《關(guān)東詩(shī)篇》是由青年作曲家李博創(chuàng)作于2012年10月的一首板胡現(xiàn)代作品,以東北地區(qū)民間音樂(lè)素材、秧歌曲調(diào)結(jié)合現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作語(yǔ)言與作曲家對(duì)板胡獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的詮釋創(chuàng)作而成。不同于其他大多數(shù)作品分析研究方向的論文,筆者沒(méi)有對(duì)樂(lè)曲的調(diào)性曲式本體進(jìn)行分析,而是主要從樂(lè)曲的“創(chuàng)作思路”與“演奏技法”這兩個(gè)方面入手,通過(guò)調(diào)查研究、演奏分析等研究方法,結(jié)合具體樂(lè)曲片段進(jìn)行深入的研究。本文第一章在對(duì)作曲家及曲目創(chuàng)作背景進(jìn)行了簡(jiǎn)明扼要的介紹后,從第二章開(kāi)始筆者就結(jié)合前期收集的一系列資料與對(duì)作曲家的采訪記錄,根據(jù)樂(lè)曲創(chuàng)作主要運(yùn)用的“東北秧歌”曲調(diào)動(dòng)機(jī),對(duì)樂(lè)曲的“文化背景”以及獨(dú)特的“創(chuàng)作思路”進(jìn)行了詳細(xì)的分析,提出筆者通過(guò)研究所得出的想法與結(jié)論,為下文的研究分析做好了理論鋪墊。本文的第三樂(lè)章,從“演奏技法”入手,層層推進(jìn),在分析具體演奏手法的同時(shí),也得出了一些對(duì)于演奏板胡現(xiàn)代作品的思考與見(jiàn)解。通過(guò)對(duì)此曲的研究得出,想要?jiǎng)?chuàng)作或演奏好一首板胡現(xiàn)代作品,就要將符合“傳統(tǒng)音樂(lè)審美要求”的表達(dá)方法與符合“現(xiàn)代審美要求”的演奏技法有機(jī)地結(jié)合到一起,缺一不可。這也是筆者在此文中一直想要闡釋和驗(yàn)證的一個(gè)重要論點(diǎn)。

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
緒論
第一章 作者簡(jiǎn)介與曲目概述
    第一節(jié) 作者簡(jiǎn)介
    第二節(jié)《關(guān)東詩(shī)篇》概述
第二章 曲目創(chuàng)作思路分析
    第一節(jié) 東北(“關(guān)東”)地區(qū)音樂(lè)文化風(fēng)格介紹
    第二節(jié) “東北秧歌”曲調(diào)元素的運(yùn)用
        一、“東北秧歌”的起源與發(fā)展
        二、本曲中“東北秧歌”曲調(diào)的運(yùn)用
    第三節(jié) 本曲中以“東北秧歌”腔調(diào)為動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作
第三章 《關(guān)東詩(shī)篇》演奏技法分析
    第一節(jié) 滑音的多樣性運(yùn)用
        一、裝飾性滑音
        二、增加旋律流動(dòng)性的滑音
        三、旋律性滑音
        四、其他類型的滑音
    第二節(jié) 雙音演奏技法的多樣性運(yùn)用
        一、傳統(tǒng)雙音演奏技法
        二、雙音與其他技法相結(jié)合的演奏技法
    第三節(jié) 其他演奏技法的運(yùn)用
        一、泛音撥弦
        二、從小提琴演奏借鑒而來(lái)的演奏技法
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3870724