發(fā)布時(shí)間：2017-05-16 06:30

第一章 緒言

1.1 課題的研究背景
在這個(gè)世界的任何地方，我們都已經(jīng)聽過太多相似的事情了。不論是老虎，熊貓，鯨魚，禿鷹或者蜥蜴，以及其他來自不同國(guó)家和地區(qū)的野生動(dòng)物們依舊受到外界各種各樣的威脅�？墒钱�(dāng)我們了解到這些實(shí)情的時(shí)候，一開始我們既同情又憤怒于野生動(dòng)物們所遭受這樣的境遇，但是隨著時(shí)間的流逝，很多人都已經(jīng)聽?wèi)T見慣這樣的新聞和事實(shí)了，就變得愈發(fā)麻木了。正因?yàn)檫@樣，筆者希望能夠?qū)?dòng)物形象作為繪畫創(chuàng)作的主體，并通過動(dòng)物形象的創(chuàng)新性表現(xiàn)手法，來表達(dá)自己的情感和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識(shí)和感知，也期望能夠通過作品去和觀者進(jìn)行情感層面的交流與溝通。

人為災(zāi)害是由人類活動(dòng)所引起，并導(dǎo)致動(dòng)物生存受到嚴(yán)重威脅。隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，人類不斷地對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行干預(yù)，對(duì)動(dòng)物資源的不合理利用也變得越來越激烈。例如，人們?yōu)閺囊吧鷦?dòng)物中獲取食物、醫(yī)學(xué)研究所需原材料等，而大量捕獵、打撈并開發(fā)利用它們，但凡具有商業(yè)價(jià)值的物種在不同程度上都被過度利用著；人類為發(fā)展經(jīng)濟(jì)砍伐湖邊的森林、大面積土地開墾、過度放牧等等，這些都是影響野生動(dòng)物棲息地喪失的直接原因，因此，不斷惡化的棲息環(huán)境已經(jīng)將這些動(dòng)物們推向滅絕的邊緣。當(dāng)然，人類社會(huì)作為整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的一部分，也正因?yàn)槲覀冃枰蜃匀凰魅〉臇|西太多，與此同時(shí)造成了這樣的結(jié)果，這就更需要人們?cè)谝欢ǔ潭壬显黾幼陨韺?duì)瀕危動(dòng)物的關(guān)注和保護(hù)，來改善我們共同的自然生態(tài)環(huán)境，但這并不能說明我們要對(duì)每一個(gè)生物物種進(jìn)行切實(shí)地保護(hù)，即便我們有這樣強(qiáng)烈的意愿，但也會(huì)因能力有限而不能完全做到�，F(xiàn)實(shí)的真正意義在于，人類要盡可能地保持生態(tài)系統(tǒng)的豐富和多樣，簡(jiǎn)單地從身邊力所能及的小事做起，這不但有益于大自然，更是對(duì)人類自身的保護(hù)。

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1.2 課題研究的目的與意義
因?yàn)樯钪袝?huì)關(guān)注很多動(dòng)物題材的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品，尤其是有關(guān)瀕危動(dòng)物題材的招貼設(shè)計(jì)、雕塑設(shè)計(jì)、裝置藝術(shù)、油畫作品等，都深深吸引著筆者駐足欣賞，所以筆者也希望能夠在所鉆研學(xué)習(xí)的裝飾繪畫創(chuàng)作中，通過與人類共存的另類生命形態(tài)的展現(xiàn)，用一種嶄新的視角來審視自然與生活，動(dòng)物類也為筆者提供了一種表達(dá)自我情感的題材。裝飾繪畫需要原創(chuàng)，而動(dòng)物造型也具有其特有的形象和色調(diào)，借助裝飾繪畫的夸張、概括等表現(xiàn)形式，通過各種抽象的藝術(shù)語匯表達(dá)特定的審美觀念，創(chuàng)造筆者要傳達(dá)的信息內(nèi)容，使畫面藝術(shù)感染力和視覺沖擊力更強(qiáng)烈，更好地達(dá)到宣傳的目的，升華整個(gè)裝飾繪畫的內(nèi)涵與藝術(shù)性。在接收信息的同時(shí)，觀眾可以得到視覺享受的樂趣。

