北宋張擇端本《清明上河圖》自問(wèn)世以來(lái)就廣為人知,自此以后,以《清明上河圖》為藍(lán)本的仿本頻頻出現(xiàn),其中明朝仇英款的《清明上河圖》和清乾隆朝的清院本《清明上河圖》最為有名。但是,當(dāng)今學(xué)界對(duì)于張擇端本《清明上河圖》和仇英本《清明上河圖》的關(guān)注度遠(yuǎn)高于清院本《清明上河圖》,并且針對(duì)前兩者所作的相關(guān)著述、論文、期刊文章等層出不窮。本文以清院本《清明上河圖》為研究對(duì)象,分四個(gè)章節(jié)展開分析探討,第一章通過(guò)對(duì)目前對(duì)宋、明、清三個(gè)版本的《清明上河圖》研究作整理和分析,發(fā)現(xiàn)相比于其他兩本,目前大陸學(xué)界對(duì)清院本《清明上河圖》的個(gè)案研究較少。所以,筆者認(rèn)為可以將其繪制背景、繪畫風(fēng)格及圖像分析作為主要研究對(duì)象,作關(guān)于清院本《清明上河圖》的個(gè)案研究。第二章通過(guò)對(duì)清院本《清明上河圖》的作畫時(shí)間、底本來(lái)源和繪制意涵三方面進(jìn)行考證、比對(duì)分析,認(rèn)為此畫是乾隆元年由乾隆皇帝敕令,并以乾隆初期內(nèi)府所藏的各“蘇州片”為底本所繪的。第三章將清院本《清明上河圖》的繪畫特征與宋、明版《清明上河圖》作比較研究,認(rèn)為此本風(fēng)格很大程度上受到了乾隆皇帝和西洋傳教士的影響。第四章運(yùn)用圖像學(xué)的方法分析畫卷中的風(fēng)俗,如“放紙鳶”、“蕩秋千”、“踏青...

【文章頁(yè)數(shù)】：50 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖3-1“清院本”中的西方建筑

，如：僅柳樹就有饅頭柳和垂柳兩類，其他如桃、松、椿、樟、竹和各色雜草等，繪畫技法的使用更為豐富，有：大混點(diǎn)、小混點(diǎn)、介字點(diǎn)、破筆點(diǎn)、雙勾夾葉等等；另一方面，我們亦可察覺到不同以往繪畫作品的強(qiáng)透視，如近大遠(yuǎn)孝近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視關(guān)系，甚至細(xì)微之處如人物造型更加立體，諸如此類都可以發(fā)現(xiàn)西洋....

圖3-2屋脊獸

碩士學(xué)位論文26圖3-2屋脊獸圖3-3紫禁城的屋脊獸“龍舟”的消失細(xì)觀諸本《清明上河圖》，不難發(fā)現(xiàn)以此為題的各個(gè)畫卷中除了屋舍建筑、各色人物及林林總總的花草樹木，必不可少的元素還有各色舟楫。筆者以“張本”、“仇本”（遼博藏）和“清院本”三本為例對(duì)其中的舟楫做了粗略的統(tǒng)計(jì)，如：“張....

圖3-3紫禁城的屋脊獸

碩士學(xué)位論文26圖3-2屋脊獸圖3-3紫禁城的屋脊獸“龍舟”的消失細(xì)觀諸本《清明上河圖》，不難發(fā)現(xiàn)以此為題的各個(gè)畫卷中除了屋舍建筑、各色人物及林林總總的花草樹木，必不可少的元素還有各色舟楫。筆者以“張本”、“仇本”（遼博藏）和“清院本”三本為例對(duì)其中的舟楫做了粗略的統(tǒng)計(jì)，如：“張....

圖 3-4 “仇本”（遼博藏）中的龍舟

清院本《清明上河圖》研究27舟”源于人們?cè)诿磕晡逶挛迦占o(jì)念楚國(guó)大夫屈原且在南方比較流行。①而清朝的前身是女真族，長(zhǎng)期居住在黑龍江一代，入關(guān)后定都北京。且由清朝皇室推崇“木蘭秋荻”可知，清朝更重視騎射活動(dòng)。盡管如此，也不足以說(shuō)明清朝皇室對(duì)“賽龍舟”活動(dòng)不感興趣，相反，清朝多位皇帝都....

本文編號(hào)：4022337