本研究主要對(duì)象為民國時(shí)期上海水彩月份牌。以發(fā)展時(shí)段為脈絡(luò),探索水彩月份牌在萌芽時(shí)期、初創(chuàng)時(shí)期、成熟和輝煌時(shí)期的藝術(shù)特性與審美價(jià)值。受經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響,水彩月份牌于20世紀(jì)初開始萌芽,至20-30年代已然達(dá)到了其輝煌的階段——基于中華民族豐厚的文化底蘊(yùn),并吸收西方的繪畫技法與中國創(chuàng)作手法,創(chuàng)造出別具一格的擦筆水彩繪畫技法。一方面,民國時(shí)期水彩月份牌受到消費(fèi)群體審美需求的影響,經(jīng)歷了古裝美女、時(shí)裝美女、旗袍美女等題材變化;另一方面消費(fèi)群體又以水彩月份牌中的美女形象作為風(fēng)尚標(biāo),從各個(gè)方面對(duì)上海市民產(chǎn)生潛移默化的影響。這是水彩畫民族化過程中的一種創(chuàng)新,對(duì)之后的實(shí)用美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了較大的影響。本文有緒論、正文、結(jié)論、附錄四個(gè)部分。緒論中探討本研究的意義與價(jià)值及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、創(chuàng)新與重難點(diǎn)和研究方法。正文分為四章——將從民國時(shí)期水彩月份牌的溯源、發(fā)展過程、特性轉(zhuǎn)變、藝術(shù)價(jià)值作一一描述與探索:首先,重點(diǎn)研究了民國時(shí)期水彩月份牌的產(chǎn)生背景,分別從產(chǎn)生背景,分別從政治形勢(shì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化碰撞、技術(shù)創(chuàng)新四個(gè)層面來闡述,而這四個(gè)方面又是互相聯(lián)系互相影響的;其次,根據(jù)時(shí)間線針對(duì)不同時(shí)期的代表畫家做的研究。從早期周... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

周慕橋月份牌來源：百度網(wǎng)絡(luò)

民國時(shí)期水彩月份牌的藝術(shù)特性與審美價(jià)值探析14傳統(tǒng)繪畫技法相比而言，顏色更加通透，人物形象也更加逼真。為了避免中國傳統(tǒng)思想中無法接受“陰陽臉”之說，所以畫中人物面部一般為正臉。徐詠清，自幼喪父母，被收養(yǎng)于徐家江天宅教土山灣孤兒院（圖2-2）。9歲于教堂工廠圖畫館學(xué)習(xí)，借助于教堂圖書館便利的條件，徐詠清觀看了大量的西方美術(shù)資料，提升了眼界。而后又被邀請(qǐng)去主持商務(wù)印書館的美術(shù)室，在他的帶領(lǐng)下商務(wù)印書館開始拓寬業(yè)務(wù)范圍——特別是商業(yè)美術(shù)的范疇；另一方面徐詠青開辦“繪人友”美術(shù)班,杭稚英、金梅生、金雪塵、倪耕野等,都是由這里培養(yǎng)出的對(duì)水彩月份牌作出巨大貢獻(xiàn)的畫家。隨后徐詠青進(jìn)行了一些水彩月份牌創(chuàng)作，但他較為擅長(zhǎng)畫風(fēng)景，月份牌繪畫也采用純水彩的形式。而后又與鄭曼陀合作，徐詠青負(fù)責(zé)畫面的風(fēng)景而鄭曼陀負(fù)責(zé)人物，二人配合密切，相得益彰。二、清新透亮——擦筆水彩的特色鄭曼陀繼承了中國傳統(tǒng)的色彩觀念——主要描繪物體的固有色，同時(shí)追求被繪物體的光影變化。在得到了眾多方面的支持與提攜下，鄭曼陀的擦筆水彩月份牌取得了很大的成功。繪畫人物顏色方面充分運(yùn)用水彩特性，將人物衣著及膚色圖2-2土山灣孤兒工藝廠來源：搜狐網(wǎng)絡(luò)

