發(fā)布時間：2016-04-21 08:00

第一章 緒論

第一節(jié)、《陸潔日記摘存》的研究背景 
1931 年，聯(lián)華影業(yè)公司成立，他出任聯(lián)華影業(yè)公司二廠的經(jīng)理、廠長。1946 年，文華影片公司成立，陸潔擔任常務(wù)董事兼廠長。建國后，他歷任聯(lián)營廠攝影場主任、上海電影制片公司顧問、上海市電影局顧問，為新中國電影發(fā)展，提供了不少有益的經(jīng)驗。 

中國電影資料館于 1962 年將其整理后編印。其中，連續(xù)、詳細、完整地記錄了陸潔從上世紀 20 年代起參與的電影工作，主要是電影制片和管理。記錄了從《影戲雜志》— “大中華百合”—“聯(lián)華”—“文華”的完整過程，不僅是一部個人從影史，也是 1949 年前中國早期電影業(yè)發(fā)展的真實記錄。日記中涉及了以上海為中心的電影界的重要事件、重要人物的活動，以及一些重要影片的生產(chǎn)過程，并且記載了每年其觀看的外國影片目錄。《陸潔日記摘存》是把發(fā)生影事、處理的電影事務(wù)、觀察的東西全部記錄。不像其他客觀性史料，不是他對所經(jīng)歷事件的感受，也不是每天或每周花時間記那些無關(guān)緊要的瑣事。而是最自然和不加掩飾的珍貴記錄。成為這一時期的中國電影歷史的第一手材料，也是 1966 年前，中國電影資料館編印的唯一史料書。日記再現(xiàn)了陸潔從影經(jīng)歷中的身份變遷和角色轉(zhuǎn)換，對研究早期中國電影史、尤其是早期中國電影產(chǎn)業(yè)的形成具有相當重要的學術(shù)價值。是中國電影史研究、特別是電影人日常電影活動研究不可或缺的重要史料。 

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第二節(jié)、制片人：陸潔研究的意義 
電影的歷史研究從史料入手，去偽存真、由表及里、由點到面，才可能發(fā)現(xiàn)史料背后的歷史真實。1905 年，電影傳入中國，從第一部《定軍山》在豐泰照相館誕生至今，中國電影已走過百年風雨。如今越來越多的人加入了電影史論研究。南京藝術(shù)學院影視學院也成立了民國電影研究所。在國內(nèi)日益火熱的民國電影史研究的大環(huán)境之中，一般都著重從編劇、導(dǎo)演、演員等方面的研究，而對于電影制片人往往缺乏必要的關(guān)注。對于制片人，大多數(shù)人都聯(lián)想成一部影片的出品人、出資人，無需電影專業(yè)能力。但其實，制片人要負責整部影片的策劃、生產(chǎn)、融資、發(fā)行，是整個劇組拍攝的核心。也許對現(xiàn)當代電影界陸潔屬于較為陌生的名字，但他在中國早期電影制片業(yè)的地位毋庸置疑。這位見證、參與、促成了中國電影史上諸多重大電影活動的電影人，卻僅僅在電影史著作當中留下一個名字。選擇對陸潔的研究，是一次嘗試，也是一次挑戰(zhàn)。 

借《陸潔日記摘存》，回顧陸潔與電影為伴的藝術(shù)人生，以他為線索追溯中國早期電影的歷程。以全新角度見證中國早期電影的點滴，和一個電影人的胸懷。他用短短的歲月創(chuàng)造了中國早期電影獨一無二的歷史。成就了無數(shù)明星的光環(huán)，他用獨特的視角解讀與運作中國早期電影，直至今天也沒有可以復(fù)制的模板。他踏實忠誠的性格，吸引了許多電影人成為了他的合作者，有桑弧、吳性栽、史東山、蔡楚生、楊小仲、歐陽予倩、聶耳等。他協(xié)助這些電影人，先后創(chuàng)作了大批優(yōu)秀作品，而他自己只是甘當一位“牽引者”。然而無論如何，中國電影史對這樣的人物，是不該忽視、更不能忘卻的。希望通過對于陸潔的研究，為中國電影史研究彌補一點空白。 

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第二章  從“高級票友”到“多面手”的嘗試（1920-1923）

