本文關(guān)鍵詞：美國攝影用光教程，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

第8章　照明燈倉庫

    良好的用光對于生動的肖像而言非常關(guān)鍵，姿態(tài)、位置、相機角度(還有很多很多)都非常重要，但也就是說用光相對更為重要。我們可以把其他方面都處理得非常漂亮，但如果用光很差，那么拍出來的肖像也會很差，就是這么簡單。現(xiàn)在，讓我們看一下如何正確為肖像用光。

　　我們首先介紹單光源肖像用光中最簡單的方法，為拍攝對象提供大多部分照明的燈光是主光源或關(guān)鍵光源，不論是單獨使用還是與其他燈光一起使用，我們通常以相同的方式來處理這種光源。

　　除了主光源以外，本章還介紹了比我們先前探討過的用光設(shè)置更復(fù)雜的方法典型的肖像用光通常需要幾個光源，你是否會采取這種方法是個人的選擇。無論采用哪種方法，我們都希望你能考慮我們在這里使用每個光源的意圖，大多數(shù)光源都會滿足拍攝對象的類似需要。如果你決定不用這些方法拍攝肖像，你以后也可能會用這些方法拍攝別的對象因此，我們會更詳細地介紹一下附加光源。然后再介紹其他光源的用法，如強聚光和頭發(fā)光源。

8.1　單光源設(shè)置

    單光源對大多數(shù)肖像攝影來講已經(jīng)足夠了，附加光源可以作為備選。但即使是一個光源也需要有效利用，否則沒有附加光源能夠挽救失敗的照片。

8.1.1　基本設(shè)置

    如圖8-1所示，這是可能使用的最簡單的設(shè)置。在這幅照片中，只使用了放在一側(cè)的燈光。

　　拍攝對象坐在作為背景的普通墻壁前幾英尺的位置，拍攝對象的位置非常重要，拍攝對象離墻壁越近，身體投射在墻壁上的陰影越明顯。

　　這種用光產(chǎn)生的更柔和的陰影有助于提高圖片的效果，有助于表現(xiàn)面部特征，增加照片的層次。結(jié)果更可能會讓大多數(shù)人滿意，尤其是被拍攝的主角!

8.1.2　光源尺寸

　　兩張肖像照片的區(qū)別是怎樣產(chǎn)生的？為什么陰影在一張照片中顯得生硬、讓人討厭，而在另一張照片上顯得柔和、效果更好呢？答案很簡單，那就是光源的尺寸。第一張照片使用了一個很小的光源我們知道，小型光源會產(chǎn)生界限分明的硬陰影第二張照片采用了大型光源，結(jié)果再次證明了大型光源產(chǎn)生軟陰影的原理。

　　在這個特定的例子當中，我們用盡可能最簡單的方法增大了光源的尺寸，在燈泡外面加了一個半透明的燈罩，這樣將燈光的有效尺寸增加了10倍。

　　燈罩是解決硬陰影問題較為快捷、簡便的方法，但并不是我們可以利用的唯一方法。例如，我們可以在燈和拍攝對象之間懸掛一張描圖紙或塑料漫射材料來增大光源的有效尺寸，我們還可以用反光傘達到同樣的效果，這些方法都能達到目的，使光源尺寸更大，陰影更柔和。

