中國的女性戲曲創(chuàng)作主要集中于明清時期,是明清時期戲曲文化繁榮的重要組成部分。女性劇作家以戲劇創(chuàng)作的方式表露其真實的生存狀態(tài)與精神世界,表達出萌芽狀態(tài)的女性主體意識。作為女性意識表達的佼佼者,清代著名女性劇作家吳藻(1799-1862)以戲劇獨作《喬影》(又稱《飲酒讀騷圖》)的極致情感表露頗受海內(nèi)外關(guān)注。其蘊含超前的性別意識和具有普世價值的生命思索,值得我們深思。長期以來的吳藻研究多圍繞其生平交游的梳理,《香南雪北詞》、《花簾詞》兩部詞集的詞評。對戲曲作品《喬影》中性別意識的系統(tǒng)研究尚有不足,缺乏新的理論視角。兼及臺灣地區(qū)2006年對《喬影》的昆曲改編作品《小船幻想詩》重現(xiàn)了其失傳百余年的舞臺表演,亦有對比研究的價值。本文擬分三個章節(jié)對二者進行系統(tǒng)的探索。緒論部分首先闡述了本文的研究緣起,明確研究目的和價值。然后概述吳藻本人和《喬影》簡介,對目前的研究現(xiàn)狀簡要評述,闡釋了本文的研究思路與研究方法,最后簡單介紹了臺灣地區(qū)對《喬影》的劇本改編與舞臺重演。第一章將以《喬影》的內(nèi)容為主,通過文本細讀的方法,以性別意識為研究主軸,從書寫者身份的轉(zhuǎn)變,謝絮才形象、唱詞語言、衣著服飾、書寫風格等方面系...

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究緣起
    二、吳藻及《喬影》研究評述
    三、本文的寫作思路與研究方法
    四、臺灣地區(qū)對《喬影》的劇本改編與舞臺重演
第一章 《喬影》中的女性主義元素
    第一節(jié) “自主性”的書寫者身份
    第二節(jié) 女性主義視域下的謝絮才形象
        一、獨立單一的女性角色
        二、女性心靈的真實呈現(xiàn)
        三、吳藻生命狀態(tài)的展現(xiàn)
        四、另類的現(xiàn)身設(shè)計:“雙性同體”
    第三節(jié) “抒情與自我”的創(chuàng)作風格
        一、自傳性的抒情劇
        二、崇尚“自然本色”
        三、超前意義的思想共鳴
第二章 空間象征:“閨房”到“書齋”
    第一節(jié) 空間隱喻
        一、“閨房”的空間象征
        二、“書齋”的空間象征
    第二節(jié) 對男性權(quán)利空間的潛意識進攻
第三章 誤讀與新詮——從《喬影》到《小船幻想詩》
    第一節(jié) 《小船幻想詩》對《喬影》的誤讀
        一、布魯姆的誤讀理論
        二、互文性研究
    第二節(jié) 《小船幻想詩》的修正比策略
    第三節(jié) 《小船幻想詩》的抒情排場
        一、快感
        二、美感
        三、悟感
    第四節(jié) 《小船幻想詩》中性別意識的繼承與新詮
        一、影
        二、畫
結(jié)語
參考文獻
附錄
攻讀碩士學位期間出版或發(fā)表的論著、論文
致謝



本文編號：3788530