引    言 

一、選題目的與意義
在十九世紀(jì)和二十世紀(jì)之交，，俄羅斯藝術(shù)百花齊放，競相爭艷。這一時期，俄羅斯涌現(xiàn)出眾多聞名遐邇的偉大音樂家，對西歐以至全世界藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文所研究的正是這一時期俄羅斯偉大音樂家之一，立足時代預(yù)示未來的俄羅斯詩人——謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫。普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作對各種類型的音樂體裁都有大量涉及。其中，他的鋼琴音樂充滿了炫耀技巧的華彩樂章，手法簡潔直率，具有極強(qiáng)地音樂感染力。在他眾多的鋼琴音樂作品中，鋼琴小品的創(chuàng)作以其極具魅力的音樂旋律，時而悠揚(yáng)時而悲傷時而興奮時而激憤的音樂情緒，給人們帶來了完美、震撼的音樂享受。 普羅科菲耶夫的鋼琴小品共 12 套，OP.4 是其早期的鋼琴作品，那時他還是彼得堡音樂學(xué)院的一名學(xué)生。普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作時喜歡為自己的作品添加標(biāo)題，并希望觀眾在欣賞時感受到自己高超的鋼琴演奏技術(shù)。因此，他早期的鋼琴獨(dú)奏作品演奏難度非常大。這四首小品分別是：《回憶》、《熱潮》、《失望》、《魔鬼的誘惑》。其中《魔鬼的誘惑》是最廣為人知的一首，其強(qiáng)烈的聽覺沖擊力，高超的彈奏技巧和獨(dú)特的作曲風(fēng)格受到了鋼琴演奏家乃至鋼琴學(xué)習(xí)者的青睞。 這套鋼琴小品（OP.4）于 1908 年由普羅科菲耶夫在音樂會中首次演奏，就轟動全場。演出之后普羅科菲耶夫主動要求出版這套作品。其中《魔鬼的誘惑》由于充滿活力的托卡塔式節(jié)奏和各種不協(xié)和音的頻繁出現(xiàn)等創(chuàng)新的音樂表現(xiàn)手法，給人以強(qiáng)烈的聽覺和視覺的雙重盛宴。 目前，普羅科菲耶夫這四首小品的研究者和關(guān)注者并不多，大眾僅對第四首《魔鬼的誘惑》比較熟悉。為了讓鋼琴學(xué)習(xí)者更好地了解普羅科菲耶夫創(chuàng)作的這四首鋼琴小品，本文就這四首鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法方面對其進(jìn)行深入分析。目的是更好地繼承優(yōu)秀文化，弘揚(yáng)音樂藝術(shù)，以便在今后鋼琴演奏和教學(xué)中，使這四首小品能夠得到進(jìn)一步的傳播和發(fā)展。 
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二、國內(nèi)外研究狀況及發(fā)展趨勢
從目前掌握的資料來看，對普羅科菲耶夫這套鋼琴小品研究的相關(guān)論文很少，筆者僅查閱到一篇；而對其研究主要以期刊居多。這些期刊在一定程度上為筆者進(jìn)一步的學(xué)習(xí)研究提供了寶貴的資料。 對普羅科菲耶夫四首鋼琴小品（OP.4）的研究者主要有： 郭彥婕 《普羅科菲耶夫鋼琴小品風(fēng)格初探——小品四首 OP.4 的個例分析》（2012 年西安音樂學(xué)院碩士畢業(yè)論文）。該文主要從鋼琴小品的音樂風(fēng)格以及音樂本體等方面進(jìn)行了研究。 2.張靜文 《普羅科菲耶夫鋼琴小品<魔鬼的誘惑>演奏探究（北方音樂 2013年 06 期）。該文章主要從演奏難點(diǎn)和音樂形象上對第四首小品《魔鬼的誘惑》進(jìn)行了研究。 3.王丹 《普羅科菲耶夫鋼琴小品中的“抒情性”音樂風(fēng)格》（文藝生活：下旬刊 2011 年 08 期）。該文章主要闡述“抒情性”音樂風(fēng)格在鋼琴小品中的具體展現(xiàn)，為更全面地理解普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作風(fēng)格提供一定參考。 4. 蔡松琦 《普羅科菲耶夫早期鋼琴小品創(chuàng)作的“嘲諷”風(fēng)格》（星海音樂學(xué)院學(xué)報 2008 年第 3 期）。 從檢索到的資料來看，大都是以普羅科菲耶夫鋼琴小品為例來研究，針對這四首小品的研究很少。 本文從四首鋼琴小品的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法等方面進(jìn)行深入分析，結(jié)合自身的演奏實(shí)踐，對該套作品的曲式、和聲、旋律、節(jié)奏、觸鍵、力度、踏板等方面進(jìn)行全面地論述，為今后在演奏和教學(xué)中傳播、發(fā)揚(yáng)這部作品提供一些有益的參考。 
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第一章  普羅科菲耶夫藝術(shù)創(chuàng)作生涯和創(chuàng)作特征

