在當今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的大潮下,工藝美術(shù)受到越來越多的關(guān)注,雖然政府在各方面給予很多支持,但部分工藝品類仍舊無法發(fā)展起來,這其中既有工藝本身的問題,也存在工藝與市場、實際應(yīng)用脫節(jié)等問題。本文試圖通過對近代北京地區(qū)琺瑯工藝與市場發(fā)展的研究,探析城市、工藝與市場之間的互動關(guān)系,從而為工藝美術(shù)的良性發(fā)展尋找路徑與方案。

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【部分圖文】：

圖1 清乾隆款掐絲琺瑯太平有象

嘉慶、道光以來,國力衰退,清廷造辦處的琺瑯器圖樣、工藝沿襲模仿乾隆時期,不能創(chuàng)作新的圖樣,工藝日漸粗簡。但在另一個層面上,宮廷專享的琺瑯工藝傳入民間,并且形成專有的琺瑯作坊�！侗逼绞泄ど虡I(yè)概況》載:“景泰藍起初為宮廷制品,其制法外間無傳。延至乾隆中葉,仿制之景泰藍從而興起。歷嘉道....

圖2 四個在景泰藍作坊工作的年輕人④

……復奉警備總司令部三七年八月十四日輔堯字第0037號訓令,飭對景泰藍運輸不得再事留難。凡經(jīng)由航空或火車運輸者,即免照放行�！雹莩叻鲋仓�,在人才供給方面,因為首都的“虹吸”作用,能夠為琺瑯工藝提供便利。清廷造辦處琺瑯作時期,各地督撫從轄地搜羅工藝精湛的琺瑯匠人送至造辦處。清....

圖4 1949年琺瑯器制造流程圖①

另一方面,市場的繁榮與發(fā)達也會促使工藝的改進與革新,這一過程同時受到近代科學與技術(shù)傳入的影響,在各類機械及電力的推動之下,琺瑯器制作效率大幅提升。筆者對比1903年北京工藝商局琺瑯器制造程序與1934年老天利琺瑯器工藝及1949年檔案中記載的琺瑯器造法(圖4),發(fā)現(xiàn)在這將近半個世....

圖5 1928年北京地區(qū)琺瑯器作坊分布圖

在琺瑯工藝發(fā)展的過程中,分工協(xié)作的效用越來越明顯,又因分工使得生產(chǎn)力進一步提高,正如亞當·斯密所說:“勞動生產(chǎn)力最大的增進,以及運用勞動時所表現(xiàn)的更大的熟練、技巧和判斷力,似乎都是分工的結(jié)果�！盵16]1分工協(xié)作的工藝模式也促進行業(yè)的集聚。1928年,《經(jīng)濟半月刊》統(tǒng)計當時北平琺....

本文編號：4019708