第一章 引言

1.1 研究背景及研究目的

隨著中國經(jīng)濟的復(fù)蘇和人民物質(zhì)文化水平的提高，電視劇才真正走進了千家萬戶，成為大眾喜愛的日常文化消費對象。從最初的《渴望》、《四世同堂》、《籬笆、女人和狗》等反映家庭倫理關(guān)系的電視劇，到后來廣受歡迎的《亮劍》、《潛伏》等革命題材的電視劇，電視劇作為一種嶄新的藝術(shù)形態(tài)，不僅給人們帶來了豐富的審美感受，傳播了正能量，而且豐富了人們的業(yè)余文化生活。在這一時期，電視作為新型傳播媒體，由于內(nèi)容較為貼近生活，收看便捷和形式新穎，牢牢地抓住了受眾的眼球，在各類傳播媒體中占據(jù)著主導(dǎo)地位。然而，隨著社會的發(fā)展進步，電視逐漸面臨一系列的沖擊和挑戰(zhàn)，這種沖擊和挑戰(zhàn)主要有兩個方面：一方面是來自于外部競爭的沖擊，即其他娛樂形式和休閑設(shè)施的紛紛涌現(xiàn)，特別是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運用和推廣，其內(nèi)容的多樣性，資訊的快捷性受到大眾歡迎，導(dǎo)致電視受眾大量分流，原先的電視受眾已不再把注意力全部投放在電視上，轉(zhuǎn)而把注意力投向互聯(lián)網(wǎng)。據(jù) 2014中國互聯(lián)網(wǎng)報告稱，“截止 2013 年底，我國網(wǎng)民規(guī)模達 6.18 億。2013 年新增網(wǎng)民 5358萬人，普及率為 45.8%。另一方面，電視行業(yè)內(nèi)部的競爭也十分激烈。在 80 年代初，人們能看到的電視節(jié)目十分有限，選擇的空間也很狹小，但如今，全國擁有電視臺多達上千家，電視觀眾觀看節(jié)目的選擇余地大大增加。在這樣雙重的競爭下，中國的電視從賣方市場轉(zhuǎn)向買方市場，面對嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，電視劇導(dǎo)演和制片人越來越清醒地認(rèn)識到，要想收復(fù)失地，重現(xiàn)昨日的輝煌，就必須創(chuàng)作出思想性藝術(shù)高度統(tǒng)一，既能夠傳播正能量，又能夠讓觀眾喜聞樂見的電視劇，這樣才能重振雄風(fēng)，重新吸引受眾的眼球，從而收復(fù)失地。正如金維一先生指出的那樣：“誰再以居高臨下的宣講者自居，以己度人，一味灌輸，而不遵從觀眾的需求，傾聽觀眾的反應(yīng)，誰就會被激烈的競爭所淘汰。”面對激烈的市場競爭，電視劇創(chuàng)作者們在創(chuàng)作過程中，就不得不更多地關(guān)注受眾的欣賞口味，更多地從觀眾接受心理學(xué)的角度去思考問題，以期創(chuàng)作出更多的精品力作。

關(guān)于在電視劇創(chuàng)作中關(guān)注受眾接受心理和口味的重要性，我們可以從美國電視劇《達拉斯》從初播時收視率平平，到后來持續(xù) 7 年熱播的事例中找到強有力的佐證。1978年，《達拉斯》剛開播時只是一個家庭故事，而且每集自成一體，收視率也沒有達到預(yù)期。為了提升收視率，攝制組通過問卷調(diào)查，不斷了解觀眾對劇集的意見和建議，并根據(jù)觀眾反饋的意見修改劇集，三年后《達拉斯》變成了一部反映富豪家族內(nèi)部權(quán)利傾扎和情感糾纏的巨作，并以其場面豪華壯觀，情節(jié)曲折離奇，牢牢吸引了受眾的眼球，獲得了巨大的成功：連續(xù) 7 年位居全美電視收視率的前兩名，其中 5 年奪得第一位。面對所有人的好奇，《達拉斯》的編劇之一萊奧納德·卡茲曼將成功的規(guī)律歸結(jié)為對于觀眾興趣的了解，他說：“我們不能說有沒有任何必然成功的規(guī)律，但我們明白誰也不知道公眾到底喜歡什么。我們只知道總是保持這樣的清醒頭腦非常重要：是否制作一個節(jié)目不能因為我們喜不喜歡它，而要看觀眾的興趣。”萊奧納德的這段回答，向我們揭示了研究受眾接受心理的重要性，也就是說，電視作品只有充分了解受眾的心理需求，才能知道受眾想看什么，喜歡看什么，從而達到令人滿意的傳播效果。