第一節(jié)  普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作生涯
謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫（1891—1953）是世界音樂史上偉大的音樂家，是立足時代預(yù)示未來的俄羅斯詩人。 普羅科菲耶夫出生在原俄羅斯烏克蘭山區(qū)的一個小村莊。他小的時候，家庭雖不屬于上流社會階層，但經(jīng)濟(jì)條件相對寬裕，是一個擁有較高文化素養(yǎng)的家庭。他的父親謝爾蓋·阿歷克賽耶維奇·普羅科菲耶夫是一位農(nóng)業(yè)工程師，他的母親瑪麗亞·格里高利耶夫娜·普羅科菲耶娃受過良好的教育，非常熱愛音樂，會彈鋼琴。她的鋼琴演奏水平雖不是很出色，但無疑是普羅科菲耶夫接受音樂教育的啟蒙老師。在母親的熏陶和精心培養(yǎng)下，普羅科菲耶夫逐漸具備了較高的藝術(shù)天賦。 普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷了三個階段：求學(xué)階段（1904-1918 年）；國外漂泊階段（1918-1932 年）；歸國定居階段（1933-1953 年）。 求學(xué)階段：他在彼得堡音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)了各門音樂技能與理論知識，如：和聲與對位、配器法、曲式與作品分析、鋼琴演奏、指揮等，通過專業(yè)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練，使他的理論知識和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)更加深入、系統(tǒng)、完善，音樂創(chuàng)作更是碩果累累。本文所研究的《鋼琴小品四首 op.4》正是其這一時期的作品。在他的早期作品中，己經(jīng)初步體現(xiàn)出他怪誕、風(fēng)趣、幽默、剛?cè)嵯酀?jì)的創(chuàng)作特征。 國外漂泊階段：普羅科菲耶夫先后僑居美國和法國。漂泊國外的這段時間里，他的生活和創(chuàng)作并沒有想象的那么順利。那時，美國的音樂觀念仍舊比較保守，聽眾們喜歡聽的依舊是歐洲古典音樂，對普羅科菲耶夫這樣的現(xiàn)代作曲家并沒有太大興趣，其作品也沒有得到廣泛傳播。于是，普羅科菲耶夫在 1923 年便全家移居巴黎。 移居巴黎期間，普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作也很難得到聽眾的認(rèn)同與贊賞，他漸漸感受到自己失去了創(chuàng)作的根基。1934 年，他結(jié)束了十六年國外漂泊的生活，毅然決然的回到了自己的祖國。 
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第二節(jié)  普羅科菲耶夫的藝術(shù)創(chuàng)作特征
