古拜杜麗娜(1931年10月24日-),是當(dāng)代杰出的俄羅斯女性作曲家。她的作品體裁涉及范圍廣泛,幾乎所有作品都與宗教有關(guān),同時還富含了深刻的哲學(xué)理念。本文將以古拜杜麗娜最具代表性的大型管弦樂隊作品《中提琴協(xié)奏曲》為研究對象,從作曲家寫作風(fēng)格,材料結(jié)構(gòu)及配器技法三個方面對其進(jìn)行闡述。首先,在作曲家寫作風(fēng)格方面,筆者會闡述古拜杜麗娜生長的環(huán)境,以及她所信仰的宗教對音樂所帶來的影響;在作品材料結(jié)構(gòu)方面,筆者會從音高組織,節(jié)奏特點,以及曲式結(jié)構(gòu)三方面進(jìn)行一一闡述;在作品的配器技法方面,筆者會從樂器法,配器法兩個方向?qū)υ撟髌愤M(jìn)行細(xì)致的分析,并說明古拜杜麗娜是如何將她的哲學(xué)理念“一分為二”“對立統(tǒng)一”通過不同樂器、不同音樂材料展現(xiàn)出來�！吨刑崆賲f(xié)奏曲》在問世之后獲得了世界性的認(rèn)可,該作品由著名俄羅斯中提琴家巴什梅特演奏,獲得了法國金音叉大獎及美國格萊美獎提名。筆者希望通過對以上三方面的分析和研究,探索出古拜杜麗娜管弦樂作品的寫作特征,并總結(jié)出作曲家在配器技術(shù)方面的運用特點,為全面了解古拜杜麗娜的管弦樂作品提供一些可參考的線索。

【文章頁數(shù)】：127 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
緒論
第一章 《中提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 作者介紹
    第二節(jié) 作品創(chuàng)作階段
    第三節(jié) 樂隊的編制
第二章 《中提琴協(xié)奏曲》的演奏法研究
    第一節(jié) 獨奏樂器(中提琴)的演奏法研究
    第二節(jié) 樂隊的演奏法研究
第三章 《中提琴協(xié)奏曲》的音樂材料及結(jié)構(gòu)特點
    第一節(jié) 音高材料
        一、音高材料的種類及造型意義
        二、兩種音高材料的對比抗衡
    第二節(jié) 節(jié)奏材料
        一、等分節(jié)奏的運用
        二、自由節(jié)奏與嚴(yán)格節(jié)奏的復(fù)合運用
    第三節(jié) 回旋性結(jié)構(gòu)
        一、主部主題的結(jié)構(gòu)分析
        二、插部的結(jié)構(gòu)分析
    第四節(jié) 音樂材料、結(jié)構(gòu)與配器的關(guān)系
        一、音高材料與配器的關(guān)系
        二、節(jié)奏材料與配器的關(guān)系
        三、結(jié)構(gòu)與配器的關(guān)系
第四章 《中提琴協(xié)奏曲》的配器技法
    第一節(jié) 同組樂器的配器寫作
        一、復(fù)調(diào)式織體寫法
        二、管弦樂織體的多因素結(jié)構(gòu)
        三、滑音演奏形成的十字架音響
        四、分奏的寫法
    第二節(jié) 不同樂器組的配器寫作
        一、管弦樂織體的多因素結(jié)構(gòu)
        二、樂隊點描寫法的運用
        三、微分音的運用
    第三節(jié) 中提琴與樂隊的關(guān)系
        一、中提琴與樂隊的交替演奏
        二、管弦樂織體的多因素結(jié)構(gòu)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
后記



本文編號：3796907