潘天壽繪畫思想對浙派人物畫的影響

摘要

潘天壽是我國著名的畫家，他的作品蒼勁有力，意味深遠。在西方思潮嚴重影響下，他仍然堅持傳統(tǒng)的作畫理念，對繼承和發(fā)展民族繪畫充滿了信心堅持堅持傳統(tǒng)的繪畫方式，堅持獨特的繪畫風格，注重作品的精神內(nèi)涵，潘天壽思想不僅促使浙派人物畫形成了其獨特的繪畫特點，還催生出了中西結合的新繪畫方式，更為重要的是，潘天壽勇于創(chuàng)新的探索精神推動了浙派人物畫的發(fā)展。本文以潘天壽的繪畫思想為切入點，就其對浙派人物畫的影響進行了更加細致的研究。

關鍵詞：潘天壽；繪畫思想；浙派人物畫；影響 

一、潘天壽繪畫的核心思想解析

（一）堅持傳統(tǒng)的繪畫方式

傳統(tǒng)的繪畫方式，其實就是指的國畫。潘天壽是一個偉大的國畫畫家，在他出生的那個年代（十九世紀末至二十世紀初），各種外國的繪畫思潮紛紛涌入我國，西方的素描、油畫等繪畫方式對當時的文人畫家都產(chǎn)生了巨大的影響。然而潘天壽并沒有隨波逐流，他的作品仍然堅持傳統(tǒng)的繪畫方式進行創(chuàng)作，以線條為主，下筆果敢而精煉，在西方繪畫思潮鋪天蓋地襲來的時候，仍然保持冷靜，堅持傳統(tǒng)，用各種不同的水墨繪畫方式，比如說濃墨、潑墨、焦墨等，創(chuàng)作出了一件件極富傳統(tǒng)特點的畫作，傳承了傳統(tǒng)國畫的發(fā)展。
（二）堅持獨特的繪畫風格
潘天壽的作品繼承了我國傳統(tǒng)繪畫的繪畫特點，在掌握歷代文人畫家精髓的基礎上，突破舊的繪畫方式，創(chuàng)新出了自己獨有的藝術表現(xiàn)方式，最終形成了獨特的個人風格。在2”世紀初期和中期，潘天壽也曾受到了許多其他畫家的影響，其中對他影響最為巨大的就是吳昌碩[ ]，但他并非是機械的臨摹吳昌碩的作品，而是在此基礎上，堅持了自己的風格，以“悍、健、骨”為其作品的特點，并且將自己從吳氏畫風中吸收到的對章法的安排，運用到了自己的作品創(chuàng)作中，墨色時濃時淡，時重時輕，淡相滲迭，線條以筆尖勾線，卻又時緩時急，時粗時細，將山水景物的獨特氣韻表現(xiàn)的傳神有加。
總的來說，雖然潘天壽的繪畫思想在早期受到了他人較大的影響，但是后期，他采百家所長，取諸家之精髓，形成了一種非常獨特又韻味十足的繪畫風格，，他的作品從平凡事物出發(fā)，卻體現(xiàn)出了及其不平凡的感染力，最終形成了簡練、抽象，但卻極具韻味和深意的獨特作品風格。
（三）注重作品的精神內(nèi)涵

潘天壽十分注重作品的精神內(nèi)涵，他筆下的花草或者風景，遠看似乎很普通，但是細看之后才能夠發(fā)現(xiàn)其中的妙處。他對中國傳統(tǒng)繪畫的作畫規(guī)律、結構習慣等均有十分深入的研究，追求平凡的作畫對象，但卻追求不平凡的畫面效果，所以他的作品往往章法結構嚴謹，結構簡練，卻有著十分深遠的內(nèi)涵，看似不經(jīng)意，實則十分縝密，用一種隨意、恬淡的繪畫方式，創(chuàng)作出了一種蘊含巨大力量感的獨特之美。

二、浙派人物畫的作品特點分析

三、潘天壽思想對浙派人物畫的影響

結論

潘天壽的繪畫思想從本質(zhì)上來看，就是大膽和創(chuàng)新，他的作品中既有十分傳統(tǒng)的中國畫韻味，也不失西洋素描畫的色彩關系，但是他卻能夠?qū)⑦@兩者巧妙融合在一起，從而形成一種全新的創(chuàng)作方式。潘天壽的大膽和創(chuàng)新不僅源自于他及其高深的繪畫功底，更是來自于他深深的社會責任感和高尚的人格品質(zhì)，他沒有跟風的推崇西方繪畫，而是堅定如一的捍衛(wèi)著傳統(tǒng)的中國繪畫，在西方文化強烈的沖擊和社會強大的政治壓力之下，用突破和創(chuàng)新挽救中國傳統(tǒng)繪畫與極大的困境之中，同時也為浙派人物畫的發(fā)展指明了方向。

參考文獻 略

本文編號：153537