普羅科菲耶夫藝術(shù)創(chuàng)作特征主要有以下五點(diǎn)： 一是古典性。普羅科菲耶夫這一創(chuàng)作特點(diǎn)來源于母親幼時對他的音樂熏陶。他母親是一位古典音樂的忠實(shí)粉絲，尤其對貝多芬的作品青睞有加，小時候的普羅科菲耶夫經(jīng)常聽母親演奏貝多芬的鋼琴作品，古典主義的音樂風(fēng)格給他留下了深刻印象�！豆诺浣豁懬罚�1917）這部作品就是“古典性”這一特點(diǎn)的完美展現(xiàn)，這首作品中，沒有瘋狂變換的和聲、沒有“故意添加的錯音”、沒有大幅度的強(qiáng)弱對比，而是優(yōu)美的、流暢的、旋律清晰的音樂語言。古典風(fēng)格的運(yùn)用使這首作品成為了新古典主義運(yùn)動的先兆。 二是創(chuàng)新性。他積極探索新的和聲語言，運(yùn)用創(chuàng)新的旋律、節(jié)奏、配器等手法，充分表達(dá)最強(qiáng)烈的情感。 三是運(yùn)動性。具有典型的托卡塔特點(diǎn)，動力感與節(jié)奏感體現(xiàn)的淋漓盡致。 四是抒情性。這一特點(diǎn)在其早期的作品中就有所體現(xiàn)，但不占據(jù)重要地位，直到其創(chuàng)作晚期，抒情性這一特點(diǎn)才得到充分發(fā)揮。普羅科菲耶夫在其早期作品中，更加注重的是作品高超的技藝、復(fù)雜多變、不規(guī)則的和聲頻繁出現(xiàn)、極具聽覺沖擊力的強(qiáng)弱對比等等炫技手法，對抒情性這一創(chuàng)作風(fēng)格并沒有給予過多關(guān)注，但在他漂泊國外十六年，毅然回歸自己的祖國后，他的“抒情性”這一創(chuàng)作特征被大大激發(fā)出來，他創(chuàng)作了大量反應(yīng)人民群眾真實(shí)生活的作品，作品的抒情性、旋律性大大加強(qiáng)，使聽眾在感受其高超技藝的同時，并深深沉醉其抒情旋律之中。 五是諧謔性。這一特點(diǎn)的來源要追溯到其“怪誕”的創(chuàng)作風(fēng)格，獨(dú)特的和聲手法、強(qiáng)烈的力度對比、突然的離調(diào)變換、各種“錯音”的頻繁出現(xiàn)等等，都形象的體現(xiàn)出其諧謔性的創(chuàng)作特征。 普羅科菲耶夫的這五個創(chuàng)作特征在《鋼琴小品四首 OP.4》中都有或多或少的體現(xiàn)，通過對四首鋼琴小品研究分析，使筆者對這五個創(chuàng)作特征有了更加深刻、清晰的理解與感悟。 
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第三章   鋼琴小品四首 OP.4 演奏探究 ..... 14 
第一節(jié)  敲擊式彈奏法..... 14 
1.單音的彈奏...... 15 
2.和弦的彈奏...... 16 
3.八度音程的彈奏..... 17 
第二節(jié)  動力節(jié)奏的把握........ 18 
第三節(jié)  抒情音色的演奏........ 19 
第四節(jié)  不同力度層次的協(xié)調(diào)....... 20 
第五節(jié)  踏板的使用......... 23 