如今，以瀕危動(dòng)物為主體的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品很廣泛，而筆者選擇通過寫實(shí)動(dòng)物本真狀態(tài)和夸張抽象表現(xiàn)技法相結(jié)合，運(yùn)用黑白手繪的表現(xiàn)方式，希望呈現(xiàn)在畫紙上的手繪圖像也能夠具有豐富的視覺質(zhì)感，是對(duì)瀕危動(dòng)物裝飾繪畫題材的創(chuàng)新性運(yùn)用，更是對(duì)當(dāng)今重要社會(huì)問題的深入研究。主要表現(xiàn)在有利于動(dòng)物裝飾繪畫在社會(huì)環(huán)境下的轉(zhuǎn)換，能夠關(guān)注并體會(huì)瀕危動(dòng)物的現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)和心理情感。

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第二章 動(dòng)物裝飾繪畫的研究方法及題材選擇

2.1 動(dòng)物裝飾繪畫的研究方法
2.1.1 動(dòng)物裝飾繪畫的表現(xiàn)技法
動(dòng)物裝飾有許多不同的描繪方法，一般地說，同一個(gè)圖案可以用幾種不同的描繪手法，分別畫出幾種不同的藝術(shù)效果。用寫實(shí)手法塑造動(dòng)物形象，是將自然界中美麗、可愛、活靈活現(xiàn)的動(dòng)物形象畫于紙上。首先要從多方面了解動(dòng)物的生活狀態(tài)、形態(tài)特點(diǎn)、動(dòng)態(tài)個(gè)性等。比如有的動(dòng)物肥碩鼓圓，有的輕靈小巧，有的兇猛威武等。要抓住各種動(dòng)物的不同形態(tài)并加以歸納總結(jié)，在繪畫中去除多余的部分，細(xì)致突出地描繪出能夠吸引觀者矚目的部分；用抽象手法塑造動(dòng)物形象要由簡(jiǎn)到繁、由淺入深地描繪，既要重視形體結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)，又要表現(xiàn)不同動(dòng)物的性格、氣質(zhì)和神態(tài)。動(dòng)物的形體、結(jié)構(gòu)是抽象變形的重要依據(jù)，在強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)夸張的同時(shí)，抓住其形態(tài)特征，使形象更加鮮明。運(yùn)用抽象手法構(gòu)思時(shí)，首先采用概括、明確、規(guī)整的幾何形變化，使畫面的比例、面積、大小等符合形式美法則。動(dòng)物的外表皮毛多姿多彩，對(duì)豐富畫面極其重要，在進(jìn)行裝飾繪畫創(chuàng)作時(shí)要少而精。創(chuàng)作動(dòng)物裝飾畫時(shí)，要為動(dòng)物注入人的情感和精神，以增強(qiáng)畫面的趣味性和可讀性，讓人感受到動(dòng)物形象是具有人格化、人性化的，比真實(shí)的動(dòng)物更有感人的精神力量，既生動(dòng)又形象，表現(xiàn)其喜怒哀樂的同時(shí)也表達(dá)畫者的創(chuàng)作態(tài)度。 如圖 2.1.1 所示。
2.1.2 動(dòng)物裝飾繪畫的色彩表現(xiàn)

同時(shí)筆者選用黑白灰關(guān)系作為本次動(dòng)物裝飾繪畫的色彩藝術(shù)表現(xiàn)，其中灰色調(diào)也是由點(diǎn)線面不同的表現(xiàn)手法自然形成的，組成了畫面的層次感，著重表現(xiàn)每個(gè)繪畫主體的動(dòng)作神情。裝飾繪畫中色彩的明度、冷暖面積必須與自己所處的位置相符，恰到好處的依附并輔助大面積的主體色，充分利用裝飾繪畫中色彩的集中與分割，加強(qiáng)對(duì)比關(guān)系，豐富畫面的色彩視覺效果。黑白之間相互轉(zhuǎn)換，利用漸變表現(xiàn)畫面的虛實(shí)、疏密等關(guān)系，以追求作品的多樣性表現(xiàn)層次，并運(yùn)用不同方圓的點(diǎn)，曲直粗細(xì)的線和大小各異的面，來體現(xiàn)不同的形態(tài)特征和色彩的情感及構(gòu)圖意。如圖 2.1.2所示。

