本文重點(diǎn)想探討的問(wèn)題是當(dāng)代藝術(shù)作品中材料的“服從性”,一旦忽視材料的“服從性”,很容易走入“材料至上”的歧途,當(dāng)作品反向服從于材料,為了吸引打卡、標(biāo)新立異而利用材料作為噱頭博眼球時(shí),這樣的作品很容易流于表面而沒(méi)有深層次的內(nèi)容和作品意義。從藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)來(lái)說(shuō),創(chuàng)作的初衷應(yīng)是表達(dá),一個(gè)創(chuàng)作的任何出發(fā)點(diǎn)都要圍繞這點(diǎn)展開(kāi),材料必然是服務(wù)于作品,作品中的每一件材料都是為了連接藝術(shù)家與藝術(shù)品或連接觀(guān)眾與藝術(shù)品而存在,為了傳遞作品想要表達(dá)的情緒、質(zhì)感和想法。同時(shí)材料也服務(wù)于藝術(shù)作品背后的深層含義,為了傳遞作者的藝術(shù)觀(guān)念而被選擇。正確理解材料在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的角色,可以更好地引導(dǎo)一件作品完成的方向。正確認(rèn)識(shí)材料的作用,在作者表達(dá)及觀(guān)者理解的層面上都至關(guān)重要。

【文章頁(yè)數(shù)】：35 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2《吉他》1913畢加索

方的繪畫(huà)以及雕塑作品中逐漸融入了綜合材料的觀(guān)念。立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等流派的出現(xiàn)推動(dòng)了材料在藝術(shù)作品中種類(lèi)的豐富以及使用范圍的擴(kuò)大，此時(shí)藝術(shù)家所選擇的材料不再局限于傳統(tǒng)的材料和工具，他們開(kāi)始直接或間接地使用其他與傳統(tǒng)材料無(wú)關(guān)的材料結(jié)合到畫(huà)面或雕塑當(dāng)中，綜合材料被藝術(shù)家們使用，典型....

圖1《女人的三個(gè)階段》1862-1918克里姆特

?隱藏、消解材料的使用痕跡。隨著時(shí)代、經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展，藝術(shù)的形式已然變得多樣化，藝術(shù)中的界限也逐漸被模糊化，西方的繪畫(huà)以及雕塑作品中逐漸融入了綜合材料的觀(guān)念。立體主義、超現(xiàn)實(shí)主義等流派的出現(xiàn)推動(dòng)了材料在藝術(shù)作品中種類(lèi)的豐富以及使用范圍的擴(kuò)大，此時(shí)藝術(shù)家所選擇的材料不再局限于傳統(tǒng)....

圖3《泉》1917杜尚

3點(diǎn)，現(xiàn)成物作為綜合材料更多地出現(xiàn)了。不僅在繪畫(huà)領(lǐng)域，雕塑、裝置藝術(shù)領(lǐng)域，綜合材料被藝術(shù)家所使用的方式和方法也多樣了起來(lái)，從一開(kāi)始簡(jiǎn)單地在作品中融入非傳統(tǒng)材料，到逐漸開(kāi)始更多地使用現(xiàn)成物來(lái)作為材料�，F(xiàn)成物作為材料甚至作為作品的典型作品是杜尚（MarcelDuchamp）的《泉》（....

2017圖4《無(wú)限的線(xiàn)》2017塩田千春大部分

41.材料與作品背后的藝術(shù)觀(guān)念捆綁得更緊密從當(dāng)代藝術(shù)作品背后的創(chuàng)作觀(guān)念和材料的關(guān)系來(lái)說(shuō)，材料在突出作品外在表現(xiàn)力的同時(shí)需要兼顧作品中的觀(guān)念和意義。材料從出現(xiàn)到發(fā)展至今，它們?cè)谒囆g(shù)作品中的比重是越來(lái)越大的，材料的多元化使藝術(shù)家們的創(chuàng)作思維開(kāi)拓更廣、局限更小，當(dāng)代藝術(shù)作品中體現(xiàn)出來(lái)的....

本文編號(hào)：3924149