用光設(shè)備的種類

　　理論上講，任何燈光都能起到作用。但理論對于拍攝肖像照片而言卻不大實用，拍攝對象不會移動，當我們可以花一整天的時間拍攝一張照片的時候，使用什么類型的用光設(shè)備都沒有大大分別。但被拍攝的主角連幾分鐘都不想等的，攝影師就不得不移動兩個燈架支撐的大型漫射板和光源初學(xué)者使用簡易設(shè)備沒有什么過錯，本書中的幾張照片中也采用了這種方法，以證明這樣做可行專業(yè)肖像攝影師沒時間做這些，因此在幾乎所有的案例當中，他們的王要光源是柔光箱、反光傘或者兩者結(jié)合使用，這樣就能夠快速足位并調(diào)整大型光源，這些設(shè)備也能迅速拆除并折8成萬便攜帶的尺寸、另外，對于專業(yè)肖像攝影師來說，放在這些設(shè)備里面的燈幾乎都是閃光棚燈(甚至遠離攝影棚的那些)閃光間隔在1/250秒－1/1000秒z間，大多數(shù)人都來不及眨一下眼睛，兩次閃光的間隔會產(chǎn)生一道光，亮到足以使攝影師能夠看到光的作用，但這道光很微弱，不會閃到眼睛或者造成瞳孔收縮。

8.1.3 光源與表現(xiàn)皮膚紋理之間的聯(lián)系

　　光源的尺寸同樣也會影響我們能夠看到的皮膚上的紋理數(shù)量。皮膚紋理在照片上看上去像微小的陰影，這種陰影可能是硬陰影也可能是軟陰影，就像通常面部的陰影一樣。面部放大圖如圖8-4所示。

　　如果照片以較小的尺寸在書籍或雜志上印刷，這種紋理的差異可能并不重要，尤其是拍攝的主角比較年輕時但人們通常會在墻上掛大幅肖像〔大多數(shù)攝影師在為顧客拍攝肖像時通常會推銷盡可能大的照片，從而增加收人)，這時年齡和天氣會使皮膚紋理在即使很小的圖片中也清晰可見〕

8.1.4　放置主光源

　　放置主光源當然使我們的首要決策。看看圖8-5所示的抽象球，這是我們能畫出來的能夠代表球的最簡單圖像，沒有高光區(qū)和陰影區(qū)，球看起來就像一個環(huán)、一個洞或者是一個圓盤‘同時注意高光區(qū)的位置感覺上比我們把高光區(qū)放在中間要“正確”得多，也就是說將其放在靠近球底音卜的位置上。

　　拍攝肖像照片時，主光源最普遍的位置是我們在抽象球圖中放置的位置。面部通常更為復(fù)雜，會有鼻子、眼袋、嘴、皺紋、細紋和其他不規(guī)則的部位讓我們在細心調(diào)節(jié)基礎(chǔ)光源位置時看一下這些因素。

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書　　名　　美國攝影用光教程(彩印)

標準書號　　ISBN 978-7-115-18046-9/J4
作　　者　　[美]Fil Hunter　Steven Biver　Paul Fuqua 著
譯　　者　　劉炳燕
定　　價　　59.00 元

內(nèi)容提要
　　用光是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)，不論攝影技術(shù)如何發(fā)展，手中的相機如何智能，要想拍出好的攝影作品，用光總是必不可少的。攝影是記錄光線的藝術(shù)，本書從光的物理特性出發(fā)，講述了在不同拍攝環(huán)境下的用光方法，包括表現(xiàn)拍攝對象的形狀和輪廓的用光方法，拍攝金屬物體和玻璃物體的用光方法，特征曲線和直方圖在攝影中的應(yīng)用，多光源搭配使用等。
　　本書通俗易懂，用光原理和用光技法并重，是一本不可多得的用光指導(dǎo)性圖書，適合攝影師以及攝影愛好者閱讀，也可作為攝影藝術(shù)專業(yè)課程的教材。

目　錄

第1章　學(xué)習用光　1
1.1　用光涉及的原理　1
1.2　原理的重要性　2
1.3　拍攝對象的選擇　2
1.4　需要這些訓(xùn)練嗎　3
1.5　需要什么樣的相機　3
1.6　應(yīng)該用膠片相機還是數(shù)碼相機　4
1.7　需要什么設(shè)備　5
1.8　還需要了解什么　6

