引言  

歌劇《運(yùn)河謠》是由黃維若、董妮編劇，印青作曲，廖向紅執(zhí)導(dǎo)，經(jīng)過國家大劇院歷時兩年策劃與籌備，于 2012 年 6 月 21 日首演的一部以民族唱法為載體的中國題材的原創(chuàng)歌劇，也是國家大劇院制作的首部原創(chuàng)民族歌劇。歌劇《運(yùn)河謠》通過描述劇中人物在運(yùn)河上命運(yùn)的跌宕起伏，展現(xiàn)了人間的善惡生死、離合悲歡，歌頌了愛情與人性的美好，展現(xiàn)了人間大愛的崇高境界。該劇以中國傳統(tǒng)文化為根基，汲取了戲曲、民俗等地方文化精髓，將擁有 2500 多年歷史的京杭大運(yùn)河作為故事背景，并以民族唱法為表現(xiàn)載體，呈現(xiàn)出民族歌劇所特有的藝術(shù)品質(zhì)與藝術(shù)魅力，是中國題材原創(chuàng)歌劇的又一力作。 唱段《運(yùn)河謠》、《燦若星辰的目光》是此歌劇第二幕的兩個唱段，分別采用了女聲獨(dú)唱和男女聲二重唱形式�！哆\(yùn)河謠》旋律清新淡雅、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，極富江南水鄉(xiāng)色彩�！稜N若星辰的目光》飽含深情，表達(dá)了男女主人公對美好愛情的堅貞向往。兩個唱段都極具特色，令人印象深刻，回味無窮。 此歌劇于 2012 年 6 月 21 日至 24 日在國家大劇院進(jìn)行首輪演出，此后又于2012 年 12 月、2014 年 2 月進(jìn)行了兩輪演出。在發(fā)表過的 90 余份期刊、報紙、論文中，對其研究大都從戲劇美學(xué)、歌劇創(chuàng)作、人物塑造、舞美設(shè)計等方面進(jìn)行研究，只有兩篇期刊從唱段演唱風(fēng)格的角度對其唱段進(jìn)行了研究。學(xué)術(shù)論文方面有武漢音樂學(xué)院龍湘涵的“歌劇《運(yùn)河謠》中水紅蓮的角色塑造和演唱處理——以其主要獨(dú)唱選段為例”和武漢音樂學(xué)院胡冬妍的“中國民族歌劇《運(yùn)河謠》女主人公唱段之演唱探究”兩篇碩士論文以歌劇《運(yùn)河謠》中主要唱段為對象進(jìn)行分析研究。相信《運(yùn)河謠》會以其自身所具有的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力，引發(fā)學(xué)術(shù)界對她更豐富、深入的研究。 歌劇《運(yùn)河謠》中主要唱段旋律優(yōu)美，朗朗上口，歌詞極具文學(xué)性，清新秀美。舞臺布景詩情畫意，充滿著濃郁的江南水鄉(xiāng)風(fēng)格。歌劇情節(jié)連貫、戲劇沖突層次分明。在第一次觀看后，筆者就沉浸于動聽的旋律和動人的劇情中，久久不能忘懷。出于對此歌劇的喜愛與較大的研究空間，筆者確定了此論文選題。 
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第一章 歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作簡介  

