偏冷色調(diào)，如圖 2-3。讓人生出些許悲涼和同情。讓觀眾能夠設(shè)身處地的想象到時(shí)間的推移以及士兵的孤獨(dú)的心情。三是暴風(fēng)雨，由于發(fā)生在夜晚，我將暴風(fēng)雨渲染成暗冷色調(diào)，同時(shí)讓海浪翻滾、讓樹木東倒西歪。這樣才能體現(xiàn)出士兵的無助，以及在惡劣環(huán)境下的堅(jiān)強(qiáng)。

整體來說故事發(fā)生在一個(gè)小島，這個(gè)島上有樹、有花、有燈塔、有房子。而大部分的故事都發(fā)生在室內(nèi)和海邊。這些場(chǎng)景中，我參考了宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》。同是發(fā)生在海邊。劇情場(chǎng)景有些許相似。室內(nèi)的場(chǎng)景布置軍隊(duì)大體都一樣。不會(huì)有太多的裝飾，只有些許生活必需品。而整個(gè)海島的設(shè)計(jì)，我則參考網(wǎng)絡(luò)圖片以及采風(fēng)所觀察到的事物，經(jīng)過壓縮和夸張繪制出來的。 

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第 3章  動(dòng)畫短片制作流程解析··················· 20 
3.1   前期設(shè)計(jì)階段 ···················· 20 
3.2   劇本的研究 ························ 20 
3.3   分鏡頭腳本設(shè)計(jì) ························ 21 
3.4   制作階段 ························ 21 
3.4.1   動(dòng)畫制作技術(shù)實(shí)現(xiàn) ··············· 21 
3.4.2  動(dòng)畫表演制作 ··················· 22 
3.4.3   合成制作 ······················ 22 

3.4.4   修改 ····················· 23 

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第 3章  動(dòng)畫短片制作流程解析

3.1   前期設(shè)計(jì)階段
動(dòng)畫短片不同于動(dòng)畫電影，它時(shí)間短、信息量大。想要在 5 分鐘左右的時(shí)間講述一個(gè)完整的故事是一件很不容易的事情。所以在前期設(shè)計(jì)階段，我們必須考慮很多，比如：劇本的完整性及傳達(dá)的意義、角色是否突出有特點(diǎn)以及畫面能否達(dá)到預(yù)期效果等等。 
動(dòng)畫劇本要求故事簡(jiǎn)潔，角色形象鮮明有特點(diǎn)，這一點(diǎn)體現(xiàn)在很多動(dòng)畫創(chuàng)作中。宮崎駿將自己的作品定位為，只是“一個(gè)簡(jiǎn)單的人說出的簡(jiǎn)單故事。”迪斯尼則強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫需要“生動(dòng)的、有吸引力的中心人物”。 

在研究短片劇本的過程中，我與導(dǎo)師充分溝通，并確立了本片的思想主題，及編寫方案。從真實(shí)存在的故事人物出發(fā)，加以夸張和改編，最后形成了一部 5 分鐘的動(dòng)畫短片劇本。由于自身便利的條件，我了解很多現(xiàn)役軍人在部隊(duì)中的艱苦生活，以及部隊(duì)生活的紀(jì)律性及嚴(yán)謹(jǐn)性。懂得“服從命令，聽黨指揮”對(duì)于一個(gè)軍人來說的重要性。發(fā)現(xiàn)了當(dāng)代軍人身上無數(shù)的精神閃光點(diǎn)，我將他們的所作所為改編成故事，但是我必須考慮動(dòng)畫短片的時(shí)間限制。多角度塑造軍人的形象會(huì)讓整個(gè)故事顯得像一盤散沙。如果只從一方面講述的話，就必須考慮題材上是否涉及到這些問題。我所講述的故事發(fā)生在邊防海島，當(dāng)下軍人的生活條件和島上的設(shè)施已經(jīng)較過去先進(jìn)了許多。一次聽報(bào)導(dǎo)，邊防海島已經(jīng)安裝了太陽能，已經(jīng)可以通過太陽能電池板供電。按時(shí)會(huì)有供給船給島上運(yùn)送糧食及淡水。然而我表現(xiàn)得是一個(gè)很小的小島。并不需要很多的士兵駐守。我在這里安排了兩個(gè)士兵，由于老兵退伍，另一個(gè)新兵還沒有到來，所以只有一人守島。每天除了站崗及整理內(nèi)務(wù)觀察海面情況，基本就處于無事的狀態(tài)，雖然沒有接觸過海軍，但是也聽過類似的新聞報(bào)道，我相信所有的部隊(duì)?wèi)?zhàn)士心理都有一種承受力。因此本部作品的題材我抓住描寫士兵這份受得住苦寒，耐得住寂寞的職責(zé)和擔(dān)當(dāng)。精心制作一部邊防軍守島的軍旅題材的動(dòng)畫短片。動(dòng)畫以體現(xiàn)邊防守島的士兵，在寂寞孤島上“辛苦我一個(gè)，快樂千萬家”的精神為主旨；以士兵與海鷗的交流對(duì)話為主線。劇情前半部分以敘述細(xì)節(jié)為主，讓觀眾透過細(xì)節(jié)感受士兵一人獨(dú)自守島的艱苦孤獨(dú)。后半部分承接故事主線并且升華主旨，讓海鷗成為士兵的寄托和陪伴。并且最后以一篇報(bào)道結(jié)束全篇，作為故事的一個(gè)總結(jié)。 

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結(jié)論

隨著新數(shù)字媒體時(shí)代的到來，二維動(dòng)畫已經(jīng)越來越少，人們更加推崇三維技術(shù)給人們帶來的立體視覺感。但是，不可否認(rèn)的是，又有多少人能把新技術(shù)練就的爐火純青倘若技術(shù)不達(dá)標(biāo)，三維動(dòng)畫就會(huì)顯得畫面僵硬，沒有美感，只有簡(jiǎn)單的立體圖形而已。
二維動(dòng)畫不存在這個(gè)問題。最初出現(xiàn)動(dòng)畫時(shí)，人們雖然看不到華麗的特效。但是，人們會(huì)因?yàn)閯?dòng)畫角色的表演而捧腹大笑，為和諧的色彩和漂亮的背景而感到心情愉悅。二維動(dòng)畫的優(yōu)點(diǎn)就在于動(dòng)畫師可以足夠發(fā)揮想象力，讓動(dòng)畫角色任意的變形和夸張來達(dá)到劇情表達(dá)的效果。時(shí)代飛速發(fā)展，在創(chuàng)新的同時(shí)也不能丟棄傳統(tǒng)。 

2014 年日本動(dòng)畫大師宮崎駿獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。這位為二維動(dòng)畫奮斗終身的動(dòng)畫大師告訴我們，二維動(dòng)畫仍然在動(dòng)畫領(lǐng)域擁有著舉足輕重的地位，而我們這些剛剛踏進(jìn)動(dòng)畫領(lǐng)域的學(xué)生，更應(yīng)該向大師學(xué)習(xí)。讓傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫的光彩繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去！ 

參考文獻(xiàn)（略）

本文編號(hào)：36366