民國時(shí)期水彩月份牌的藝術(shù)特性與審美價(jià)值探析15描繪的生動(dòng)自然，尤其是結(jié)合關(guān)鍵題材——清純女學(xué)生，人物造型——短發(fā)及服飾，在這些共同作用下，畫面風(fēng)格清新透亮，有唯美之感。這也是受到了當(dāng)時(shí)新文化運(yùn)動(dòng)中男女平等、提倡知識(shí)女性的思想影響。圖2-3是廣生有限公司的月份牌廣告，位于畫面最上方的是商家名稱，兩側(cè)為商品廣告，最下方為廣告說明。在本月份牌中有兩位新時(shí)代短發(fā)女性，其中左側(cè)的女性一只手搭在石頭上，另一只手與旁邊的女子互挽，這應(yīng)是鄭曼陀初期的擦筆水彩月份牌，畫面背景依舊和傳統(tǒng)仕女畫有相似之處。人物旁邊有樹枝和花，再往遠(yuǎn)處看有樓臺(tái)亭閣，畫面最遠(yuǎn)處是群山。與中國傳統(tǒng)繪畫中的散點(diǎn)透視是有很大差異的。在地面中清晰可見兩位女子的影子，給人以逼真之感。畫面暗色較多但整體透亮，對(duì)比強(qiáng)烈，效果突出。在圖2-4中，一改傳統(tǒng)的方形構(gòu)圖，選用了橢圓形外框，給人眼前一亮的感覺。也去除了經(jīng)典月份牌廣告的樣式，描繪了一個(gè)新時(shí)期女性身著兩件式的元寶領(lǐng)服飾和白色圍裙在西式廚房里，高跟鞋格外矚目�？梢娢魇綊扃�、西式櫥柜、皮椅等。窗外有樹枝與遠(yuǎn)山，空間感十足，人物光影效果也相當(dāng)強(qiáng)烈，色彩淡雅秀麗。但是鄭曼陀的人物有時(shí)會(huì)出現(xiàn)別扭之感，這與他對(duì)人體結(jié)構(gòu)知識(shí)的欠缺有很大關(guān)系。他及時(shí)發(fā)現(xiàn)自己的問題，并進(jìn)行了一番鉆研學(xué)習(xí)，后期的人物比例結(jié)構(gòu)進(jìn)步很大。圖2-3鄭曼陀月份牌來源：百度網(wǎng)絡(luò)圖2-4鄭曼陀月份牌來源：百度網(wǎng)絡(luò)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]民國時(shí)期審美與時(shí)裝月份牌的關(guān)系淺論[J]. 邱義慧.  西部皮革. 2019(03)
[2]商業(yè)美術(shù)視域下的月份牌設(shè)計(jì)衰敗問題研究[J]. 羅淵,萬萱.  工業(yè)設(shè)計(jì). 2018(10)
[3]謝之光與月份牌廣告畫[J]. 侯馨.  東方收藏. 2018(18)
[4]上海月份牌廣告畫的解析與再運(yùn)用[J]. 馮芳.  藝術(shù)科技. 2017(06)
[5]民國時(shí)期上�！霸路菖茝V告”畫家群研究[J]. 楊海軍,連廷輝.  廣告大觀(理論版). 2017(03)
[6]上海“月份牌”廣告本土化對(duì)現(xiàn)代廣告的啟示[J]. 吳林珍.  美術(shù)大觀. 2017(05)
[7]什么是月份牌廣告（畫）?——基于月份牌廣告（畫）研究文獻(xiàn)的再研究[J]. 丁焓烽.  廣告大觀(理論版). 2017(02)
[8]月份牌畫建構(gòu)的民國時(shí)尚女性形象及其文化意義[J]. 王星偉.  大眾文藝. 2017(03)
[9]河北博物院藏歷史題材老月份牌廣告畫賞析(下)[J]. 夏文峰.  文物天地. 2016(12)
[10]河北博物院藏歷史題材老月份牌廣告畫賞析(上)[J]. 夏文峰.  文物天地. 2016(11)

博士論文
[1]民國時(shí)期（1912-1949）水彩畫教育研究[D]. 張壘.華東師范大學(xué) 2017
[2]20世紀(jì)中國年畫的嬗變[D]. 王坤.天津大學(xué) 2013

碩士論文
[1]民國時(shí)期上海女性形象中審美形態(tài)的透視[D]. 李夢(mèng)斐.上海師范大學(xué) 2018
[2]海派月份牌視覺符號(hào)在服裝中的創(chuàng)新應(yīng)用研究[D]. 吳加瑜.東華大學(xué) 2018
[3]月份牌對(duì)桃花塢年畫審美元素的接受與重構(gòu)研究[D]. 沈婷.東南大學(xué) 2017
[4]老上海月份牌設(shè)計(jì)形態(tài)的演進(jìn)研究[D]. 馬麗娜.中國礦業(yè)大學(xué) 2017
[5]“西風(fēng)東漸”對(duì)于民國時(shí)期商業(yè)美術(shù)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的影響研究[D]. 楊雷.昆明理工大學(xué) 2017
[6]月份牌廣告的時(shí)代變遷及表現(xiàn)特征研究[D]. 趙子卉.沈陽師范大學(xué) 2017
[7]Art Deco對(duì)老上海月份牌風(fēng)格形成的影響[D]. 劉雙.北京服裝學(xué)院 2017
[8]論中國仕女畫和“月份牌”藝術(shù)[D]. 楊群.青島大學(xué) 2016
[9]Pin-up Art與月份牌中女性形象的對(duì)比研究[D]. 張冉冉.淮北師范大學(xué) 2016
[10]淺談民國時(shí)期傳統(tǒng)年畫和月份牌年畫中女性形象的差異[D]. 楊暢.吉林藝術(shù)學(xué)院 2016



本文編號(hào)：3500775