20世紀(jì)90年代特殊的社會(huì)語境,為賈樟柯的底層影像創(chuàng)作提供了契機(jī)。賈樟柯在不同時(shí)期有著不同的風(fēng)格特征,但始終堅(jiān)守一種紀(jì)實(shí)性創(chuàng)作面貌。他的底層影像世界穿越了原鄉(xiāng)空間、都市空間和異質(zhì)空間,主要圍繞追尋、苦難與異化等三個(gè)母題來敘述故事。通過冷觀默察的視聽表達(dá),賈樟柯成功塑造了一系列農(nóng)民工、下崗職工、弱勢女性與問題游民等底層形象。主流意識(shí)形態(tài)對底層的表達(dá),存在著“小我”到“大我”之間敘事的斷裂,但賈樟柯底層影像中的歷史話語則更為自由與豐富,他力圖在“小敘事”中,挖掘個(gè)體命運(yùn),以小見大,由情至理,秉承通過個(gè)人命運(yùn)展示歷史語境的敘事模式。同時(shí),賈樟柯還制造出奇特的影像符號(hào)隱喻,引發(fā)觀眾對“陌生奇觀”的想象。然而,隱藏在底層影像世界背后的是當(dāng)代中國人的空間焦慮與身份認(rèn)同。賈樟柯選擇用一種“凝視”的目光,為我們開啟了一扇觀察當(dāng)代中國底層世態(tài)的窗戶。賈樟柯對底層影像的探索頗具藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值與文獻(xiàn)價(jià)值,使某些不符合主流市場審美要求,長期處于被遮蔽狀態(tài)的底層影像映入大眾眼簾。但在肯定這些貢獻(xiàn)的同時(shí),我們也應(yīng)注意到底層影像所面臨的局限,以期推動(dòng)后續(xù)的發(fā)展。

【文章頁數(shù)】：77 頁

【學(xué)位級別】：碩士

本文編號(hào)：3879256