發(fā)布時(shí)間：2016-04-29 09:03

第一章 緒論

卡洛斯·紹拉在世界電影史占有舉足輕重的地位，，但國(guó)內(nèi)的電影資料目前只收錄了他在 1975 年以后的影片，因此該片論文主要對(duì)其 1975 年以后的影片加以分析和總結(jié)。目前在國(guó)內(nèi)電影學(xué)科領(lǐng)域?qū)τ诳逅埂そB拉的全面研究還有待延伸。本論文的目的旨在補(bǔ)充和豐富對(duì)卡洛斯·紹拉電影的研究，并分析其創(chuàng)作思路為中國(guó)電影之后的發(fā)展和創(chuàng)作尋找一種新的方式。

紹拉是西班牙新電影浪潮的領(lǐng)軍人物，他的處女作《小流氓》被視為西班牙“新電影”的萌芽。在意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)新浪潮的影響下紹拉作為西班牙新時(shí)期的電影人大膽的嘗試“將攝影機(jī)搬到大街上”拍攝一群非職業(yè)演員，反應(yīng)當(dāng)時(shí)人們的真實(shí)生活，這在當(dāng)時(shí)的西班牙電影中是獨(dú)樹一幟的�！缎×髅ァ芬约o(jì)錄的方式描寫了一批失足青年想使其中一人成為斗牛士。深刻的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的西班牙人民在專制統(tǒng)治下令人絕望的生活。該片獲得 1960 年戛納電影節(jié)最佳影片提名。在戛納電影節(jié)上年輕的紹拉結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的西班牙電影大師布努埃爾，并在這位良師益友的影響下開始了對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義電影以及西班牙傳統(tǒng)文化的探索。紹拉熱衷于探索存在于超現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間的某些事物如夢(mèng)境、回憶、異時(shí)空，因此很多人認(rèn)為紹拉是布努埃爾的模仿者其實(shí)不然，紹拉并沒(méi)有模仿過(guò)布努埃爾只是對(duì)電影藝術(shù)的部分見(jiàn)解與布努埃爾一致。他在后來(lái)的表現(xiàn)方式上更加接近一種超現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變而成的魔幻現(xiàn)實(shí)主義。

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第二章 卡洛斯·紹拉簡(jiǎn)述

2.1 卡洛斯·紹拉生平
卡洛斯·紹拉，1931 年出生于亞拉岡省胡亞斯卡市一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，父親是穆爾西亞人在胡亞斯卡的財(cái)政部工作，母親來(lái)自阿拉貢是一位鋼琴家。1936年 7 月 17 日西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，那時(shí)紹拉 5 歲。長(zhǎng)達(dá)兩年半的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)給西班牙人民帶來(lái)了嚴(yán)重的傷害，也給年幼的紹拉留下了深刻的印象，在他之后的作品《甜蜜時(shí)光》、《安杰麗卡表妹》中都展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期人們的生活狀態(tài)。紹拉兒時(shí)的夢(mèng)想是成為一名舞蹈演員可是事與愿違，一次意外使他的小腿受傷無(wú)法實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，之后紹拉又攻讀了工程學(xué)。18 歲時(shí)紹拉愛(ài)上了攝影并很快成為了一名攝影師。22 歲時(shí)在馬德里國(guó)立電影學(xué)院學(xué)習(xí)導(dǎo)演專業(yè)，之后留校任教 6 年，教授劇本寫作和導(dǎo)演相關(guān)課程。在這六年期間紹拉拍攝了《昆卡》和《小流氓》�！缎×髅ァ肥墙B拉第一部劇情片并在戛納電影節(jié)獲得金棕櫚最佳影片提名。從此紹拉開始了他傳奇的電影生涯。紹拉目前為止拍攝了 40 多部影片其中 27 部影片獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)在世界各電影節(jié)中大放光彩。他涉獵的題材多樣，視角廣泛，善于將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，并被稱為“西班牙最富創(chuàng)造性的導(dǎo)演”和“繼布努埃爾之后的又一位西班牙電影大師”。在一次訪談中紹拉曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“電影是我的血肉，我每天的思想和行動(dòng)都無(wú)法離開它�！爆F(xiàn)在這位 83 歲的老人仍然埋頭于自己那擺滿相機(jī)和照片的工作室中進(jìn)行著創(chuàng)作。