第2章　光：攝影的原材料　9
2.1　光的定義　9
2.2　攝影師如何描述光　11
2.2.1　光的亮度　11
2.2.2　光的色彩　12
2.2.3　光的對比度　12
2.3　光與用光　14
2.4　拍攝對象如何影響用光　15
2.4.1　光的傳播　15
2.4.2　直接傳播和漫反射傳播　16
2.4.3　光的吸收　17
2.4.4　光的反射　18

第3章　反射與角度的管理　21
3.1　反射的類型　22
3.2　漫反射及平方反比律　22
3.3　直接反射　24
3.4　角度系　26
3.5　帶偏振的直接反射　27
3.5.1　區(qū)分偏振反射與普通的直接反射　30
3.5.2　將普通的直接反射轉(zhuǎn)變?yōu)槠穹瓷洹?1
3.6　應(yīng)用原理　31

第4章　表現(xiàn)物體的表面　33
4.1　攝影師的編輯工作　33
4.2　利用漫反射　34
4.2.1　光源的角度　34
4.2.2　使用通用定律的成功與失敗　37
4.2.3　光源的距離　38
4.2.4　克服“不可能”的困難　39
4.2.5　使用漫反射和陰影表現(xiàn)紋理　42
4.3　利用直接反射　43
4.4　同時表現(xiàn)多種表面　45
4.4.1　使用鏡頭偏振過濾器　47
4.4.2　使用較大的靜止光源　47
4.4.3　使用多個光源　47
4.4.4　使用遮光布　48
4.5　表現(xiàn)復(fù)雜的表面　50

第5章　表現(xiàn)物體形狀和輪廓　53
5.1　深度提示　53
5.2　透視變形　54
5.2.1　變形作為深度提示　55
5.2.2　操縱變形　55
5.3　色調(diào)變化　55
5.4　光源的尺寸　56
5.4.1　大型光源與小型光源　56
5.4.2　到拍攝對象的距離　57
5.5　光源的方向　57
5.5.1　側(cè)面用光　58
5.5.2　上方用光　58
5.5.3　輔助光　59
5.5.4　增加背景深度　60
5.6　理想的色調(diào)變化　62
5.6.1　拍攝建筑：減少色調(diào)變化　63
5.6.2　拍攝圓柱形物體：增加色調(diào)變化　63
5.6.3　注意表面細節(jié)　64
5.7　拍攝表面光滑的盒子　64
5.7.1　使用深色背景　66
5.7.2　消除盒子頂部的直接反射　66
5.7.3　消除盒子側(cè)面的直接反射　67
5.7.4　使用其他方法消除直接反射　68
5.8　使用直接反射　68

第6章　拍攝金屬物體　71
6.1　拍攝平面金屬物體　72
6.1.1　表現(xiàn)金屬物體的明暗　72
6.1.2　確定角度系　72
6.1.3　為金屬物體用光　74
6.1.4　保持金屬物體亮度　74
6.1.5　拍攝金屬物體時的正常曝光　75
6.1.6　保持金屬物體灰暗　76
6.1.7　有效的折中　77
6.1.8　控制燈光的有效尺寸　79
6.1.9　保持金屬物體的四方形狀　81
6.2　拍攝金屬盒子　83
6.2.1　淺色背景　84
6.2.2　透明背景　85
6.2.3　光滑的背景　86
6.3　拍攝球形金屬物體　87
6.3.1　掩飾　87
6.3.2　使相機遠離光源　88
6.3.3　使用帳篷　88
6.4　其他方法　89
6.4.1　偏振過濾器　89
6.4.2　黑色魔法　89
6.4.3　消光劑　90
6.5　適用的拍攝情況　90