第一節(jié)、“中國影戲研究社”與商業(yè)電影的濫觴 
1894 年陸潔出生于江蘇嘉定（今上海嘉定區(qū)），1910 年，剛滿 16 歲的他為家境生活所迫到上海打工，后又輾轉(zhuǎn)去新加坡謀生。直到 1918 年才返回上海，并在上海基督教青年會謀職。基督教青年會是于 1900年創(chuàng)立的一個世界性基督教社會服務(wù)團體，“青年會”的夜校定期開設(shè)一些培訓課程，在當時相當于一個“職業(yè)培訓機構(gòu)”。在此期間，陸潔積極參加“青年會”開設(shè)的英語、會計等課程，他刻苦好學，尤其是英語�！扒嗄陼苯�(jīng)常組織放映外國電影，每周六的晚上，陸潔都會準時的出現(xiàn)，并且記錄下他所觀看的影片，編輯成觀影記錄。他與好友顧肯夫（當時是律師事務(wù)所律師，后成為知名的導(dǎo)演、編�。┮渤５叫聬蹅愲娪霸海ń鞅甭房冢�1913 年建，1937 年毀于戰(zhàn)火）、虹口大戲院（中國建立的第一個電影院）等影院觀影。 

1920 年，對電影產(chǎn)生極大愛好的陸潔加入了由陳壽芝、邵鵬、施彬元集資創(chuàng)辦的“中國影戲研究社”。在這個團體里，成員多數(shù)是當時上海的高級白領(lǐng)，他們有著高薪的職業(yè)以及良好的修養(yǎng)，精通英語又都對電影有著執(zhí)著的追求。陸潔與顧肯夫在“中國影戲研究社”實際是領(lǐng)袖人物。1914 年第一次世界大戰(zhàn)后，美國的多集長片電影大量的輸入中國、占據(jù)著中國市場，其中是偵探片和滑稽片最受中國觀眾的喜愛。尤其是以卓別林(Charlie Chaplin)、羅克(Harold Lioyd)、麥克斯·林戴(Max Linder)等主演的滑稽影片和寶蓮（Pearl White）、格蘭絲（Grace Cunard）主演的偵探長片占據(jù)著影院放映的絕大多數(shù)。1914 年到1921 年期間，偵探片更是達到了中國電影市場的空前飽和。以美國偵探片在華的放映為例，《申報》中曾評價為“以民國三年至十年，為最盛時期。幾乎無家不映，無處無之”。寶蓮憑借主演的偵探片成為家喻戶曉的女演員，她的《鐵手》、《是非圈》、《黑衣盜》、《寶蓮從軍記》、《寶蓮歷險記》、《德國大秘密》等影片都是當時最賣座的影片，“凡寶蓮所為劇，恒得多數(shù)人之歡迎，白幕上電影未明，而觀者已滿坑滿谷矣�！碑敃r陸潔與顧肯夫就是偵探片的忠實觀眾，《怪俠》、《紅手套》等都是他們喜愛的美國偵探影片。

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第二節(jié)、《影戲雜志》：電影專業(yè)語匯的創(chuàng)造者
20 世紀 20 年代初，各行各業(yè)的人才紛紛加入電影業(yè)，相較于其他“中國影戲研究社”的成員，陸潔并沒有選擇盲目的繼續(xù)拍片，他認為把西方的電影觀念帶入中國比膠片更重要，所以要從電影文化傳播入手，于是選擇與顧肯夫一起創(chuàng)辦電影雜志。利用《閆瑞生》賺得的資金，1921 年 4 月 1 日，中國最早的電影刊物《影戲雜志》創(chuàng)立，該雜志僅出版了三期（第一期出版于 1921 年 4 月 1 日，第二期于 1922 年 1 月25 日，第三期于 1922 年 5 月 25 日）。陸潔日記中提到“肯夫創(chuàng)刊《影戲雜志》，約我合編，兩人分工，顧編撰述部分，我編翻譯部分，另約光宇主美術(shù)�！庇纱丝梢姡憹嵲凇队皯螂s志》中擔任編輯和翻譯的工作，并協(xié)助顧肯夫共同合編。同時陸潔也是其主要撰稿人之一，曾第一期署名陸潔父、第二期署名不濁、三三。他的文章多以介紹外國影壇消息和外國電影劇情，并且“由此創(chuàng)譯并統(tǒng)一了甚多電影中之名詞和術(shù)語�！�

