漂泊與異客
    吉姆•賈木許從小出生在美國(guó)的俄亥俄州，，父親是匈牙利人，母親是伊朗人，又曾留學(xué)于法國(guó)，多重文化的交織使得他的影片在精神實(shí)質(zhì)上顯得異常錯(cuò)綜復(fù)雜。一方面在他的成長(zhǎng)經(jīng)歷中受到了美國(guó)“垮掉的一代”的影響，沉迷于“漂泊感”與“在路上”的情感抒發(fā)，另一方面正如他本人所言：“奇怪的是，一個(gè)由如此眾多的文化組成的文化，卻已經(jīng)把自己孤立起來(lái)，因?yàn)檫@個(gè)原因在美國(guó)我總是感到有些失落�！雹僖蚨谫Z木許的電影中，自始至終貫穿著行走中的人物、漂泊他鄉(xiāng)的異客以及無(wú)休無(wú)止的橫移鏡頭，營(yíng)造出一種漂泊在路上的影像情調(diào)。“公路電影”的元素與其精神特質(zhì)被反復(fù)的運(yùn)用在他的每一部影片之中，異鄉(xiāng)客的角色與飛機(jī)火車汽車等交通工具更是被反復(fù)表現(xiàn)，如同符號(hào)一般地具有了抽象隱喻的意義。這一特征具體的表現(xiàn)為個(gè)體的孤獨(dú)感與文化上的疏離。
    從他最早的影片《漫漫長(zhǎng)假》開始，賈木許便執(zhí)著于表現(xiàn)這種漂泊的特質(zhì)，主人公終日在街上游蕩，漫無(wú)目的，居無(wú)定所，生活對(duì)他而言仿佛一次漫長(zhǎng)的假期，直至他踏上遠(yuǎn)航的輪船奔赴他鄉(xiāng)，仿佛只有異域才是他的歸宿。而到了《天堂陌影》中，匈牙利女孩愛(ài)娃作為異鄉(xiāng)人的形象來(lái)到美國(guó)大陸，經(jīng)過(guò)百無(wú)聊賴的生活之后與表兄威利及艾迪一起踏上了新的旅程，然而新的地方對(duì)他們來(lái)說(shuō)并不盡如人意，生活在哪里都是一樣的無(wú)聊和乏味，于是他們的追尋仿佛也被歸結(jié)為了徒勞。在《不法之徒》中，這種無(wú)目的的漂泊與追尋變成了逃亡，影片結(jié)尾，樂(lè)觀的異鄉(xiāng)客在逃亡中找到了自己的歸宿，而兩個(gè)美國(guó)人則開始了他們更為漫長(zhǎng)的行走。接下來(lái)的《神秘列車》中講述了兩段旅程，尋找也有了更為具象化的目的，人物由于交流上的無(wú)奈使得旅程顯得有些似是而非，出發(fā)與行走構(gòu)成了每一個(gè)人物的活動(dòng)，最后的一組人物又在逃亡中走向了未知。而到了影片《離魂異客》中，賈木許更是把這種在路上的尋找上升到了精神與死亡的高度和極限，直接指向了人類命運(yùn)的終極關(guān)懷。全片通過(guò)一個(gè)不存在的逃亡展示了一個(gè)人死前的全部精神歷程，精致的黑白影像完美再現(xiàn)了美國(guó)西部的原始與蒼涼，單純的故事線條其實(shí)在剛開始時(shí)便戛然而止，后面的筆墨便完全致力于表現(xiàn)導(dǎo)演在精神層面上的思考。《離魂異客》像是一個(gè)寓言，抑或一首詩(shī)。影片有著豐富的鏡頭，顫抖的電吉他配樂(lè)更加深了這種原始的神秘感，故事的鋪陳緩慢、簡(jiǎn)潔、有著夢(mèng)幻般的邏輯，影片的光芒筆直地追溯到俄羅斯電影那無(wú)聲的畫面。至此，導(dǎo)演也將這種異客及漂泊的情結(jié)上升到了哲學(xué)意義上對(duì)生命本身的質(zhì)問(wèn)與求索。當(dāng)主人公在結(jié)局時(shí)躺在小舟里，安然接受了死亡的時(shí)刻，影片也具有了一種如同啟示錄一般的救贖情懷。也許在《離魂異客》中，賈木許的這種求索走的太深入了，導(dǎo)致影片中不覺(jué)流露出一種深刻的絕望情緒，于是接下來(lái)導(dǎo)演便將這種探尋再次轉(zhuǎn)向了異域文化與古老的東方�！豆砉窔⑹帧分械墓砉肥莻�(gè)體與精神上的雙重異鄉(xiāng)客，影片結(jié)尾盡管他在精神上未被廣泛認(rèn)同，但個(gè)體的死亡反而成全了他的完整，小女孩拿著武士道精神的書這一設(shè)置也為影片涂抹了一絲希望的色彩，可以看得出導(dǎo)演在演繹了一場(chǎng)極致慘烈之后轉(zhuǎn)向了些許的寬容與淡然。這個(gè)轉(zhuǎn)變到《破碎之花》中表現(xiàn)的尤為明顯，這部影片從顯性意義及情節(jié)主線上看是在尋找寄信人和他的孩子，而從隱性意義及精神層面上來(lái)說(shuō)則是對(duì)自己過(guò)去人生和記憶的追尋。
    至此，吉姆•賈木許通過(guò)他的十部影片，完滿地完成了從地域上的漂泊向精神上的漂泊轉(zhuǎn)變的異鄉(xiāng)客形象的塑造，也構(gòu)成了他影片獨(dú)特的精神特質(zhì)之一。

二、賈木許電影的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格

一、從外部敘事策略上來(lái)看
二、從內(nèi)部視聽語(yǔ)言上來(lái)看
三、當(dāng)今獨(dú)立電影中類型與作者的共生

參考文獻(xiàn)

本文編號(hào)：208678