發(fā)布時間：2016-04-28 16:51

引言 

詠嘆調(diào)在歌劇表演中是表現(xiàn)劇中人物情感和心理特征的中心環(huán)節(jié)，一個歌劇演唱者對于整部歌劇的理解、表達是否深刻，演出是否獲得成功，其重要媒介物就是歌劇詠嘆調(diào)的完成情況�！锻兴箍ā肥歉鶕�(jù)法國作家薩爾杜的同名小說改編的一部歌劇，在歌劇唱詞方面的創(chuàng)作，由伊利卡跟賈科薩等人共同完成，，并最終由賈科莫·普契尼譜曲的一部偉大的“真實主義”歌劇，其廣泛的傳唱度與影響力證明這是一部享譽世界的優(yōu)秀歌劇作品�！缎枪鉅N爛》是《托斯卡》劇中一首具有極富感染力與優(yōu)美聲線的聲樂作品。通過研究大量資料，筆者發(fā)現(xiàn)：目前對于這首作品的研究更多是停留在歌曲和人物本體，而側(cè)重于演唱分析的文章還屬少數(shù)。由于這首作品具有較強的角色塑造性與戲劇沖突的特點，所以在演唱時也會遇到各類問題。通過探討與研究，我對這些問題有了一定的見解。首先從作曲家的生平簡介入手，并認真揣摩其真實的創(chuàng)作動機，并分析劇中的人物角色的藝術塑造特點，進而從音樂、節(jié)奏、歌詞、演唱技巧等方面下功夫，以便能夠更好地把握這首作品。慢慢的對這首作品也有了更深入的了解，加之幾次比賽實踐的演唱體會，對歌曲理解以及演唱有了一定進步。在取得突破的同時，也意識到演唱中還存在的一些歌唱技巧方面的不足，如氣息的支撐問題、咬字問題、男高音詠嘆調(diào)的高音演唱技巧問題等等。對于諸多的演唱困難，筆者翻閱了大量的相關資料，例如： 淺析詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱處理的學術文章:《淺析詠嘆調(diào)<星光燦爛>的演唱處理》、《歌劇人物托斯卡的唱腔研究》、《Carner. Mosco. Puccini-A Critical Biography》等論述。在深刻理解并演唱這首作品的同時能夠提煉出普契尼歌劇的特點，對于演唱普契尼同類歌劇和其它男高音歌劇詠嘆調(diào)提供了很好的真實參考范例，對演唱者的歌唱方法和情感表現(xiàn)將提供很大的幫助。因此，把筆者對這首經(jīng)典作品的學習心得與研究經(jīng)驗總結(jié)于本文，希望可以對一些演唱者有一定的幫助，也希望大家多提寶貴意見。 
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第一章 歌劇《托斯卡》的概述

第一節(jié) 普契尼的生平簡介
賈科莫·普契尼(Giacomo Pucinni 1858-1924)是意大利著名歌劇作家，他是繼朱塞佩·威爾第（Giuseppe Verdi）和羅西尼（G．Rossini）之后在世界歌劇領域內(nèi)又一推動“真實主義”歌劇和世界歌劇多元化發(fā)展的集大成者。他生于意大利盧卡（LUCCA）的一個音樂世家，其父親是一名教堂樂手。普契尼幼年時家庭環(huán)境貧寒，因此普契尼早年在音樂方面幾乎得不到正規(guī)系統(tǒng)的訓練，后來曾師從于安杰羅尼學習音樂知識，直到他觀賞了朱塞佩·威爾第的歌劇《Aida》之后，普契尼終于立志當一名歌劇作曲家，并最終得以在別人的資助下進入意大利米蘭音樂學院接受正規(guī)的音樂教育和作曲訓練。 普契尼的生活時期正是一個受工業(yè)革命極大影響的頹廢而又充滿魅力的“世紀末”時期。隨著工業(yè)革命的影響加劇，社會各階層受到了很大的價值觀沖擊，傳統(tǒng)的思維模式被打破，矛盾日益加劇，現(xiàn)實主義等新思潮隨之出現(xiàn)。普契尼一生為歌劇的創(chuàng)作做出了杰出的貢獻，其眾多歌劇作品中以《藝術家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》最具影響力，至今還被各大世界級歌劇院作為保留曲目進行演繹。 
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第二節(jié) 歌劇《托斯卡》的概述 
十八世紀六十年代，一場影響深遠的資本主義工業(yè)革命在歐洲悄然萌生，并發(fā)展至西方各國。這一偉大的革命迅速推動了經(jīng)濟的發(fā)展，與此同時也極大的推動了西方民主化的進程。 但在經(jīng)濟和民主快速推進的同時，日益加劇的社會各階級矛盾使得西方政治經(jīng)濟發(fā)展“畸輕畸重”，并一定程度的影響了早期形成的浪漫主義思潮。許多西方國家為了緩和社會矛盾，便掀起了尋找新思路、新方法的學術熱潮，意大利就是當時典型的代表之一。在新思潮的推動下，“現(xiàn)實主義”思潮作為新思潮的主流應運而生，這種思潮善于發(fā)現(xiàn)自然和社會的發(fā)展規(guī)律，并在選題時更加注重題材的真實性，并加之藝術創(chuàng)作。這種選材真實并圍繞真實題材進行藝術創(chuàng)作的真實主義流派，成為當時西方社會時代大背景下一支重要的流派。而普契尼的“真實主義”歌劇作品正源于這樣現(xiàn)實主義的社會創(chuàng)作背景的熏陶。 法國在十八世紀進行了一場頗具影響的大革命，從此民主與和平在法國發(fā)展起來。而 19 世紀的意大利則深受法國、奧地利的控制而陷入分崩離析的境地。到 19 世紀中葉，波蘭、意大利、斯洛伐克等國出現(xiàn)了一個短暫的“穩(wěn)定”時期，這卻是一個由于統(tǒng)治者殘暴血腥統(tǒng)治而暫時和平的假象。而《托斯卡》這部經(jīng)典歌劇的問世，與其所處的時代背景的影響自然是密不可分。19 世紀 70 年代占據(jù)文壇的“真實主義”文學居于主導地位，而普契尼的《托斯卡》正是在這一特定的社會歷史條件下滋生的產(chǎn)物�！白匀恢髁x”在一定程度上影響了“真實主義”的產(chǎn)生發(fā)展，使得其對“現(xiàn)實主義”進行了猛烈的批判。從普契尼的幾部歌劇中我們可以看出，社會最底層的普通人通常反映于他的眾多作品之中，革命性也是其歌劇的一個重要特征�？梢钥闯�，普契尼通過對社會底層普通人的描述反映出他對水深火熱中的平民百姓的的同情以及對統(tǒng)治階級喪盡人道的統(tǒng)治的不滿。歌劇《托斯卡》正是表現(xiàn)了主人公的這種情感。 
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第二章  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的音樂本體分析及人物性格塑造 ......... 4 
第一節(jié)  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的音樂本體分析 ......... 4 
第二節(jié)  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的人物性格塑造 ......... 6 
第三章  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱分析 .......... 8 
第一節(jié)  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧處理 ......... 8 
第二節(jié)  詠嘆調(diào)《星光燦爛》的情感處理 ........ 10 