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2.2 動(dòng)物裝飾繪畫的題材選擇分析
從筆者想要表達(dá)的視覺效果方面來說，手繪裝飾繪畫不單單是繪畫技巧或畫面風(fēng)格的體現(xiàn)，它有別于影像作品或者招貼海報(bào)，手繪裝飾畫更能反映筆者創(chuàng)作時(shí)的心境和感觸。因此，本課題的研究目的是運(yùn)用手繪稿的形式表現(xiàn)動(dòng)物的樣貌特診及筆者在創(chuàng)作中的情感訴求，來進(jìn)行內(nèi)在感情與外在布局的梳理，從而呈現(xiàn)出具有個(gè)性化、更為本真的裝飾繪畫作品來。

現(xiàn)如今，隨著人們的生活壓力與日俱增，大眾對(duì)于精神層面的追求也越來越多元化。手繪形式的創(chuàng)作是最為原始但又充滿感召力的繪畫技法，在數(shù)字化時(shí)代，受眾對(duì)外界和自我的認(rèn)知有了新的改變，可以說，大眾內(nèi)心對(duì)自然本質(zhì)的需求變得較以往要少很多。手繪裝飾畫自身具備了高度人性化和回歸自然的特征，，這也與本次創(chuàng)作的瀕危動(dòng)物主體相統(tǒng)一，再加上黑白灰關(guān)系手繪裝飾畫創(chuàng)作表現(xiàn)，具象和抽象的結(jié)合，對(duì)純粹的藝術(shù)形式語言來說一直是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。裝飾繪畫需要原創(chuàng)，而動(dòng)物造型也具有其特有的形象，不論動(dòng)態(tài)、靜態(tài)都為繪畫創(chuàng)作提供了豐富的素材。因此，在我的裝飾繪畫創(chuàng)作構(gòu)想中，最終確定結(jié)合動(dòng)物裝飾繪畫的表現(xiàn)形式與應(yīng)用研究這一題目框架，抽取并概括出瀕危動(dòng)物的獨(dú)特之處，此外，取標(biāo)題名為“質(zhì) 吸”，是希望該系列裝飾繪畫能夠吸引觀者能夠駐足觀看并思考，但更多的是希望能夠引起觀者對(duì)瀕危動(dòng)物的關(guān)注和保護(hù)。畫面的主要?jiǎng)?chuàng)作方向也希望觀者能因筆者對(duì)動(dòng)物裝飾繪畫表現(xiàn)技法的創(chuàng)新而感受到手繪瀕危動(dòng)物形象的質(zhì)感，更因畫面的整體繪畫表現(xiàn)和搭配而吸引。

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第三章 以瀕危動(dòng)物為主體的裝飾繪畫的創(chuàng)作過程和藝術(shù)表現(xiàn)..........8
3.1 以瀕危動(dòng)物為主體的裝飾繪畫的創(chuàng)作過程........................8
3.2 以瀕危動(dòng)物為主體的裝飾繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)........................11
第四章 總結(jié).....................................................17
4.1 動(dòng)物裝飾繪畫的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值...................................17

4.2 動(dòng)物裝飾繪畫的社會(huì)價(jià)值......................................17

第三章 以瀕危動(dòng)物為主體的裝飾繪畫的創(chuàng)作過程和藝術(shù)表現(xiàn)

3.1 以瀕危動(dòng)物為主體的裝飾繪畫的創(chuàng)作過程
3.1.1 背景資料收集
做任何課題研究，針對(duì)某一領(lǐng)域或者細(xì)致到某一具體的課題，都需要針對(duì)課題實(shí)際情況做出具體的調(diào)整規(guī)劃。本次課題研究的核心內(nèi)容是動(dòng)物裝飾繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作，以瀕危動(dòng)物作為表現(xiàn)主體，筆者分別從裝飾繪畫方面、動(dòng)物裝飾繪畫方面以及瀕危動(dòng)物的保護(hù)研究這三方面進(jìn)行文獻(xiàn)資料查閱，通過網(wǎng)頁信息、圖片資料、紀(jì)錄影像等對(duì)選題及繪畫主體進(jìn)行梳理，筆者把所要?jiǎng)?chuàng)作的瀕危動(dòng)物形象主要分為四類：哺乳類、鳥類、魚類、爬行類，然后再?gòu)母黝愔羞x擇具體動(dòng)物形象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，筆者從上述四類中收集了解，在造型和神態(tài)的獨(dú)特性和規(guī)律性上進(jìn)行選擇，提取這些便于進(jìn)行繪畫表現(xiàn)的瀕危動(dòng)物形象，結(jié)合筆者對(duì)裝飾繪畫的表現(xiàn)形式研究和創(chuàng)新來創(chuàng)作，如圖 3.1.1、3.1.2 所示，分別是查托猴、鸮鸚鵡以及雅羅魚、蘭坎皮海龜?shù)默F(xiàn)實(shí)形象。在整理過程中筆者發(fā)現(xiàn)，在不同形式和內(nèi)容的作品中，各類藝術(shù)作品所塑造出的動(dòng)物形象也具有各自特別的美感和文化內(nèi)涵，能看出這些作品中的動(dòng)物形態(tài)也承載著不同的審美功能和社會(huì)意義。
3.1.2 創(chuàng)作構(gòu)想

