【摘要】：在17世紀(jì)的英國,古物收藏被視為培養(yǎng)古典趣味的重要方式,彼時(shí),貴族紛紛熱衷收藏古希臘與羅馬雕塑。他們以彰顯財(cái)富與文化地位為主要目的,將來自古典發(fā)源地的古物用以裝飾其府邸,較為顯著的有阿倫德爾伯爵的雕塑長廊、白金漢公爵的切爾西府邸與查理一世的懷特霍爾宮等。這些陳設(shè)現(xiàn)象初步顯現(xiàn)了17至18世紀(jì)的陳列思想,是英國博物館誕生之前的重要收藏史。隨著19世紀(jì)貴族收藏體制逐漸解體,推崇古希臘羅馬文明的觀念重現(xiàn)于新興公共博物館:大英博物館的審美標(biāo)準(zhǔn)與陳列實(shí)踐之中。自1816年埃爾金陳列室開放以來,大英博物館古典雕塑的收藏規(guī)模不斷擴(kuò)大,幾位重要的藝術(shù)家、管理者與考古學(xué)家繼而在陳列室建立過程中,針對(duì)空間用光、用色、陳列等問題產(chǎn)生了討論與爭議。與此同時(shí),傳統(tǒng)的藝術(shù)史敘事方式在博物館陳列發(fā)展中得以建構(gòu)。這一切奠定了大英博物館的文化地位,也使之成為帝國的文化象征。本文正是從英國古典雕塑收藏、陳設(shè)發(fā)展的角度,介入大英博物館進(jìn)行個(gè)案研究。追溯了阿倫德爾大理石、白金漢公爵與查理一世的古典收藏,以及彭布羅克伯爵、萊姆斯特伯爵等人在雕塑陳列中:1.按年代序列與出土地區(qū);2.古典雕塑作為建筑附屬的兩種陳列思想,以佐證其中歷史傳統(tǒng)、古典趣味。其次,還原大英博物館在“頂光與側(cè)光”“深色與淺色”“考古的與美學(xué)的”等問題上的爭論;最后概述雕塑陳列室在訪問與利用方面的情況,從皇家藝術(shù)學(xué)院的角度反映對(duì)學(xué)習(xí)古典藝術(shù)的重視。
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：G894;G265
【圖文】：

]以及豪華花臺(tái)戲劇與進(jìn)行爾士親王所處術(shù)家、詩人、疊，此時(shí)藝術(shù)勢(shì)趨于穩(wěn)定的威爾士親王為著重要贊助人。曾擔(dān)任國家長的羅伊·斯費(fèi)過不少精力王朝至斯圖亞和其他皇室文晤士河上游，威斯敏斯特宮對(duì)岸。1500 年一座叫希恩[Sheen]的城鎮(zhèn)圖 1 [英]羅伯特·皮克[Robert Peake]《亨利王子》（威爾士親王），場面描繪了王子腳踩盾牌的形象，繪制于 1610 年圖 1-1 [佛蘭德]小馬庫斯·吉拉特[Marcus Gheeraerts the Younger]《亨利王子》（威爾士親王）繪制于 1603年

想必定使后來 17、18 世紀(jì)貴族子弟受益威爾士親王[Prince of Wales](1594-1612)講述阿倫德爾代世界的重要術(shù)教育下的結(jié)，而他的妻子、enmark]卻相當(dāng)，長期雇傭伊尼宮廷舞會(huì)的服力時(shí)，他開始拉格皇室的做]19以及豪華花臺(tái)戲劇與進(jìn)行爾士親王所處術(shù)家、詩人、圖 1 [英]羅伯特·皮克[Robert Peake]《亨利王子》（威爾士親王），場面描繪了王子腳踩盾牌的形象，繪制于 1610 年

與古典藝術(shù)復(fù)興有密切聯(lián)系。而威爾士斯特朗認(rèn)為，威爾士親王藝術(shù)成就在于對(duì)意大利藝術(shù)及建筑的濃厚興趣結(jié)合起上一次短暫的“文藝復(fù)興”。除伊尼戈·瓊1619)等出色宮廷藝術(shù)家之外，此時(shí)期其特朗的研究中被重新提及，例如薩拉斯坦丁諾·代·塞爾維[Constantino dei些歷史描寫：威爾士親王對(duì)有名或無名慶典活動(dòng)以及對(duì)歐洲文藝復(fù)興大師作品中重讀到一幅關(guān)于“威爾士親王時(shí)期文怎樣的？我們

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本文編號(hào)：2806901