在信息傳播和接受多維的時代,冰冷機(jī)械的數(shù)字產(chǎn)物已無法充饑人們的精神情感,無界化插畫獨(dú)特具有“溫度”和質(zhì)感的藝術(shù)語言與現(xiàn)代科技結(jié)合,成為各領(lǐng)域廣泛使用的對象。無界化插畫發(fā)生的形式變化與大眾的思想導(dǎo)向及市場需求密不可分,透過研究無界化插畫作品形態(tài),色彩和表現(xiàn)手法等視覺語言,論證無界化插畫中情感的現(xiàn)狀,這對于無界化插畫本身的理念與應(yīng)用研究都顯得極為重要。由于目前國內(nèi)外對于無界化插畫的研究大多停留在圖像志的層面,只針對形態(tài)和技法的視覺表現(xiàn),缺乏關(guān)于思想情感層面的研究。筆者根據(jù)[美]唐納德·諾曼（Donald Arthur Norman,1935-）關(guān)于情感的三個層次理論方法做支撐,對無界化插畫中的情感進(jìn)行整理,分析無界化插畫作品里的情感語言,歸納證實(shí)這種具有個性的、直接的情感“欲”的存在。總結(jié)在碎片化的信息接收下,對個性化的情感追求愈發(fā)強(qiáng)烈,情感宣泄通過短小精煉的視覺來展示,呈現(xiàn)出這個時代所特有的個性、直接的情感來表現(xiàn)內(nèi)心的回歸。情感中個性化的“欲”從思想層面作為一種新的理念值得深入的研究。文中情感的“欲”是助動詞,對于無界化插畫的夸張的形式,靚麗的顏值,紋理的稚拙有想要到達(dá)的一種驅(qū)動力或心理... 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

1自制研究內(nèi)容框架圖

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8消費(fèi)者消費(fèi)商品的同時也消費(fèi)文化，無論是主動的還是被動的消費(fèi)心理與行為，人們已經(jīng)慢慢地被籠罩在新意識形態(tài)之下。①開放和文明的接受下，受眾在社會形態(tài)的變化，情感被動的推動中，產(chǎn)生了無界化插畫，打破了傳統(tǒng)含義，具備無界化的載體，推動無界化的表現(xiàn)和無界化的屬性，最終促成了無界化插畫的多維社會地位。2.2情感的基本概述2.2.1情感的概念情感是人人皆擁有的一種情緒，受到了環(huán)境的刺激會產(chǎn)生包括喜、怒、哀、樂等復(fù)雜的感情。情感是人的各種現(xiàn)實(shí)關(guān)系在其頭腦中的反映，情感表明人對客觀事物是否滿意、贊賞、喜歡，由此產(chǎn)生了快樂、高興、憤怒、不滿、恐懼等情緒，這正是情感表現(xiàn)出來的認(rèn)知狀態(tài)，是意識形成的感情材料。②尤其是高級情感，受限于對社會關(guān)系，對環(huán)境的關(guān)系所進(jìn)行的理解、評價和體驗(yàn)完全是意識定型化的結(jié)果，換言之，情感意識與理性意識是相對的，是應(yīng)激活動的產(chǎn)物。①黃媛.從中國20世紀(jì)的插畫看大眾審美趣味的變遷[D].四川大學(xué),2007.②劉建明.宣傳輿論學(xué)大辭典:[M].北京:經(jīng)濟(jì)日報出版社,圖2.1.2:圖片來源：自攝于草介彌生展覽

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文11由上圖所示，通過對無界化插畫的情感語言分析，不同用色、構(gòu)圖、線條的紋理都會引發(fā)不同的感官刺激，產(chǎn)生不同的情緒。陰暗的深色抒發(fā)更為厚重的主題。優(yōu)美的曲線，舒緩的線條，豐富的色彩在大多情況下都會帶來良性的刺激，鮮艷用色宛如少女的春天和煦的陽光般溫暖，讓人產(chǎn)生愉悅的心理感受。伯納多自由開放的肌理和紋路視覺刺激能增加親近感，童趣富有色彩的構(gòu)圖感的線條形成涂鴉式的風(fēng)格帶給人的是跳躍和自由的灑脫感。而隨性輕松的流動性會產(chǎn)生自由和散漫的情緒。無界化插畫的形式語言多樣化給畫面帶來豐富的情感表現(xiàn)。無界化插畫采用不同的創(chuàng)作媒材、載體對畫面進(jìn)行把控，根據(jù)感官刺激不同，會使畫面產(chǎn)生迥然不同的視覺情感。碎片化接受的時間、空間影響下，信息傳遞變得零碎起來，出現(xiàn)了對于信息接受的不對等，行為層次指的就是信息傳遞的準(zhǔn)確，也就是作品的功能性。當(dāng)水杯無法喝水，花瓶不能放花，除卻功能的產(chǎn)品即使再美也只是一件裝飾品。功能性、可圖3.1-1作品情感語言分析（圖片來源：https://www.vam.ac.uk/和筆者自繪分析）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]紅酒包裝上不同手繪插畫形式的情感表達(dá)研究[J]. 王媛.  釀酒科技. 2019(11)
[2]現(xiàn)代主義設(shè)計的本質(zhì)是形式主義[J]. 薛晗,薛生健.  江蘇理工學(xué)院學(xué)報. 2018(01)
[3]形式主義者如何介入生活——羅杰·弗萊與他的時代[J]. 沈語冰.  新美術(shù). 2009(06)
[4]消費(fèi)主義文化的符號化解讀[J]. 楊魁,董雅麗.  現(xiàn)代傳播. 2003(01)
[5]論稚拙美[J]. 張惠鳴.  齊魯藝苑. 1991(03)

碩士論文
[1]手繪插畫的情感化設(shè)計在包裝中的應(yīng)用研究[D]. 孫雅君.蘇州大學(xué) 2018
[2]插圖的力量—插圖的從屬性與獨(dú)立性研究[D]. 何京.中國美術(shù)學(xué)院 2016
[3]手繪插畫的情感性研究[D]. 田霄霄.青島大學(xué) 2016
[4]后現(xiàn)代碎片生活下的慢設(shè)計研究及實(shí)踐[D]. 劉佳.陜西科技大學(xué) 2014
[5]手繪插畫的形象特征及表現(xiàn)語言研究[D]. 王薔.山西大學(xué) 2013
[6]現(xiàn)代插畫藝術(shù)的無界化研究[D]. 李華.上海師范大學(xué) 2013
[7]治愈系插畫研究[D]. 李倩.江南大學(xué) 2012
[8]從中國20世紀(jì)的插畫看大眾審美趣味的變遷[D]. 黃媛.四川大學(xué) 2007
[9]中國人色彩審美心理的形成及特征[D]. 張?jiān)伱?山東師范大學(xué) 2004



本文編號：3454615