潘天壽繪畫(huà)思想對(duì)浙派人物畫(huà)的影響

摘要

潘天壽是我國(guó)著名的畫(huà)家，他的作品蒼勁有力，意味深遠(yuǎn)。在西方思潮嚴(yán)重影響下，他仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的作畫(huà)理念，對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫(huà)充滿了信心堅(jiān)持堅(jiān)持傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，堅(jiān)持獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，注重作品的精神內(nèi)涵，潘天壽思想不僅促使浙派人物畫(huà)形成了其獨(dú)特的繪畫(huà)特點(diǎn)，還催生出了中西結(jié)合的新繪畫(huà)方式，更為重要的是，潘天壽勇于創(chuàng)新的探索精神推動(dòng)了浙派人物畫(huà)的發(fā)展。本文以潘天壽的繪畫(huà)思想為切入點(diǎn)，就其對(duì)浙派人物畫(huà)的影響進(jìn)行了更加細(xì)致的研究。

關(guān)鍵詞：潘天壽；繪畫(huà)思想；浙派人物畫(huà)；影響 

一、潘天壽繪畫(huà)的核心思想解析

（一）堅(jiān)持傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式

傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式，其實(shí)就是指的國(guó)畫(huà)。潘天壽是一個(gè)偉大的國(guó)畫(huà)畫(huà)家，在他出生的那個(gè)年代（十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初），各種外國(guó)的繪畫(huà)思潮紛紛涌入我國(guó)，西方的素描、油畫(huà)等繪畫(huà)方式對(duì)當(dāng)時(shí)的文人畫(huà)家都產(chǎn)生了巨大的影響。然而潘天壽并沒(méi)有隨波逐流，他的作品仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式進(jìn)行創(chuàng)作，以線條為主，下筆果敢而精煉，在西方繪畫(huà)思潮鋪天蓋地襲來(lái)的時(shí)候，仍然保持冷靜，堅(jiān)持傳統(tǒng)，用各種不同的水墨繪畫(huà)方式，比如說(shuō)濃墨、潑墨、焦墨等，創(chuàng)作出了一件件極富傳統(tǒng)特點(diǎn)的畫(huà)作，傳承了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的發(fā)展。
（二）堅(jiān)持獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格
潘天壽的作品繼承了我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)，在掌握歷代文人畫(huà)家精髓的基礎(chǔ)上，突破舊的繪畫(huà)方式，創(chuàng)新出了自己獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)方式，最終形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。在2”世紀(jì)初期和中期，潘天壽也曾受到了許多其他畫(huà)家的影響，其中對(duì)他影響最為巨大的就是吳昌碩[ ]，但他并非是機(jī)械的臨摹吳昌碩的作品，而是在此基礎(chǔ)上，堅(jiān)持了自己的風(fēng)格，以“悍、健、骨”為其作品的特點(diǎn)，并且將自己從吳氏畫(huà)風(fēng)中吸收到的對(duì)章法的安排，運(yùn)用到了自己的作品創(chuàng)作中，墨色時(shí)濃時(shí)淡，時(shí)重時(shí)輕，淡相滲迭，線條以筆尖勾線，卻又時(shí)緩時(shí)急，時(shí)粗時(shí)細(xì)，將山水景物的獨(dú)特氣韻表現(xiàn)的傳神有加。
總的來(lái)說(shuō)，雖然潘天壽的繪畫(huà)思想在早期受到了他人較大的影響，但是后期，他采百家所長(zhǎng)，取諸家之精髓，形成了一種非常獨(dú)特又韻味十足的繪畫(huà)風(fēng)格，，他的作品從平凡事物出發(fā)，卻體現(xiàn)出了及其不平凡的感染力，最終形成了簡(jiǎn)練、抽象，但卻極具韻味和深意的獨(dú)特作品風(fēng)格。
（三）注重作品的精神內(nèi)涵

潘天壽十分注重作品的精神內(nèi)涵，他筆下的花草或者風(fēng)景，遠(yuǎn)看似乎很普通，但是細(xì)看之后才能夠發(fā)現(xiàn)其中的妙處。他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的作畫(huà)規(guī)律、結(jié)構(gòu)習(xí)慣等均有十分深入的研究，追求平凡的作畫(huà)對(duì)象，但卻追求不平凡的畫(huà)面效果，所以他的作品往往章法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，卻有著十分深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，看似不經(jīng)意，實(shí)則十分縝密，用一種隨意、恬淡的繪畫(huà)方式，創(chuàng)作出了一種蘊(yùn)含巨大力量感的獨(dú)特之美。

二、浙派人物畫(huà)的作品特點(diǎn)分析

三、潘天壽思想對(duì)浙派人物畫(huà)的影響

結(jié)論

潘天壽的繪畫(huà)思想從本質(zhì)上來(lái)看，就是大膽和創(chuàng)新，他的作品中既有十分傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)韻味，也不失西洋素描畫(huà)的色彩關(guān)系，但是他卻能夠?qū)⑦@兩者巧妙融合在一起，從而形成一種全新的創(chuàng)作方式。潘天壽的大膽和創(chuàng)新不僅源自于他及其高深的繪畫(huà)功底，更是來(lái)自于他深深的社會(huì)責(zé)任感和高尚的人格品質(zhì)，他沒(méi)有跟風(fēng)的推崇西方繪畫(huà)，而是堅(jiān)定如一的捍衛(wèi)著傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)，在西方文化強(qiáng)烈的沖擊和社會(huì)強(qiáng)大的政治壓力之下，用突破和創(chuàng)新挽救中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與極大的困境之中，同時(shí)也為浙派人物畫(huà)的發(fā)展指明了方向。

參考文獻(xiàn) 略

本文編號(hào)：153537