第三章 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱分析

第一節(jié) 詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱技巧處理

《星光燦爛》是一首非常著名的男高音詠嘆調(diào)，是很多男高音歌唱家非常喜愛的作品，也是各類聲樂比賽的“�？汀�，這首詠嘆調(diào)篇幅較短，音域也不是很寬，乍一看難度不大，但要把這首歌曲完美的進行演繹，也并非易事。 筆者在上文對這首詠嘆調(diào)的樂曲分析中將此曲分為宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分，通過多次學習并演唱此首作品，取得了一定進步，也積累了寶貴經(jīng)驗，結(jié)合自己研究生以來所學習的演唱知識和各類研究資料，對這首詠嘆調(diào)進行了演唱處理的分析和分類，結(jié)果如下： 1.語言文字的準確表現(xiàn) 意大利被譽為“世界歌劇的故鄉(xiāng)”，因為在眾多語言中，拉丁語是極富歌唱性的語言，而意大利語較大程度的繼承并保留了拉丁語中的眾多元素。因此，在詠嘆調(diào)演唱前應熟悉歌詞讀音，且按正確拼讀規(guī)則進行順讀，并在做案頭工作時要按照節(jié)奏劃分音節(jié)打拍子朗誦歌詞，以便找到句子的語感，按照字對字把握每一個詞語的中文意思，否則將會出現(xiàn)演唱與感情的毫無違和感。演唱時只有盡量做到音樂、語言、情感的協(xié)調(diào)發(fā)展，才能做到歌曲內(nèi)容的表達算無遺策，才能讓歌曲的演唱做到以情動人、以情感人、聲情并茂、情景交融。

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結(jié)語

歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《星光燦爛》，是歌唱家們熱衷演唱的歌劇佳作。筆者在認真學習及多次演唱實踐后，對歌曲的演唱進行了細致的分析。要演唱此首詠嘆調(diào)就必須認真細致的進行歌曲的演唱技巧處理與情感處理，深入了解歌曲作者的生平及創(chuàng)作歌劇的時代背景，揣摩歌劇角色的內(nèi)心世界才能夠很好地演繹歌曲。通過作品我進一步了解了作曲家普契尼，作為一位偉大的真實主義作曲家，他的成長環(huán)境是一個受工業(yè)革命影響至深的特殊年代，而歌劇《托斯卡》正是這個特殊年代所造就的歌劇領域的“最姹紫嫣紅”的時代產(chǎn)物。通過對整部歌劇，特別是歌劇第三幕的解讀，筆者對整部歌劇特別是詠嘆調(diào)《星光燦爛》有了自己更加獨到的見解。只有充分地了解劇情跟人物角色的性格特征，細致的對譜面及音樂本體進行分析處理，才能夠游刃有余的去演繹歌劇以及其中選曲。本文對演唱中應該注意的一些問題做了筆者自己的見解。例如，意大利語的咬字、歌曲的節(jié)奏、情感表達等等問題。自己在一些具體問題上也存在一些薄弱環(huán)節(jié)。如，從角色出發(fā)來把握角色內(nèi)心復雜的情感，高音時氣息保持與感情處理的辯證關系等等，這些問題也將是我進一步學習和日常練習聲樂的動力和方向。   
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參考文獻(略)

本文編號：37482