陸潔創(chuàng)設(shè)的“導(dǎo)演”、“明星”、“活動畫”、“電影本事”等一系列電影專業(yè)術(shù)語，規(guī)范并統(tǒng)一了電影理論刊物的完整范式。《影戲雜志》當時主要撰稿人大多是名編劇、大導(dǎo)演和知名報人，其中有明星影片股份有限公司創(chuàng)始人中的鄭正秋、周劍云和顧肯夫、徐欣夫、王柏蔭、馮心造、裴君健、陳壽芝.劉豁公、鳳昔醉等。他們是中國早期的電影理論家，，在他們的文章中，就沿用了陸潔所翻譯的名詞。如王柏蔭的《對商務(wù)印書館攝制片的評論和意見》、顧肯夫的《戲劇源流考》等都就運用了“導(dǎo)演”一詞。雖然《影戲雜志》僅出版三期，但其地位不可替代。陸潔自然是首功之人 。

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第三章 “大中華百合”公司時期的陸潔（1924-1930） ......................................... 6 
第一節(jié)、集編、導(dǎo)于一身 ................................................................. 6 
第二節(jié)、《美人計》：逐漸成熟的制片探索 .................................................. 8 
第四章 “聯(lián)華”影業(yè)時期的陸潔（1931-1937） .............................................. 10 
第一節(jié)、“聯(lián)華”影業(yè)成立概況 ........................................................... 10 
第二節(jié)、制片人身份的確立 .............................................................. 11 
第三節(jié)、“聯(lián)華”影業(yè)的成與敗 ........................................................... 12 
第五章 “文華”影業(yè)時期的陸潔（1946-1949） .............................................. 16 
第一節(jié)、建國前“文華影業(yè)”概況 ........................................................ 16 
第二節(jié)、高效的商業(yè)運作 ................................................................ 16 

第三節(jié)、遺憾轉(zhuǎn)身：對陸潔隱退的原因分析 ................................................ 18 

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第五章 “文華”影業(yè)時期的陸潔（1946-1949）

第一節(jié)、建國前“文華影業(yè)”概況
關(guān)于“聯(lián)華”內(nèi)部構(gòu)成，根據(jù)《陸潔日記摘存》與《聯(lián)華年鑒 1934-1935》上的《聯(lián)華大事件》，得如下圖表： 

戰(zhàn)后電影市場也較戰(zhàn)前進一步擴大，“與戰(zhàn)前中國政治經(jīng)濟形勢相對穩(wěn)定的 30 年代中期（1933-1936年）比較，當時上海電影觀眾總?cè)藬?shù)年均為 936 萬人，日均約為 2.56 萬人，上座率平均約為 20%左右，與戰(zhàn)前相比，戰(zhàn)后上海電影業(yè)的發(fā)展，尤其是電影市場的擴大，是顯而易見的事實�！睉�(zhàn)后中國電影的制作業(yè)出現(xiàn)新的局面，國民黨借著接收上海的偽電影企業(yè)的機會，一度霸占戰(zhàn)前“聯(lián)華”的徐家匯攝影場、藝華攝影場，企圖建立對電影事業(yè)和生產(chǎn)的壟斷。另一方面，國民黨成立了“中央電影服務(wù)處”進一步壟斷電影發(fā)行。國產(chǎn)影片岌岌可危，此時，以美國電影為主的西方影片大量的涌入中國，一時間，占領(lǐng)了國內(nèi)的電影市場。陸潔在日記里對于這一現(xiàn)狀描述為“上海人要拍戲而無棚地，占有棚地者卻不拍戲，于是戲院所映者全屬外國片矣�！痹趪a(chǎn)電影出現(xiàn)空前危機下，進步的電影工作者團結(jié)一致，民營電影公司紛紛建立為進步電影占領(lǐng)陣地�！袄觥�、“文華”、“中電”、“國泰”、“華光”等電影公司相繼建立，據(jù)統(tǒng)計，抗戰(zhàn)后到建國前國產(chǎn)電影就約有二百部。文華影片公司是這一時期代表性的民營公司之一。 