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1.2 文獻綜述

改革開放以來，伴隨著社會經(jīng)濟的繁榮與發(fā)展，中國迎來了鴉片戰(zhàn)爭之后的空前繁榮，人民的物質(zhì)文化生活水平得到了極大的提升。但是，在此過程中，一些人被金錢沖昏了頭腦，將“拜金主義”、“享樂主義”等不良觀念奉為圭臬。反映在官場上，就滋生出以權(quán)力尋租為特點的各種各樣的腐敗案件，這些腐敗犯罪案件給黨和人民的事業(yè)造成了重大損失，嚴(yán)重影響了人民群眾對黨和政府的信任，因此，對腐敗犯罪案件的偵破查處一直是黨和政府常抓不懈的一項重要任務(wù)。二十世紀(jì)九十年代以來，以腐敗犯罪案件及其偵破過程為原型的小說和電視劇相繼播出，并迅速走紅，在很短的時間內(nèi)受到了人民群眾的喜愛，成為了當(dāng)時最受歡迎的電視劇類型之一。

與反腐劇的階段性繁榮相比，時至今日，人們對它的研究往往偏重于創(chuàng)作過程的研究，而專門針對受眾的接受心理的研究并不多見，導(dǎo)致研究不夠完整和全面。目前，對反腐劇的研究主要集中在幾個方面：第一、敘事結(jié)構(gòu)及策略研究，代表作品有況中華的《破解政治頑疾的影像烏托邦》，“該文以現(xiàn)代敘事學(xué)的理論為依托，以反腐題材電視劇的敘事為研究基點，在對中國反腐題材劇的發(fā)展歷程進行考察后，通過對反腐劇敘事的文化語境、敘事結(jié)構(gòu)策略、敘述處置策略、敘事風(fēng)格策略和敘事策略中的不足五個方面進行論述”對反腐題材電視劇的敘事策略進行了一個整體性的分析，，是研究反腐劇敘事結(jié)構(gòu)和策略中較為完整和全面的一篇論文；此外，從敘事學(xué)的角度對反腐劇進行研究的論文還包括；郭興的《權(quán)衡下的敘事——淺析當(dāng)代現(xiàn)實題材反腐劇的敘事藝術(shù)》、李春的《陸天明反腐劇作的通俗敘事解析》、王之后的《當(dāng)代官場反腐小說的敘事模式研究》以及趙忠誠的《反腐題材電視劇的敘事成規(guī)》，這些論文總結(jié)出了反腐劇在敘事策略方面的一些共性：在情節(jié)設(shè)置上，從言情劇、家庭倫理劇中借鑒了一些吸引觀眾的因素，如男女主人公的感情線等；在人物設(shè)置上，塑造出一大批類型化的人物，其中正面人物的代表包括《大雪無痕》中的方雨林，《紅色康乃馨》中的周若冰，他們大多有著與腐敗行為作斗爭的百折不撓的品質(zhì)；而反面人物的代表則包括《生死抉擇》中的嚴(yán)陣、《國家干部》中的劉石貝等人，他們利用手中的權(quán)利收受賄賂，并極力掩蓋自己的腐敗行為；第二、探討反腐劇作為大眾媒介的傳播手段之一，是如何在培養(yǎng)受眾的審美和價值觀的過程中發(fā)揮作用的，這方面的文章有李璀、曾歡歡的《從大江東去看反腐電視劇對培養(yǎng)理論的應(yīng)用》；第三、還有一些零散的期刊文獻，針對某一部反腐劇的情節(jié)或人物進行分析，如戴翊的《來自現(xiàn)實的反腐力作——蒼天在上》、楊卓的《談大雪無痕的轟動效應(yīng)與創(chuàng)作得失》、中國傳媒大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院院長仲呈祥為反腐劇《國家干部》寫的期刊論文《為民謀利為民奉獻》、俞小石為影片《生死抉擇》寫就的期刊論文《一部反腐倡廉的精品力作》等。