（一）歌劇《運(yùn)河謠》的創(chuàng)作背景 
歌劇《運(yùn)河謠》由中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授黃維若與其妻子董妮女士共同編劇、作詞。著名歌劇、音樂劇導(dǎo)演，中央戲劇學(xué)院副院長廖向紅執(zhí)導(dǎo)。全劇作曲由素有“旋律之王”的著名軍旅作曲家印青擔(dān)任。中國舞臺美術(shù)學(xué)會副會長劉杏林擔(dān)任舞美設(shè)計。著名青年指揮家呂嘉擔(dān)任首演指揮。劇中擔(dān)任主要角色的表演者雷佳、王宏偉、王莉、孫礫等，均為“青歌賽”金獎獲得者。如此強(qiáng)大的主創(chuàng)團(tuán)隊陣容為此歌劇的高水準(zhǔn)、高規(guī)格呈現(xiàn)奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。 對于此歌劇的創(chuàng)作初衷，黃維若說：“關(guān)于創(chuàng)作歌劇《大運(yùn)河》的想法已經(jīng)有好幾年，為此作了一些準(zhǔn)備工作，閱讀了大量有關(guān)中國運(yùn)河文化與運(yùn)河歷史的著作，也沿著京杭大運(yùn)河作過許多實(shí)地考察。漸漸形成了關(guān)于劇本主要內(nèi)容的構(gòu)想。首先，想做一部民族歌劇。新時期以來，也出現(xiàn)過一些民族歌劇，但給人留下極深刻印象的卻仍然不多。所以我們想做一部能夠在創(chuàng)作上有強(qiáng)烈的藝術(shù)訴求，好看好聽美麗動人，能產(chǎn)生重要影響的民族歌劇作品，于是就有了《運(yùn)河謠》的嘗試�！�
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（二）歌劇《運(yùn)河謠》的劇情概述 
明朝萬歷年間，青年書生秦嘯生因為上書揭發(fā)官員貪污漕糧，反被貪官污蔑謀反，遭到追捕。唱曲賣藝的水紅蓮因不肯為人做妾而遭到追捕被迫流浪于運(yùn)河上，二人在北上逃亡途中結(jié)識并機(jī)智的互相幫助逃過追捕。秦嘯生為了隱藏身份，穿上了水手李小管的衣服冒充其身份，與水紅蓮一同搭上張水鷂的客貨船北上。在途中二人互相心生同情，互相憐憫，在相處中漸漸產(chǎn)生戀情。 惡霸船主張水鷂貪戀水紅蓮的美色，想要霸占其為妻，在看到她與冒充的李小管心生愛慕后，一心想要除掉冒充李小管的秦嘯生。盲女關(guān)硯硯被水手李小管所騙，生下私生子后傷心的哭瞎了雙眼，并認(rèn)定秦嘯生就是李小管。秦嘯生如果不承認(rèn)自己是李小管，其逃犯的身份就會被暴露從而會遭到追捕。秦嘯生出于善心和對身份的考慮，萬分糾結(jié)中，來到關(guān)硯硯身邊對其進(jìn)行照料。不久，秦嘯生的真實(shí)身份被張水鷂識破，張水鷂以告官為砝碼來逼迫水紅蓮順從他的歹意。水紅蓮為了拖延時間，裝作答應(yīng)，同時暗中安排秦嘯生與關(guān)硯硯逃跑。 張水鷂帶著衙役來抓捕秦嘯生未果，便困住水紅蓮當(dāng)做誘餌引秦嘯生回來營救。水紅蓮為使秦嘯生不落入惡人圈套，毅然引燃船上油燈，燒毀了客貨船，自己也化為運(yùn)河上的烈焰。秦嘯生得知水紅蓮為保護(hù)他逃脫而犧牲后悲痛欲絕，欲追隨水紅蓮而去，此時已明了真相的關(guān)硯硯勸誡秦嘯生應(yīng)讓水紅蓮的死更有意義并應(yīng)堅持走完自己告發(fā)貪官之路。秦嘯生被關(guān)硯硯感化，二人來到京城決定告發(fā)貪官，，直達(dá)九重。 
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第二章 歌劇《運(yùn)河謠》主要人物形象分析

秦嘯生和水紅蓮分別為本歌劇的男、女主人公。二人同為身處患難之人，可謂自身難保，卻在危急之時，互相幫助，化解了重重危機(jī)。最終水紅蓮為了掩護(hù)秦嘯生能夠順利進(jìn)京告官，犧牲了自己，可謂人間大愛、義薄云天，令人心生敬佩。此歌劇以秦嘯生身份的變換作為開端，劇情中存在的多種情感縱橫交織，讓觀者不由得產(chǎn)生心理上的“糾結(jié)”。仔細(xì)分析歌劇不難看出，秦嘯生對貪官污吏深惡痛絕，以書生的一己之力，決心去京城告倒貪官，體現(xiàn)出秦嘯生的正直、勇敢、不畏艱險。途中與水紅蓮互相憐憫并互相幫助，漸漸產(chǎn)生了戀情，并表達(dá)出“百年修得同搖櫓，千年修來難同當(dāng)”的堅定信念。在被迫冒充李小管的身份后，得知了關(guān)硯硯的遭遇，來到關(guān)硯硯的身邊照顧她，體現(xiàn)出秦嘯生的良善之心。悲痛欲絕時，秦嘯生欲追隨水紅蓮而去，更體現(xiàn)了他對愛情的忠貞不渝。這些對秦嘯生多角度的具體描寫和對其內(nèi)心感情的多次細(xì)致刻畫，都為我們描繪出一個正直、善良、勇敢的書生形象，并且贊頌了他身上人性的閃光點(diǎn)。
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第二章  歌劇《運(yùn)河謠》主要人物形象分析....... 3  
第三章  音樂分析與演唱處理............. 4 
一、  唱段《運(yùn)河謠》的音樂分析及演唱處理.........4 
二、  唱段《燦若星辰的目光》的音樂分析及演唱處理.......7 

