引   言 

歌唱學(xué)習(xí)的過程中我們很容易探究，每個(gè)人處理作品的方式方法都有所不同，這跟每個(gè)人的生活閱歷，所處環(huán)境等等都是相輔相成的。比如在歌曲學(xué)習(xí)階段，大家都知道處理，但具體怎么處理？一首歌演繹的成功與否，除了技術(shù)、生理、心理上的因素以外，還有演唱者對(duì)歌曲內(nèi)涵的理解及情感的處理。每個(gè)人的所處環(huán)境不同，受教育程度不同，情感閱歷不同，對(duì)歌曲情感的理解也就不同，繼而處理的方式也就不同，所以將歌曲中蘊(yùn)含的情感怎樣發(fā)揮的弛張有度顯得尤為重要，演唱者即可結(jié)合個(gè)人情感，全身心的投入到作品中，使其自身情感與作品情感有機(jī)的結(jié)合，不能一味地注重演唱技巧而忽視了歌曲最重要的情感，沒有情感自然就感染不了聽眾，也就失去了作曲家譜曲、寫曲的真正意義。筆者將依據(jù)研究生階段學(xué)習(xí)中所積累的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)識(shí)到不同程度的情感，對(duì)音樂的表現(xiàn)力和歌曲的演唱有著不同的作用。此選題，正是闡述筆者自身對(duì)聲樂作品《斷橋遺夢》情感表達(dá)的一些認(rèn)識(shí)，以藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢》為出發(fā)點(diǎn)，詳細(xì)處理作品情感表現(xiàn)過程中所呈現(xiàn)的內(nèi)容，使更多的演唱者包括自己在以后的演唱過程中更細(xì)致、更準(zhǔn)確的來演繹與詮釋聲樂作品，讓每個(gè)聽眾能清晰地感受到詞曲作者所要給大家展現(xiàn)的音樂內(nèi)涵。本論文分別通過文獻(xiàn)研究法、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法、訪談法來對(duì)《斷橋遺夢》的歌曲內(nèi)容、情感表現(xiàn)、藝術(shù)特征等方面進(jìn)行深入分析和研究，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合作品本身內(nèi)涵，加上演唱技巧的使用、自身情感的投入和音樂表演等多個(gè)角度更好演繹歌曲《斷橋遺夢》。 
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第 1 章  《斷橋遺夢》的作品簡介

1.1 詞曲作者介紹  
該曲的詞為作者韓靜霆，中國電影編劇，農(nóng)工民主黨東方書畫社社長。他的文學(xué)作品多以詩歌、小說、影視編劇為主，長篇小說《凱旋在子夜》尤為著名。他的歌詞風(fēng)格大氣，起伏跌宕，情緒飽滿，同時(shí)又能體現(xiàn)出他對(duì)作品的把控，代表作有《故鄉(xiāng)情思》、《大唐雄風(fēng)》、《斷橋遺夢》等�！稊鄻蜻z夢》歌詞中的每字每句都顯現(xiàn)出他創(chuàng)作期間仔細(xì)斟酌的痕跡，用料極省，恰好的控制在合理的范圍之內(nèi)。 曲作者為我國著名曲作者趙季平，原籍河北束鹿，1945 年出生于甘肅平?jīng)�，中國電影作曲家，現(xiàn)任西安音樂學(xué)院院長，著名畫家趙望云之子，師從于著名二胡演奏家、作曲家魯日榮先生。趙季平從小就酷愛音樂，幾乎涉及了音樂創(chuàng)作的各個(gè)領(lǐng)域。他創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀電視劇插曲，如《山河作證》、《孔繁森》、《紅高粱》等都是一些家喻戶曉的優(yōu)秀佳作。《斷橋遺夢》是他著名作品中的一首，曲風(fēng)為江南風(fēng)格，融入了傳統(tǒng)戲曲（昆曲），訴溫婉而不失大氣，豪邁卻不掉柔情，造就了這樣一首蕩氣回腸的佳作。 
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1.2  作品創(chuàng)作背景 
聲樂作品《斷橋遺夢》創(chuàng)作于 2005 年，是近年來我國民族聲樂曲目中不可多得的杰出作品，2007 年榮獲第六屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)聲樂大獎(jiǎng)，并多次被各大聲樂大賽的選手作為參賽曲目，在我國民族聲樂創(chuàng)作歌曲中具有一定的代表性。作品描寫的是修煉千年的蛇妖為報(bào)恩將于凡間，在西湖與男主人公許仙相遇，一見鐘情，展開了一場轟轟烈烈的愛情，后結(jié)為夫妻�；楹蟊唤鹕剿赂呱êｆ�(zhèn)于雷峰塔中。 女主人公雖是蛇妖卻向往人間純真的愛情，她無視皇權(quán)與神權(quán)的聯(lián)合欺壓，展開了不屈不撓的斗爭。寧可壓在塔底受盡折磨，也不愿放棄自己對(duì)愛情的追求。歌曲以愛情為背景，歌頌人世間真、善、美。作品旋律跌宕起伏，感情豐富，扣人心弦。
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第 2 章《斷橋遺夢》的作品分析....... 3 
2.1 作品的曲式結(jié)構(gòu)分析 ...... 3 
2.2  斷橋遺夢的演唱技巧分析 ........ 4 
2.2.1  字聲的結(jié)合 ..... 4
第 3 章  《斷橋遺夢》的情感表達(dá)..... 6 
3.1  準(zhǔn)確把握作品的音樂風(fēng)格 ........ 6 
3.2  “深情”而非“忘情”，“動(dòng)情”而非“沉重” ..... 6 
3.3  情感表達(dá)在《斷橋遺夢》中的實(shí)踐運(yùn)用 ...... 6 