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第二章 反腐敗斗爭現(xiàn)實下的反腐劇發(fā)展綜述

2.1 反腐劇的出現(xiàn)（1996 年-2000 年）

1992 年，中國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的總設(shè)計師鄧小平視察南方，并發(fā)表了著名的南方談話。同年，黨的十四大召開，標(biāo)志著我國改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)事業(yè)進入了一個新的發(fā)展階段。在這一發(fā)展階段中，我黨面臨的首要任務(wù)就是在本世紀(jì)末初步建立起社會主義市場經(jīng)濟體制。

而這一時期，由于處在由計劃經(jīng)濟體制向市場經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)變的重要關(guān)頭，一些握有實權(quán)的部門和個人，利用新舊體制轉(zhuǎn)變過程中的真空地帶，鉆價格雙軌制政策的空子，利用手中的權(quán)力出賣批文和批條，大搞權(quán)力尋租，大行腐敗之事。正如金維新先生在其《反腐敗論析》一書中指出的那樣，這一時期腐敗行為的“表癥”總結(jié)為“高發(fā)、多變”。其中，“高發(fā)”是指腐敗現(xiàn)象不斷蔓延到各個領(lǐng)域、牽涉的人員越來越廣、罪案數(shù)量及涉案金額的不斷上升。而“多變”指的是腐敗的多發(fā)部位變換，犯罪的手法和方式也有了新的變化。具體而言，當(dāng)時的腐敗形式有著以下幾個特征：

一是“以職謀私”泛化。“以職謀私”在這里主要是指各個行業(yè)內(nèi)的不正之風(fēng)，引起了廣大人們?nèi)罕姷膹娏也粷M。一些部門打著國家大力發(fā)展市場經(jīng)濟的旗號，大刮行業(yè)不正之風(fēng)。特別是某些司法機關(guān)、執(zhí)法監(jiān)督部門和經(jīng)濟管理部門，甚至出現(xiàn)了“不給錢不辦事”，“給了錢亂辦事”的極不正常的現(xiàn)象。二是腐敗現(xiàn)象的多發(fā)部位有所變化，在計劃經(jīng)濟體制下，“吃香”的通常是掌握自然資源、原材料及握有審批權(quán)限的行政機關(guān)。而隨著社會主義市場經(jīng)濟體制的建立，那些市場調(diào)控作用不斷增強的金融、房地產(chǎn)、外貿(mào)等行業(yè)，成為了腐敗現(xiàn)象的多發(fā)部門；三是犯罪金額有所增大，據(jù)最高人民檢察院統(tǒng)計“1994 年檢察機關(guān)查辦的案件中，貪污賄賂等各類經(jīng)濟犯罪大案為 28626 件，比1993 年增加 28%，占立案總數(shù)的 47.5%。同時，在犯罪案件中，涉案金額較 1993 年增大：1993 年，貪污賄賂金額達萬元以上不滿 10 萬元的案件僅有 13148 件，1994 年為17607 件；1993 年，貪污賄賂金額達到 10 萬元以上不滿 50 萬元的案件僅有 955 件，1994年上升到 1265 件；貪污賄賂金額達到 50 萬元以上不滿 100 萬元的案件，1993 年僅 77件，1994 年上升到 106 件；貪污賄賂金額在 100 萬元以上的案件，1993 年僅 57 件，1994年卻上升至 77 件�！痹谶@種情況下，黨的反腐敗力度進一步加大。這一時期的大案要案“曝光”頻率大為增加。1993 年 8 月，中國五礦總公司北京分公司業(yè)務(wù)部原組長郭岷因侵吞、挪用公款被判死刑。同年 9 月，最高人民法院公布了海南省薛根極其同伙的重大貪污、挪用公款、偷越國境案，涉案金額高達 3300 萬元�！闭窃谶@樣的反腐背景之下，電視劇作為當(dāng)時已經(jīng)相對成熟，且普及度較高的藝術(shù)創(chuàng)作形式，沒有忘記自己關(guān)注現(xiàn)實、直面人生的重大使命�！币慌辛贾木巹　�(dǎo)演開始響應(yīng)國家的反腐敗斗爭號召，投入到反腐劇的創(chuàng)作中來，早期的反腐劇大多改編自反腐小說，如電視劇《新星》改編自柯云路的同名小說，而《蒼天在上》則脫胎于當(dāng)時著名的官場小說家陸天明“反腐四部曲”中的一部。