越來越多的裝飾繪畫藝術(shù)已經(jīng)開始關(guān)注人的生存現(xiàn)狀、關(guān)注生命、關(guān)注自然與回歸本真等方面，筆者也開始通過對(duì)多位藝術(shù)家的具體繪畫作品進(jìn)行賞析解讀和比較，有些藝術(shù)創(chuàng)作以動(dòng)物作為創(chuàng)作者自己的表現(xiàn)對(duì)象，通過擬人化來折射人類當(dāng)前的境遇、精神世界以及存在于現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的矛盾特征；有些則在描繪動(dòng)物真實(shí)狀態(tài)以及動(dòng)物與人之間相互信任、相互尊重、和平相處的瞬間，來表達(dá)自己對(duì)動(dòng)物的喜愛和關(guān)注，以此來喚醒人類尊重其它生命個(gè)體；有些通過表現(xiàn)人在現(xiàn)實(shí)生活發(fā)展過程中對(duì)其它生命個(gè)體的傷害，來號(hào)召大家保護(hù)動(dòng)物、保護(hù)環(huán)境、保護(hù)人類賴以生存的自然界。

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第四章 總結(jié)

4.1 動(dòng)物裝飾繪畫的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值

借助裝飾繪畫的表現(xiàn)形式，具有內(nèi)容傳播價(jià)值和創(chuàng)新性形式價(jià)值的畫面更加現(xiàn)代和美觀。這樣一系列的作品能夠?yàn)檎褂[宣傳保護(hù)瀕危動(dòng)物這一社會(huì)問題提供藝術(shù)繪畫層面的輔助，也是筆者的期望所在。同時(shí)結(jié)合市場(chǎng)現(xiàn)狀，動(dòng)物裝飾繪畫也可以作為市場(chǎng)上的繪畫作品衍生品進(jìn)行開發(fā)和利用，賦予動(dòng)物裝飾繪畫不同的性質(zhì)。在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，每個(gè)人的所有日常都不可避免地要與周圍的人和物發(fā)生各式各樣的關(guān)系。其中動(dòng)物和人類自古就有密切的聯(lián)系，動(dòng)物題材繪畫也由來已久，再加上動(dòng)物在面對(duì)友善的人類時(shí)，那種純真的奉獻(xiàn)精神往往也最讓人類動(dòng)容，當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)動(dòng)物題材繪畫的喜愛更是有增無減，將動(dòng)物形象作為繪畫創(chuàng)作主題，使觀者直接欣賞的畫面的內(nèi)容，整個(gè)畫面的內(nèi)容包括筆者自己切身體會(huì)到的對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，還有筆者極其復(fù)雜細(xì)致的個(gè)人情感。觀者根據(jù)自己的觀察力、想象力來分析理解每一幅畫，盡可能的與創(chuàng)作者產(chǎn)生共鳴。

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4.2 動(dòng)物裝飾繪畫的社會(huì)價(jià)值

不管是用黑白手繪形式還是用其它繪畫材料或技法去表現(xiàn)，動(dòng)物各式形態(tài)的呈現(xiàn)，都會(huì)帶給創(chuàng)作者和觀者心靈上的慰藉和情感上的溝通。由于筆者本身就對(duì)動(dòng)物十分的喜愛，也使得觀者與筆者同時(shí)面對(duì)作品的時(shí)候，彼此之間能夠更方便有效地進(jìn)行交流與互動(dòng)。動(dòng)物裝飾繪畫通過對(duì)畫中具體的動(dòng)物形象進(jìn)行創(chuàng)作與表達(dá)，不但能令觀者感受到大自然的美好和生命的內(nèi)涵，也能夠喚起人類對(duì)某些人生境遇的感觸與深思。

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參考文獻(xiàn)（略）

本文編號(hào)：369844