卡比爾·汗（Kabir Khan）是一位著名的印度導演,其代表作品《小蘿莉的猴神大叔》是印度2015年最賣座的影片,同時,這部影片于2018年3月2日在中國大陸上映,并獲得票房口碑雙豐收�？v觀卡比爾·汗的所有電影作品,在電影敘事、人物塑造、影視語言等方面有著鮮明的藝術(shù)特征,研究卡比爾·汗的電影作品,可以透視印度電影的特色之處,也可以找到中國電影可借鑒之處。本文對卡比爾·汗電影的藝術(shù)特征進行研究,首先,在電影敘事方面,卡比爾·汗的電影作品沿襲了印度新概念電影,運用了馬沙拉的敘事模式,將類型片的各種元素相糅合,并以親情、友情、愛情的敘事內(nèi)核結(jié)構(gòu)電影全篇。同時,其立足于印度本土的現(xiàn)實,將印度化的民族敘事縫合于全球?qū)推�、信仰、大愛的敘事�?以一種普世的價值觀影響觀者,進一步體現(xiàn)了卡比爾·汗傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的敘事。而后,在卡比爾·汗的鏡語體系中現(xiàn)實和浪漫同兼顧,通過多重景觀構(gòu)建的影像,如印度本土風情、習俗、宗教的景觀,印度和巴基斯坦中有關(guān)戰(zhàn)爭的景觀以及西方尤其是美國的景觀展示,看到了卡比爾·汗鏡頭中的現(xiàn)實表達,而導演在刻畫人物以及強調(diào)戲劇沖突時,運用特寫鏡頭最大化表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感,慢鏡頭極力... 

【文章來源】：山西大學山西省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

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中文摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的敘事策略
    1.1 “新概念”電影的沿襲
        1.1.1 敘事模式:“馬沙拉”
        1.1.2 敘事內(nèi)核:親情、友情、愛情
    1.2 民族敘事和全球敘事的創(chuàng)新
        1.2.1 歌舞敘事的現(xiàn)代化
        1.2.2 民族敘事縫合于全球敘事
第二章 現(xiàn)實與浪漫同兼顧的鏡語體系
    2.1 多重景觀構(gòu)建的影像
        2.1.1 印度本土景觀
        2.1.2 戰(zhàn)爭景觀
        2.1.3 西方景觀
    2.2 共情最大化的鏡頭語言
        2.2.1 傳情:特寫
        2.2.2 渲染:慢鏡頭
        2.2.3 強化:蒙太奇
第三章 本土化與國際化相融合的電影作品
    3.1 電影的世俗化建構(gòu)
        3.1.1 宗教的世俗化
        3.1.2 意識形態(tài)的世俗化
    3.2 電影的國際化定位
        3.2.1 構(gòu)建全人類的文化想象
結(jié)語
卡比爾·汗(Kabir Khan)主要電影作品
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式



本文編號：3446328