第 3 章  《斷橋遺夢》的情感表達(dá) 

3.1  準(zhǔn)確把握作品的音樂風(fēng)格 
每首聲樂作品都有著本身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，一定要深刻的理解該作品，才能更好的演繹詮釋作品。明晰歌曲的創(chuàng)作背景，通曉歌曲的內(nèi)涵，朗讀，理解歌詞，精確把握歌唱的旋律節(jié)奏，熟練掌握歌唱的技巧，合理的運(yùn)用科學(xué)的方法，準(zhǔn)確的把握作品的音樂的風(fēng)格；演唱時(shí)通過咬音與吐字，使聽眾能夠更清晰，更真切的領(lǐng)悟該作品。演唱者要盡所能的剖析作品的真實(shí)情感，理解作曲家譜寫作品是、時(shí)最想表達(dá)的真情實(shí)感，繼而滲透進(jìn)自己的情感，融入作品，調(diào)控自己的內(nèi)心情感，把自己比作劇中人物而進(jìn)行具體的表現(xiàn)，才能夠具體地把握歌曲演唱風(fēng)格，不至于將或悲傷或歡快的歌曲演繹的情感平平?jīng)]有起伏。準(zhǔn)確的把握該作品的情感基調(diào)，向聽眾傳達(dá)正確的歌曲信息，給予正面的審美導(dǎo)向。全曲表達(dá)了女主人公的傾訴、怨恨、追尋情緒上的落差在久了高度緊張的氣氛和撕心裂肺的吶喊。最后將自己所有的缺憾、感慨聚集成最終撕心的吶喊，這樣才能將這段凄美的愛情故事真真切切的演繹，  將自己的真實(shí)情感融入到作品的情感，一定要把握好情感抒發(fā)的度，不能過度�！吧钋椤倍恰巴椤保皠�(dòng)情”而非“沉重”，這里的“深情”理解上更傾向于情感的“深厚”，吐露女主人公對(duì)愛人最真摯、深切的愛意，應(yīng)該具有一種激蕩人心的感染力。例如作品的呈示段“橋斷水不斷，水?dāng)嗑壊粩�，緣斷情不斷，情斷夢不斷”，這里應(yīng)該表現(xiàn)出女主人公的執(zhí)著，無助，苦苦的等待，永遠(yuǎn)剪不斷的愛戀的情感，而絕對(duì)不應(yīng)為了追求所謂的音樂氣場，而忽略了歌唱的主導(dǎo)性，偏離作品想要表現(xiàn)的實(shí)際情感色彩，進(jìn)入審美誤區(qū)。 
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結(jié)   語 

通過對(duì)聲樂作品《斷橋遺夢》的分析，從中我學(xué)到了很多，《斷橋遺夢》是一首詞曲完美結(jié)合的經(jīng)典佳作，全曲旋律抒情流暢，具有戲劇性，在演唱時(shí)就要注意細(xì)節(jié)，不同的情節(jié)要用不同的感情，，堅(jiān)持深入細(xì)致的深入歌曲內(nèi)容，正確把握作品的藝術(shù)內(nèi)涵，要將技能與情感相互滲透，相互融合，在生活中積累經(jīng)驗(yàn)，深入生活，從社會(huì)各方面去觀察生活、體驗(yàn)生活，充分提高自身音樂素養(yǎng)，拓寬自己的視野，將自己融入音樂，通過感知、理解、體驗(yàn)更好地體現(xiàn)詞曲作家的創(chuàng)作構(gòu)想，適應(yīng)時(shí)代的審美需求，更好的建立作品與觀眾之間情感融合的橋梁，繼而詮釋好一首歌曲，打動(dòng)聽眾，使人們獲得精神滿足和情感愉悅，實(shí)現(xiàn)作品與演唱者合二為一的藝術(shù)境界。 
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參考文獻(xiàn)(略)