蒙古族風格的合唱作品是中國少數(shù)民族合唱領域中不可或缺的一部分,是民族文化的瑰寶。近年來,蒙族合唱在內蒙古地區(qū)以及全國,甚至世界范圍內的蓬勃發(fā)展,離不開蒙族合唱創(chuàng)作音樂人才的卓越貢獻。蒙族作曲家色·恩克巴雅爾是其中極具代表性的音樂家之一。他的創(chuàng)作具有鮮明的蒙古族風格,不僅善于利用和發(fā)掘蒙古族民間音樂素材,并能將民族音樂元素與現(xiàn)代合唱創(chuàng)作技法巧妙結合,運用于其創(chuàng)作之中。本文以研究色·恩克巴雅爾的三首合唱作品《八駿贊》、《歡樂的那達慕》及《不忘初心》為切入點,針對色·恩克巴雅爾作品的風格特點、創(chuàng)作背景、音樂分析等展開討論,結合自身專業(yè)的心得、體會,深度了剖析色·恩克巴雅爾合唱作品的指揮藝術,由點及面,總結出在指揮色·恩克巴雅爾合唱作品時應著重注意的指揮處理,將個人經(jīng)驗上升到理論層面,為個人的合唱指揮學習提供理論性的指導依據(jù);以期進一步探索少數(shù)民族合唱的內在價值,關注中國合唱文化的多元化發(fā)展,讓少數(shù)民族合唱在中國乃至世界的舞臺上熠熠生輝。

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1第二，常使用倚音

碩士學位論文6第二節(jié)色·恩克巴雅爾合唱創(chuàng)作藝術特征色·恩克巴雅爾創(chuàng)作的大量的合唱作品中，既有上文所述的蒙古族合唱的典型藝術特征，又有屬于其個人的強烈創(chuàng)作風格。作曲家生長的自然生態(tài)環(huán)境，蒙古族的歷史人文傳統(tǒng)，游牧民族的生活習慣，以及對草原萬物的情感，都對他的創(chuàng)作產生了一定的影響。他....

圖4筆者認為，在馬蹄聲的演唱之中另外加入這樣的節(jié)奏型，附點長音旨在模仿

論色·恩克巴雅爾三首蒙族合唱作品指揮藝術15之后再換氣，這樣換氣過程太長會來不及演唱從而導致拖拍。同時，小腹也要進行積極的呼吸配合，在保證小腹氣息的穩(wěn)定彈性的基礎上，來完成重音的演唱。如果僅僅依靠口腔來完成重音演唱，一來容易破壞正確的呼吸，二來容易搶拍。第4小節(jié)，第一男高音聲部持....

圖6A段整體在一次反復之后，第33～36小節(jié)同樣以聲部疊加式的模仿復調手法進行連接（如圖7），從第三十五小節(jié)以E商調進行到三十六小節(jié)D宮調的混合臨時調性轉換，在第37小節(jié)轉至全新的B宮調①

碩士學位論文18圖6A段整體在一次反復之后，第33～36小節(jié)同樣以聲部疊加式的模仿復調手法進行連接（如圖7），從第三十五小節(jié)以E商調進行到三十六小節(jié)D宮調的混合臨時調性轉換，在第37小節(jié)轉至全新的B宮調①。在這四小節(jié)的連接句中，作曲家為各個聲部的疊加進入的力度作了詳細的安排，旨在....

圖7B16(33-48)：B樂段從A樂段較為暗淡與神秘的羽調轉到其同主音大調B宮調上來，色

論色·恩克巴雅爾三首蒙族合唱作品指揮藝術19意與前一聲部進行力度上銜接，二來注意自身聲部的漸強處理，為之后B樂段的進入作情緒上的準備。圖7B16(33-48)：B樂段從A樂段較為暗淡與神秘的羽調轉到其同主音大調B宮調上來，色彩明亮，情緒豪邁熱烈。同時其織體法變?yōu)閺驼{型。由男聲聲部....

本文編號：3899444