第三章 音樂分析與演唱處理  

唱段《運(yùn)河謠》與《燦若星辰的目光》在歌劇《運(yùn)河謠》第二幕的開頭出現(xiàn)。 二人搖櫓而出，秦嘯生聆聽著水紅蓮對運(yùn)河與兩岸美景的贊美，以及對運(yùn)河兩岸勞動人民的歌頌，不禁心曠神怡。秦嘯生與水紅蓮心生愛慕后，二人深情凝視，共同唱起《燦若星辰的目光》，發(fā)出了“百年修得同搖櫓，千年修來難同當(dāng)”的愛情宣言，感人至深。 

（一）唱段《運(yùn)河謠》的音樂分析及演唱處理 

唱段《運(yùn)河謠》為此歌劇的主題曲，其旋律在整部歌劇中多次出現(xiàn)。旋律清新秀美，婉轉(zhuǎn)動聽，具有江南音樂風(fēng)格特點(diǎn)，歌詞極具文學(xué)性，畫面感極強(qiáng)。該唱段為降 E 宮，民族五聲調(diào)式，兩段體加尾聲結(jié)構(gòu)，慢速，優(yōu)美的。第一樂句（譜例 1）第一樂節(jié)從徵音開始，結(jié)束于徵音，并包含兩個相同的下行四度音程，以清新婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)展開。第二樂節(jié)以上行音階開始，并于一個四拍子的長音商音結(jié)束，給人展現(xiàn)出悠長、連綿的意境。 第二樂句（譜例 2）又以徵音開頭，其中的第二樂節(jié)繼續(xù)使用連續(xù)上行音階，并完全終止于宮音。一幅安靜、唯美的運(yùn)河畫卷就此展開。由這兩個樂句構(gòu)成的 A段運(yùn)用了反復(fù)手法，反復(fù)后的歌詞加入了更多的人文色彩：“一條運(yùn)河千里長，辛苦行得順風(fēng)船。上水京師下杭州，骨肉分離年復(fù)年�！钡莱隽丝窟\(yùn)河為生的勞動人民的勤勞與努力，也借運(yùn)河人不能與家人團(tuán)聚的辛酸，道出了水紅蓮十歲就遠(yuǎn)離京城故鄉(xiāng)隨師父到杭州唱曲賣藝的艱辛和對家人的深深思念之情。

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結(jié)語 

歌劇《運(yùn)河謠》是新時期原創(chuàng)民族歌劇的又一力作，其包含的民族文化精髓彰顯了她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)魅力。歌劇《運(yùn)河謠》舞臺布景詩情畫意，充滿著濃郁的江南水鄉(xiāng)風(fēng)格。歌劇情節(jié)連貫、戲劇沖突層次分明，觀看后令人印象深刻。 本文重點(diǎn)從人物形象及情感分析、演唱風(fēng)格分析及演唱方法處理兩個方面對其中唱段《運(yùn)河謠》、《燦若星辰的目光》做了闡述。豐富了其研究成果，也希望對演唱者有所幫助。在對歌劇唱段《運(yùn)河謠》、《燦若星辰的目光》的研究過程中，筆者認(rèn)識到在學(xué)習(xí)與演唱歌劇片段時，要對整部歌劇的創(chuàng)作背景、人物形象及內(nèi)心活動、相關(guān)的歷史、文學(xué)知識加以深入的學(xué)習(xí)。只有這樣才能準(zhǔn)確的把握人物特點(diǎn)，掌握歌劇的思想內(nèi)涵，生動形象的表現(xiàn)人物形象，最終體現(xiàn)出作品的藝術(shù)品質(zhì)與魅力。 
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參考文獻(xiàn)(略)   

本文編號：37513