紹拉的身體里流淌著西班牙民族向往自由狂傲不羈的血液，他對(duì)內(nèi)戰(zhàn)以及當(dāng)時(shí)佛朗哥政府的專制統(tǒng)治非常不滿，他早期的作品多是反應(yīng)內(nèi)戰(zhàn)或者戰(zhàn)后人們受壓迫受束縛的生活狀態(tài)以及對(duì)佛朗哥政府專制統(tǒng)治的尖銳批判。當(dāng)時(shí)西班牙電影的審查制度非常嚴(yán)格，紹拉巧妙的運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和象征隱喻的手法應(yīng)對(duì)嚴(yán)格的審查制度，可就算如此紹拉的創(chuàng)作也有遭到摧殘的時(shí)候。

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2.2 卡洛斯·紹拉的創(chuàng)作背景
1936 年 7 月 17 日借助德國(guó)、意大利的法西斯力量，西班牙右翼分子在弗朗西斯科·佛朗哥將軍的領(lǐng)導(dǎo)下開始了一場(chǎng)反革命。內(nèi)戰(zhàn)持續(xù)了將近 3 年的時(shí)間，這種長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)西班牙人民造成了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，2500 萬(wàn)人口中有 75 萬(wàn)人傷亡，每 7 個(gè)未受傷害的人中就有一個(gè)已無(wú)棲息之所。在這期間電影產(chǎn)業(yè)遭到嚴(yán)重破壞，共和派電影工作者遭到法西斯電影工作者的追捕與屠殺有些優(yōu)秀的電影工作人員都流亡到外國(guó)，還有一些選擇留在本國(guó)為共和事業(yè)而戰(zhàn)。
1939 年 3 月佛朗哥的軍隊(duì)進(jìn)入馬德里，內(nèi)戰(zhàn)以獨(dú)裁政府的取勝而告終。①為了使電影為獨(dú)裁政治服務(wù)，佛朗哥同戈培爾、墨索里尼一樣，除對(duì)影片和劇本實(shí)行嚴(yán)格的檢查外，還對(duì)培植本國(guó)的電影工業(yè)給予特殊的重視。他們對(duì)本國(guó)電影提供各種津貼并規(guī)定了各影院放映外國(guó)影片與本國(guó)影片的比例。在這種高壓統(tǒng)治下西班牙電影進(jìn)入了一段畸形繁榮時(shí)期。西班牙進(jìn)步電影工作者胡安·安東尼奧·巴爾登后來(lái)在薩拉曼卡“民族電影討論會(huì)”上尖刻的指出：“西班牙電影在政治上是脆弱的，在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)方面是虛假的，在精神境界上是低速的，在美學(xué)表現(xiàn)上是低能的，工業(yè)基礎(chǔ)是薄弱的�！�
長(zhǎng)久的壓迫下西班牙電影人終于發(fā)出了第一聲吶二戰(zhàn)結(jié)束后胡安等有思想的進(jìn)步電影人發(fā)起了一種被稱為“貧民派”的電影風(fēng)格，他們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通的勞苦大眾，反應(yīng)了人民的疾苦諷刺了當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)的弊端。然而在嚴(yán)厲的電影審查面前他們的創(chuàng)作經(jīng)常遭到摧殘，只能在國(guó)外電影節(jié)中尋得出路。

