隨著文化領(lǐng)域的多元發(fā)展,當代畫家們更加關(guān)注筆墨技法自身的審美價值。追溯根源,兩宋時期的畫家在繼承隋、唐、五代山水畫技法表現(xiàn)的基礎(chǔ)上,更是成熟了山水畫中的筆墨語言,將中國山水畫發(fā)展推向了一個高度。區(qū)別于唐代“金碧山水”的畫面表現(xiàn),兩宋時期的“水墨山水”更能表現(xiàn)出素簡質(zhì)樸的文人意趣,筆墨暈染的效果,為山水畫的意境也增添了虛實相生的獨特氛圍。本文的第一部分首先對宋代山水畫的發(fā)展概況進行了闡述,并重點論述了南北宋代表畫家作品中的筆墨運用,讓人們更清楚地了解到兩宋時期山水畫的筆墨表現(xiàn)力。接著第二部分則主要論述宋代山水畫中技法的創(chuàng)新表現(xiàn),包括畫面中山石的皴法運用,筆墨上宋人寫實,文人意向的氣韻表現(xiàn)追求,以及賦色的裝飾性意味,意在突出兩宋時期技法表現(xiàn)的高度完善與成熟,對于更好地學習與了解這一時期的技法運用提供了幫助。第三部分論述了宋代山水畫對當代山水畫表現(xiàn)的影響,第四部分則結(jié)合本人的創(chuàng)作來分析作品中的筆墨語言及情感表現(xiàn),最后總結(jié)出對于山水畫創(chuàng)作的思考與實踐體驗,突出借古鑒今對于中國畫學習與創(chuàng)作的重要性。由此,以探究宋代山水畫的技法表現(xiàn)為切入點,再結(jié)合個人的山水畫創(chuàng)作,旨在關(guān)注山水畫的技法語言特征,極... 

【文章來源】：沈陽師范大學遼寧省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

李唐《萬壑松風圖》】2000:43.

溲諾那嗦躺剿?Ｕ庖皇逼冢?躒趿順淌交?謀硐鄭?⒅賾詒澩鏤娜飼榛秤牖?業(yè)淖暈乙?趣，更好地充實了山水畫的形式情感表現(xiàn)。到了南宋的山水畫，伴隨著身處環(huán)境的南移以及對于南方山川河流體會的變化，南宋院體派代表畫家南宋四大家，逐漸摒棄了北宋時期重疊濃密的筆墨表現(xiàn)，取而代之地運用更為自然、溫婉、簡約的手法表現(xiàn)山水的自然風貌。二、代表畫家作品中的筆墨運用北宋初期代表畫家以李成、范寬為主。其中李成的畫作,被形容為“煙林平遠之妙，始自營丘，畫松葉謂之攢針，葉不染淡，自有榮茂之色�！雹偃纭度悍屐V雪圖》（圖1）中，在平遠的視角里，用筆幽淡，隨著由遠及近的推進，墨色層次加深，山林愈密，多層次的【圖1李成《群峰霽雪圖》】【圖2李唐《萬壑松風圖》】①米田水譯注.圖畫見聞志[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2000:43.

范寬 《溪山行旅圖》（局部）】

【參考文獻】：
期刊論文
[1]清逸淡雅 寓柔于剛 吉林省博物院藏陳少梅作品賞析[J]. 閆立群.  收藏家. 2010(12)
[2]開拓新境界——讀管苠（木岡）的山水畫[J]. 薛永年.  美術(shù). 2007(05)
[3]鎮(zhèn)江山水與米氏父子的水墨山水畫[J]. 王平.  江蘇大學學報(社會科學版). 2003(04)



本文編號：3504555