歌劇《蒂托的仁慈》,是18世紀維也納古典樂派代表人物,莫扎特創(chuàng)作的最后一部歌劇作品。本文所論述的詠嘆調(diào)《我走,我走》是劇中人物賽斯托所演唱的一首作品。筆者將分為四個分部對此詠嘆調(diào)進行分析,第一部分,從該歌劇腳本出發(fā),了解歌劇人物與劇情,并且從中分析出賽斯托的形象特點。第二部分,從作曲家一度創(chuàng)作出發(fā),對詠嘆調(diào)本體進行分析并歸納出音樂創(chuàng)作特點。第三部分,從演唱聲部的角度出發(fā),對女中音聲部的發(fā)展,以及在詠嘆調(diào)中的運用進行分析總結。第四部分,從實踐運用的角度出發(fā),通過對不同歌唱家演唱版本的分析并且結合自身的學習經(jīng)驗,從演唱技術方面和舞臺表現(xiàn)方面對該首詠嘆調(diào)在舞臺上應如何詮釋進行表述。

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
1 緒論
    1.1 選題來源與意義
    1.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀分析
    1.3 研究目的和方法
2 歌劇《蒂托的仁慈》簡介
    2.1 歌劇《蒂托的仁慈》創(chuàng)作背景與劇情概述
    2.2 詠嘆調(diào)《我走,我走》場景簡述與人物形象塑造
        2.2.1 場景簡述
        2.2.2 人物形象塑造
3 詠嘆調(diào)《我走,我走》音樂分析與創(chuàng)作特點
    3.1 詠嘆調(diào)《我走,我走》音樂本體分析
    3.2 詠嘆調(diào)《我走,我走》創(chuàng)作特點分析
        3.2.1 調(diào)式調(diào)性特點
        3.2.2 旋律特點
        3.2.3 伴奏特點
4 女中音詠嘆調(diào)《我走,我走》的聲部運用及特點
    4.1 女中音聲部
        4.1.1 女中音聲部形成發(fā)展
        4.1.2 女中音的聲部概念及類型
    4.2 詠嘆調(diào)《我走,我走》聲部運用特點
5 詠嘆調(diào)《我走,我走》的演唱探析
    5.1 莫扎特歌劇的演唱要求
    5.2 不同歌唱家版本分析
    5.3 詠嘆調(diào)《我走,我走》二度創(chuàng)作
        5.3.1 調(diào)性轉(zhuǎn)換中音色的對比及處理
        5.3.2 不同旋律線在演唱中的處理
        5.3.3 舞臺實踐中對歌劇人物的詮釋
6 結語
參考文獻
致謝
附錄



本文編號：3920252