第7章　拍攝玻璃物體　93
7.1　涉及的原理　93
7.2　面臨的問題　93
7.3　相應(yīng)的解決方案　93
7.4　兩種對立的用光方法　95
7.4.1　亮視野用光　95
7.4.2　暗視野用光　97
7.5　結(jié)合使用兩種方法　100
7.6　最后的修飾　101
7.6.1　清晰表現(xiàn)玻璃器皿表面　101
7.6.2　背景用光　103
7.6.3　最小化分界線　103
7.6.4　防止眩光　105
7.6.5　消除無關(guān)反射　106
7.7　非玻璃物體的復(fù)雜性　107
7.7.1　表現(xiàn)玻璃杯中的液體　107
7.7.2　把液體作為透鏡　107
7.7.3　表現(xiàn)不透明的次要拍攝對象　110
7.8　識別首要拍攝對象　111

第8章　照明燈倉庫　113
8.1　單光源設(shè)置　113
8.1.1　基本設(shè)置　113
8.1.2　光源尺寸　115
8.1.3　光源與表現(xiàn)皮膚紋理之間的聯(lián)系　116
8.1.4　放置主光源　116
8.1.5　選擇拍攝較好的側(cè)面　119
8.1.6　寬位用光和短位用光　120
8.1.7　表現(xiàn)眼鏡　120
8.2　其他光源　122
8.2.1　附加光源　122
8.2.2　背景燈光　126
8.2.3　頭發(fā)光源　127
8.2.4　強聚光　128
8.2.5　鑲邊光源　129
8.3　基調(diào)與色調(diào)　131
8.3.1　暗調(diào)用光　131
8.3.2　明調(diào)用光　131
8.3.3　保持色調(diào)　132
8.4　拍攝深色皮膚的模特　132
8.5　日常環(huán)境中的肖像攝影　133
8.5.1　窗戶作為主光源　133
8.5.2　太陽作為頭發(fā)光源　135
8.5.3　結(jié)合使用攝影棚光源與環(huán)境光源　136
8.5.4　合理使用光源　137
8.6　規(guī)則并非一成不變　138

第9章　極限　141
9.1　特征曲線　141
9.1.1　完美的曲線　142
9.1.2　糟糕的相機　143
9.1.3　過度曝光　144
9.1.4　曝光不足　146
9.1.5　真正的CCD　146
9.2　兩種基本的攝影技術(shù)　147
9.3　白色對白色　147
9.3.1　“白色對白色”場景曝光　149
9.3.2　“白色對白色”場景用光　150
9.3.3　拍攝對象與背景　150
9.3.4　使用不透明的白色背景　151
9.3.5　使用半透明的白色背景　153
9.3.6　使用鏡子背景　154
9.3.7　保持小型背景的尺寸　155
9.4　黑色對黑色　155
9.4.1　“黑色對黑色”場景曝光　156
9.4.2　“黑色對黑色”場景用光　156
9.4.3　拍攝對象和背景　157
9.4.4　使用不透明的黑色背景　157
9.4.5　使用光滑的黑色表面　158
9.4.6　使拍攝對象遠離背景　159
9.5　直方圖　161
9.5.1　預(yù)防問題　162
9.5.2　過度處理　163
9.6　曲線　163
9.7　用好基礎(chǔ)知識　163

第10章　移動光源　167
10.1　選擇正確的閃光燈　167
10.2　正確曝光　167
10.2.1　閃光燈決定曝光量　168
10.2.2　使用閃光測光計　168
10.2.3　計算曝光量　168
10.2.4　計算閃光指數(shù)　169
10.2.5　使用閃光指數(shù)　169
10.3　獲取更多光線　170
10.3.1　聚焦的閃光燈　170
10.3.2　多個閃光燈　170
10.3.3　多次閃光　171
10.4　提高光源的質(zhì)量　171
10.4.1　反光照射　172
10.4.2　羽化燈光　173
10.5　不同的光色　174
10.5.1　光源的顏色　175
10.5.2　非標準光源　176
10.5.3　混合色　177
10.5.4　補救方法　179
10.6　不同時段的用光　180
10.7　把攝影棚光源作為外景光源使用　181

  本文關(guān)鍵詞：美國攝影用光教程，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。