第三章  鋼琴小品四首 OP.4 演奏探究

第一節(jié) 敲擊式彈奏法

“鋼琴演奏的`敲擊風(fēng)格'又稱`打擊樂思維'和`巴托克頓弓風(fēng)格',鋼琴家憑其強(qiáng)健的體魄,發(fā)達(dá)的肌肉和鋼鐵般的手指,在鍵盤上以強(qiáng)力度的運(yùn)用和‘出格兒'的不協(xié)和和弦的尖銳的連續(xù)強(qiáng)奏為‘底色',使鋼琴發(fā)出通常只有打擊樂才能甚至不能發(fā)出的音響,從而在表演風(fēng)格上獨(dú)樹一幟.”人們通常稱斯特拉文斯基、普羅科菲耶夫、巴托克和布索尼為敲擊風(fēng)格的四大家。 要彈好敲擊性的節(jié)奏,需要有良好的手指和臂力的肌肉機(jī)能,手掌和手指堅(jiān)定的支撐力,肌肉的爆發(fā)力和良好的節(jié)奏感。要具備這種良好的節(jié)奏感, 應(yīng)該首先了解作者在作品中運(yùn)用的幾種基本的節(jié)奏型，然后對這幾個節(jié)奏型進(jìn)行單獨(dú)訓(xùn)練。訓(xùn)練時要特別注意練習(xí)它們的強(qiáng)音位置,使每種節(jié)奏型的節(jié)奏感突出明顯。 正如趙曉生老師所說:“‘敲擊性'不等于敲打鋼琴。既要使音色具有金屬般的鏗鏘的尖銳特征,又不能粗糙難聽,這需要很大的本事。它引起觸鍵方法上的巨大變化�！�???趙曉生老師的觀點(diǎn)給了筆者很大的啟發(fā),在此基礎(chǔ)上,針對鋼琴小品OP.4 中第二首《熱潮》（《沖動》）、和第四首《魔鬼的誘惑》的演奏,筆者對以上的幾點(diǎn)要求進(jìn)行了整理: （1）觸鍵速度的要求：觸鍵速度要快,并且觸鍵后指尖迅速強(qiáng)有力反彈； （2）支撐點(diǎn)的要求:首先要保證指尖的堅(jiān)挺度與厚實(shí)度，這是第一個支撐點(diǎn)，再者第一、第二指關(guān)節(jié)的支撐固定，這是第二個支撐點(diǎn)，最后掌關(guān)節(jié)的強(qiáng)有力支撐，這是第三個支撐點(diǎn)，三者缺一不可。 （3）手腕的要求:手腕是手掌和手臂的連接點(diǎn)，配合手臂和手掌的動作,既不能松懈、也不能僵硬，在松懈與僵硬之間收放自如。筆者認(rèn)為，手腕的準(zhǔn)確調(diào)控是難點(diǎn)之中的難點(diǎn)。 （4）手臂動作的要求:在需要強(qiáng)有力的演奏部分,用大臂的力量垂直觸鍵,手臂不要有過多的多余動作，直截了當(dāng)為最好。 

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結(jié)  語

通過普羅科菲耶夫早期作品—鋼琴小品四首 OP.4 的深入研究，使筆者深深感受到作曲家卓越超凡的音樂才能。在研究生求學(xué)期間，有幸能接觸并演奏普羅科菲耶夫的鋼琴作品使我倍感榮幸，這篇論文從最初選題，到建立框架結(jié)構(gòu)、搜集有關(guān)作曲家及其作品的理論性材料，到結(jié)合自身演奏實(shí)踐不斷填充完善論文，直到論文最終的定稿，在整個探究過程中，自身的理論水平與演奏能力都得到了一定的提高。 通過對鋼琴小品四首 OP.4 的系統(tǒng)梳理與研究，我的收獲共有一下幾個方面： 
一、鋼琴小品四首 OP.4 雖為普羅科菲耶夫早期的鋼琴作品，但他的藝術(shù)創(chuàng)作的五個特點(diǎn)：古典路線、創(chuàng)新路線、托卡塔式運(yùn)動路線、抒情路線、諧謔性，在這四首小品中都有淋漓盡致的詮釋，通過對這四首小品的深入研究，也更加感悟體會到普羅科菲耶夫獨(dú)具魅力的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。 
二、普羅科菲耶夫筆下的音符，就像是人們心靈中的一粒粒種子，刻畫著人們心中豐富的情感，再加上他對小品標(biāo)題的完美詮釋，使得音樂與人類情感完美結(jié)合。 
三、通過對本文的重點(diǎn)—四首鋼琴小品演奏的研究，豐富了自己頭腦中各種音樂形象與風(fēng)格的詮釋與處理。特別敲擊式彈奏法的掌握是筆者的寶貴的演奏心得，為鋼琴演奏水平的進(jìn)一步提高打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 
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參考文獻(xiàn)(略)

本文編號：38300