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2.2 反腐劇的繁榮發(fā)展（2000 年-2004 年）

對于中國反腐劇來說，2000 年是個無法忽略的年份。這一年，由張平的小說改編的反腐劇《生死抉擇》在國內(nèi)上映。影片剛一上映，就在全國范圍內(nèi)引起了巨大反響。“中共中央紀(jì)委、中央組織部、中央宣傳部、國家廣播電影電視總局近日聯(lián)合發(fā)出通知，要求各級紀(jì)委、黨委組織部門和宣傳部門認(rèn)真組織廣大黨員、干部，尤其是縣級以上黨政領(lǐng)導(dǎo)班子和領(lǐng)導(dǎo)干部觀看上海電影制片廠最新攝制的影片《生死抉擇》�！盵11]同時，這一時期，黨的反腐敗力度進一步加大，1998 年 1 月 20 日至 22 日，中國共產(chǎn)黨中央紀(jì)律檢查委員會第二次全體會議在北京舉行。江澤民同志在會上作了重要講話，要求各級領(lǐng)導(dǎo)干部在拒腐防變、反腐倡廉中一定要起表率作用。同時，他還提出了具體的實施要求：“第一，繼續(xù)發(fā)揚艱苦奮斗、勤儉節(jié)約的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅決反對揮霍公款、奢侈浪費的歪風(fēng)。第二，管住管好自己的配偶子女，帶頭樹立好的家風(fēng)。第三，對自己管轄范圍內(nèi)的黨內(nèi)廉政建設(shè)要切實負(fù)起領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任。”

黨的反腐斗爭現(xiàn)實直接影響著這一時期反腐劇的創(chuàng)作，影片《生死抉擇》的原作者張平，本身就是一名副部級的國家干部。據(jù)他自己介紹，該劇最大的亮點在于并未因為要將小說搬上大屏幕而回避小說中原本的矛盾設(shè)置。《生死抉擇》講述的是海州市市長李高成，在面臨政治生涯和個人生活的抉擇和考驗時，以一名老共產(chǎn)黨員的黨性和堅持，守住底線，做出正確抉擇的故事。在劇中，作者利用一系列的矛盾沖突，將李高成的個人命運，不斷地放置在“抉擇”面前，通過他的抉擇，來表現(xiàn)故事的主題。例如，在面對親情時，李高成本可利用自己手中的權(quán)利，為弱智的女兒爭取更好的生存條件，但是他選擇了依靠自己的力量，與妻子一道照顧女兒；在面對妻子吳靄珍的犯罪事實時，他本可以選擇包庇，但他選擇了退回贓款，并力勸妻子自首；當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的老上級、一手提拔自己的省委副書記嚴(yán)陣有可能是一系列犯罪行為背后的庇護者時，他原本可以選擇“報恩庇護”，甚至同流合污，投入到嚴(yán)陣的利益集團中去，但他最終選擇了揭發(fā)嚴(yán)陣，堵住了國有資產(chǎn)流失的黑洞。

