發(fā)布時間：2017-09-06 12:44

  本文關(guān)鍵詞：莫是龍的書畫鑒藏與畫史形象

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【摘要】：莫是龍是明代中后期著名的書畫家與收藏家。但一生命途多舛,多次參加科舉考試,都不幸落榜,在他的后半生,一直疾病纏身。莫是龍收藏甚富,且擁有廣泛的社交網(wǎng)絡(luò),尤其與松江地區(qū)收藏家交往密切。在鑒藏大量古代書畫的過程中,他形成了“元勝于宋”的畫史觀念。這也無疑影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作。他的繪畫風格因地緣之便,受吳門畫派影響很大,風格上也較為接近,但因富于收藏,有收藏黃公望的經(jīng)歷,因而在繪畫取法與風格上與董其昌所建構(gòu)的“南宗”繪畫體系相契合,從而被董其昌大加利用,成為流派競爭中的利器,成為董其昌理論建構(gòu)中的重要一員。在蘇松之爭的背景下,董其昌“云卿一出,而南北頓漸,遂分二宗”之說,成功地將莫是龍建構(gòu)為松江畫派的創(chuàng)始人之一。這一畫史形象與其說是客觀的史實,不如說是董其昌理論策略的一個結(jié)果。
【關(guān)鍵詞】：莫是龍 董其昌 蘇松之爭 南北宗論
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：G894
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-14
• 一、莫是龍的生平概述6-11
• 二、研究現(xiàn)狀分析11-13
• 三、研究方法及研究意義13-14
• 第一章 莫是龍的繪畫鑒藏——以元畫為中心14-31
• 第一節(jié) 莫是龍的收藏14-19
• 第二節(jié) 松江社交圈的收藏19-25
• 第三節(jié) 莫是龍的鑒藏觀念25-31
• 第二章 莫是龍的繪畫創(chuàng)作旨趣——以南畫為宗31-37
• 第一節(jié) 莫是龍繪畫創(chuàng)作的橫向師承：吳門畫派31-33
• 一、“吳門畫派”、“吳門派”、“吳派”、“蘇州畫派”稱謂的區(qū)分31-32
• 二、莫是龍的繪畫風格與吳門畫派32-33
• 第二節(jié) 莫是龍繪畫創(chuàng)作的縱向師承33-37
• 第三章 莫是龍畫史形象的建構(gòu)37-46
• 第一節(jié) 晚明江南繪畫的區(qū)域競爭37-41
• 第二節(jié) 莫是龍的畫史形象與董其昌的理論策略41-46
• 一、莫是龍與董其昌的關(guān)系41-43
• 二、董其昌“云卿一出，而南北頓漸，遂分二宗”的意涵43-46
• 結(jié)論46-48
• 參考文獻48-52
• 附錄52-72
• 致謝72

【相似文獻】

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 雒志達;;從科舉視角看中晚明江南布衣士人的生存狀態(tài)——以松江詩人莫是龍為例[A];第二屆江南文化論壇——江南都市與中國文學(xué)[C];2013年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張晴晴;莫是龍的書畫鑒藏與畫史形象[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2016年

2 雒志達;莫如忠、莫是龍文學(xué)研究[D];上海師范大學(xué);2013年

3 張洋;莫是龍書學(xué)初探[D];吉林大學(xué);2008年

4 呂云;莫是龍山水人物圖軸的修復(fù)探索與研究[D];西北大學(xué);2015年

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本文編號：803202