六十年代，在法國(guó)“新浪潮”的影響下，西班牙國(guó)內(nèi)的一些青年導(dǎo)演和評(píng)論家掀起了一場(chǎng)“電影革命”。他們無(wú)論在內(nèi)容還是在藝術(shù)上都使得西班牙電影更具廣度與深度，揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)也在藝術(shù)上做了很多突破。這一時(shí)期的西班牙社會(huì)發(fā)生了一些變化，出于政治的需要，政府對(duì)于電影這一思想文化工具采取與之前相比較寬松的政策。這點(diǎn)有限的“自由”給了“西班牙新電影”生存的空間，因?yàn)槭窃诳p隙中求生存所以這一時(shí)期的新電影人往往使用隱晦含蓄的隱喻和象征手法來(lái)批判現(xiàn)實(shí)。紹拉作為“新電影”的主要代表人物，主張電影作為一種藝術(shù)表達(dá)手段應(yīng)同其他藝術(shù)形式一樣爭(zhēng)取個(gè)性解放，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，賦予真實(shí)的情感。他的這種創(chuàng)作主張導(dǎo)致他經(jīng)常與電影審查機(jī)關(guān)發(fā)生沖突，但他又總能利用自己的智慧為自己的作品爭(zhēng)取到最大限度的自由，他的“隱喻批判”也經(jīng)常讓審查機(jī)關(guān)束手無(wú)策。

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第三章 紹拉電影中特殊政治環(huán)境下的人性關(guān)懷················8
3.1 家國(guó)天下······························9
3.1.1 隱喻·····························9
3.1.2 象征································12
3.2 特殊政治環(huán)境下的女性·····················14
3.2.1 獨(dú)立女神安東妮塔························15
3.2.2 自由女神卡梅拉·························18
第四章 弗朗哥政府倒臺(tái)后紹拉電影發(fā)生的變化··············19
4.1 紹拉電影轉(zhuǎn)變的標(biāo)志“舞劇三部曲”················19
4.1.1《血婚》····························19
4.1.2《卡門》····························22
4.1.3《愛(ài)情魔法師》·························24
4.2 紹拉電影中的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”《布努埃爾與騎士圓桌》····25
4.2.1 騎士圓桌····························26
4.2.2 達(dá)利的故事···························27
4.2.3 托萊多之夜···························28
4.2.4 探尋真理之路·························29

第五章 研究卡洛斯·紹拉電影所受的啟發(fā)·················31

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第五章 研究卡洛斯·紹拉電影所受的啟發(fā)

在看卡洛斯·紹拉的影片時(shí)不會(huì)非�；逎y懂，他總能保證在好看的同時(shí)兼具藝術(shù)品位，在國(guó)際化的同時(shí)具備濃郁的西班牙民族精神。他所涉獵的題材繁多也不會(huì)拘泥于同一種風(fēng)格同一種視角，他總在不斷的學(xué)習(xí)和研究，從不安于現(xiàn)狀。今年他已經(jīng) 83 歲高齡了，并且他的新作品《三十三天》即將在今年問(wèn)世。我想在研究他的過(guò)程中他最值得學(xué)習(xí)的便是他的精神，他有身為藝術(shù)家的氣節(jié)，強(qiáng)權(quán)堵不住他的嘴遮不住他的眼；他有身為西班牙人的愛(ài)國(guó)情懷，讓弗拉門戈舞動(dòng)在全世界人們的腦海中；他有身為電影人的想象力，影像的魅力讓他發(fā)揮的淋漓盡致；他有身為探索者的執(zhí)著，每一部影片都是新的開始。

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結(jié)論

卡洛斯·紹拉從題材到風(fēng)格上都涉獵廣泛，他在不斷摸索的過(guò)程中不斷進(jìn)行著創(chuàng)作。從早期的政治類題材中的隱喻與象征，到中期對(duì)西班牙文化及西班牙精神的探索，以及后期創(chuàng)作中夾雜的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”色彩來(lái)看他是一個(gè)靈活多變沒(méi)有固定風(fēng)格的導(dǎo)演。對(duì)于他來(lái)說(shuō)每一部作品都有獨(dú)特的意義，在創(chuàng)作上他是自由的沒(méi)有束縛的，唯一不變的是他在創(chuàng)作中擁有一顆真誠(chéng)的心和勤奮的探索精神。

參考文獻(xiàn)（略）

本文編號(hào)：34854