而在《生死抉擇》之后、同一時期的《大雪無痕》、《紅色康乃馨》、《黑洞》、《當(dāng)關(guān)》等不僅延續(xù)了由《生死抉擇》掀起的反腐劇觀看熱潮，在創(chuàng)作上也各有各的獨到之處，令觀眾印象深刻。從人物塑造上來說，這一時期反腐劇對于劇中人物的塑造更加豐滿和富有人性，例如在影片《紅色康乃馨》中，女律師周若冰代表正義的一方，面對表妹徐曉晴的離奇死亡窮追不舍，絕不放松；面對大華集團國有資產(chǎn)的流失案件也是一查到底，那怕幾次身陷囹圄也決不放手。但是她也是有著自己的弱點的，在感情上，她是脆弱的，她在發(fā)現(xiàn)自己的未婚夫楊源輝原來是大華集團的爪牙之后，也有過痛苦和掙扎，甚至一度一蹶不振；而在影片《大雪無痕》中，著重刻畫了周密如何從一個優(yōu)秀的學(xué)生、一個勤懇敬業(yè)的國家干部，一步步墮落成腐敗分子的過程，并刻畫出他的心理變化過程，由此引出觀眾對人性弱點的思考。作者對待周密這個人物，有批判、有憎惡，同時還有些許的同情。而在影片《黑洞》中，正面人物劉振漢與反面人物聶明宇，也都不是臉譜化的人物，劉振漢會為了想要報答聶明宇父親的提攜之恩而拒絕偵辦聶明宇的案件；聶明宇作為一個作惡多端的黑道老大，對于自己的妹妹蕾蕾卻有著異乎尋常的疼愛等等。

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第三章 反腐劇生存的文化語境：官方與民間的合作與共謀......................14

3.1 主流意識形態(tài)的傳播訴求................14

3.2 受眾集體心理的接受需求................16

第四章 反腐劇受眾的調(diào)查與研究.............18

4.1 反腐劇受眾的構(gòu)成........................18

4.1.1 性別.................18

第五章 反腐劇受眾的心理接受過程及分析................... 26

5.1 反腐劇受眾的心理接受過程...................26

5.2 對于反腐劇受眾心理接受過程的分析................28

第六章 反腐劇受眾的接受心理共性

6.1 滿足受眾“清官意識”——對正面人物的“審美”

在分析完了反腐劇受眾的接受心理過程之后，對于反腐劇為何能在一定程度上受到普遍歡迎，我們可以總結(jié)出以下幾點共性。

縱觀反腐劇的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)，所有的正面人物都無法脫離“清官”的形象設(shè)定，而且通常也是他們，主宰著反腐劇的最終勝利結(jié)局。從最早期的《蒼天在上》中的黃江北，到后來《生死抉擇》李高成、《至高利益》中的李東方，身上都能夠看到“清官”的影子，當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，反腐劇在發(fā)展的同時，對于人物形象的塑造也越來越豐滿。早期的黃江本身上，看到的是臉譜化的“清官”形象；而到了《生死抉擇》中的李高成身上，已經(jīng)開始注重展現(xiàn)他人性多元化的方方面面，例如他面對妻子、面對提拔自己的老上級，表現(xiàn)出的猶豫和掙扎；面對智力有缺陷的女兒，他展現(xiàn)出的耐心和細致的照顧，這些看似不起眼的細節(jié)，都在某種程度上弱化了“清官”的那種臉譜化的形象。但是，這些“清官”形象也同樣存在著共同的特征：例如《國家干部》中的夏中民，就是典型的新時代“清官”，為了去劉橋鄉(xiāng)查看居民農(nóng)藥中毒的情況，果斷推掉了老同學(xué)，也是現(xiàn)在的上級華中從的飯局。這些反腐劇中的“清官”，他們都勤政愛民、不同流合污，不用權(quán)力和原則做交易，更不屑于種種經(jīng)營權(quán)力的“權(quán)謀”手段。