相較于同時期其他民營電影公司，“文華”不帶有很強的政治色彩，這使文華影業(yè)出品的電影大多表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)風采。出品的影片大多以  “在相對平和、溫馨的場景中表現(xiàn)存在的矛盾、人性的尷尬與現(xiàn)實的無奈，進一步拓展中國電影的古典美學蘊涵和人文主義關(guān)懷視野，為中國電影的美學追求和文化探索貢獻了不可多得的經(jīng)驗和教訓”  1947—1949 年，文華共攝制了《不了情》、《假鳳虛凰》、《太太萬歲》、《艷陽天》、《小城之春》、《表》、《哀樂中年》等優(yōu)秀作品�！缎〕侵骸犯潜环Q作是有“百年電影之首”的影片，這部影片是現(xiàn)實主義題材，但是卻有著強烈的浪漫情懷。論經(jīng)典，“文華”另一位導(dǎo)演桑弧與張愛玲合作的第一部影片《不了情》也同樣備受追捧。這部影片是“文華”成立后的第一部影片，影片講訴一個中年企業(yè)家夏宗豫鐘情于一個為女兒補習的卑微貧寒的女教師家茵，并且為了她決定要與長住鄉(xiāng)下的太太離婚，經(jīng)過理智與情感的掙扎，家茵不忍破壞其家庭，決定離開到外地教書。

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結(jié)論

由他所翻譯的“導(dǎo)演”、“明星”等電影專業(yè)語匯，不僅被當時的電影文獻中運用，而且一直沿用至今。在大中華百合影片公司時期，通過編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作，為他追求影片藝術(shù)質(zhì)量、拍攝多元化影片的制片風格打下基礎(chǔ)。以他擔任制片的影片《美人計》，不僅開創(chuàng)了“大制作”影片的先河，并且從影片拍攝的前期，他就與申報聯(lián)合報道關(guān)于拍攝的情況，讓未上映前就已經(jīng)“婦孺皆知”。他勇敢的“市場化”探索不僅為大中華百合影片公司贏得了業(yè)界的聲譽，也使他“制片人”的身份逐步走向成熟。聯(lián)華影業(yè)公司時期，憑借對電影的商業(yè)特性有著清晰的認識，并巧妙地加以運用，在實踐中有效地實現(xiàn)了電影的盈利性與藝術(shù)性，最大程度地鼓勵電影生產(chǎn)。在當時各廠之間日益尖銳的利益沖突下，他為二廠營造了和睦的創(chuàng)作環(huán)境，吸引許多優(yōu)秀的電影人相繼加入聯(lián)華二廠。他們先后創(chuàng)作出一批滲透強烈的社會責任感和現(xiàn)實主義人文關(guān)懷的影片，為中國早期電影業(yè)這與陸潔知人善用密不可分。在“文華”時期，陸潔有著更為自主的管理和制片權(quán)。結(jié)合之前的經(jīng)驗教訓，制定了一系列科學的制片方針。他以“獨立清高”為原則，在文華堅持選擇最精干的人員組成，嚴格控制影片的生產(chǎn)周期。在他的管理下，從不拖欠員工工資，且賞罰分明。他的制片方針下，既為文華節(jié)省了資金，又保證了文華制片部門的良性運轉(zhuǎn)。在中國早期電影史上，《姊妹花》、《漁光曲》、《假鳳虛凰》、《一江春水向東流》等最賣座的影片，都是在陸潔的制片下完成。可見，陸潔在制片方面對中國電影史有不可磨滅的重要貢獻。

當我們回首 1920-1949 年的陸潔時，無疑他是一個“多面手”、管理者，同時也是一位勇敢在制片領(lǐng)域的探索者。他的電影生涯雖然只有 29 年，但在這 29 年卻激情燃燒，充滿了開創(chuàng)性的嘗試。他在早期商業(yè)電影嘗試、電影專業(yè)語匯創(chuàng)立電影報刊出版、電影合作制片等多方面的可貴探索與努力，都給中國電影人以有益的啟示。盡管他的遺憾退出給人留下謎團，甚至逐漸被人淡忘。但陸潔對早期中國電影的貢獻，他不斷的探索足跡仍長久地留在中國電影發(fā)展史冊之中，卻值得我們永遠銘記。 

參考文獻（略）

本文編號：38958