而從審美的層面來說，理解先是建立在感性基礎(chǔ)上的，從感性出發(fā)，經(jīng)歷了感性到理性的升華過程。任何觀眾在收看一部電視劇之前，都有著自己固定的審美定勢；而任何審美定勢，都受到觀眾所接受的教育和長期的道德教化的影響�！扒骞佟边@個形象，在漫長的中國傳統(tǒng)歷史文化一直存在，可以說，現(xiàn)在反腐劇中所有“清官”的身上，都能看到傳統(tǒng)文化中塑造的“包公”或者“海瑞”的影子，他們的形象之所以能夠深入人心，正是因為社會主流聲音對于他們的認(rèn)同和推廣；正是這些認(rèn)同和推廣，使觀眾對于“清官”形象形成了審美定勢，當(dāng)反腐劇塑造出類似于“清官”形象的人物時，觀眾就能一下子接受，并且很快產(chǎn)生認(rèn)同，進而被劇集所吸引。

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結(jié)語

腐敗和反腐敗作為一種政治頑癥和當(dāng)代社會對政治頑癥的一場阻擊和消滅戰(zhàn)，是中國電視劇的重要的表現(xiàn)題材和領(lǐng)域。九十年代中期以來的反腐劇的興起和繁榮，不僅部分反映出當(dāng)時中國社會的真實情況，受眾對反腐劇的追捧，在一定程度上表達了人們對廉潔高效政府和民主政治的追求，同時也體現(xiàn)了中國劇作家及電視劇從業(yè)人員強烈的社會責(zé)任感和對電視劇這種大眾文化藝術(shù)形式在表達與創(chuàng)新領(lǐng)域的不懈追求。

在本文寫就的同時，中國的反腐劇正有回暖歸來之勢，對于新一輪反腐劇的即將涌現(xiàn)，不少觀眾都表現(xiàn)出了一定的熱情和期待。

2004 年以后，我們可以看到，當(dāng)時的反腐劇已經(jīng)超越了早期那些表層的對現(xiàn)實的簡單暴露，躍向深層次的感性描繪與理性思考相結(jié)合的階段，表現(xiàn)生活背后的底蘊、人性的真實和復(fù)雜、制度缺失下官員的行為失范等深刻問題，同時在藝術(shù)形式上也進行了不少創(chuàng)新和有益的嘗試，例如 2006 年的電視劇《老娘淚》嘗試從母親的角度透視腐敗的成因及其對社會的危害。同時，反腐劇也在不斷從倫理劇、言情劇和刑偵劇中萃取營養(yǎng)，極大程度上豐富了反腐劇的創(chuàng)作與表達。

然而，對于反腐劇本身而言，除了不斷在藝術(shù)形式和表達上不斷精進之外，更應(yīng)該重視受眾的接受心理。國內(nèi)目前有關(guān)這一類的文獻還甚少，其實，如何通過大眾文化形式更好地傳遞主流價值觀，本身就是一個很有價值的命題。本文通過一系列研究，總結(jié)出反腐劇受眾的接受心理共性，包括受眾對廉潔干部的呼喚、對于提升政府公信力的訴求和對反腐敗的強烈愿望等。同時，在藝術(shù)表達層面我們可以看到，新的敘事策略、敘事手段和技巧不斷地在反腐劇中嘗試和使用，腐敗與反腐敗的斗爭、貪欲與治貪的角力的新老故事被講述得越來越精彩。我們有理由相信，隨著人們對反腐劇受眾心理研究的不斷深入，反腐劇必將進入一個更廣闊的發(fā)展空間，產(chǎn)生更多更優(yōu)秀的敘事文本，并且更好地滿足受眾的接受心理。

參考文獻（略）