詠嘆調(diào)《我走,我走》選自莫扎特歌劇《蒂托的仁慈》。本文從作品分析、演唱實踐兩方面對這首詠嘆調(diào)進行了研究。作品分析方面主要從《我走,我走》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色兩方面進行論述和研究。創(chuàng)作背景方面著重分析了劇中詠嘆調(diào)演唱者賽克圖斯的人物形象、性格特征;藝術(shù)特色方面對詠嘆調(diào)音樂的本體及調(diào)式調(diào)性進行了分析論述,對伴奏特點、表情術(shù)語、速度要求進行了研究分析。演唱實踐方面,本文從音色與調(diào)性的關(guān)系、力度與情感的關(guān)系和旋律情緒在變化時的處理三方面進行了分析和研究。 

【文章來源】：云南藝術(shù)學院云南省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
導論
一、莫扎特與歌劇《蒂托的仁慈》
    (一)莫扎特的生平及主要作品
    (二)歌劇《蒂托的仁慈》故事介紹及創(chuàng)作背景
    (三)賽克圖斯的人物分析
二、詠嘆調(diào)《我走,我走》的作品分析
    (一)音樂本體及調(diào)式調(diào)性
    (二)伴奏特點及速度要求在作品表達中的重要性
三、詠嘆調(diào)《我走,我走》的演唱處理分析與情感表現(xiàn)
    (一)音色在調(diào)式變化中的情感表現(xiàn)
    (二)旋律聲線變化的演唱處理分析
    (三)伴奏特點變化的演唱處理分析
結(jié)語
致謝
參考文獻
附錄


【參考文獻】：
期刊論文
[1]聲樂演唱技巧在聲樂表演中的作用探討[J]. 阿依古麗·吾拉木.  黃河之聲. 2019(05)
[2]歌劇《蒂托的仁慈》中塞斯托的形象塑造和唱段分析[J]. 王夢茹.  黃河之聲. 2019(01)
[3]探析聲樂演唱中二度創(chuàng)作的重要性[J]. 李娜.  北方音樂. 2018(12)
[4]淺析莫扎特歌劇的創(chuàng)作和演唱特點[J]. 魏澤暉.  明日風尚. 2017(16)
[5]試論莫扎特在歌劇創(chuàng)作上的創(chuàng)新[J]. 裘舒涵.  北方音樂. 2017(09)
[6]淺談莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音樂風格與演唱特點[J]. 張春博.  北方音樂. 2015(17)
[7]淺談莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱[J]. 侯延爽.  音樂天地. 2008(01)
[8]論莫扎特歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征[J]. 傅放晴.  貴州大學學報(藝術(shù)版). 2003(04)

碩士論文
[1]莫扎特歌劇中花腔女中音的寫作特征淺析[D]. 張燕婷.西安音樂學院 2017
[2]莫扎特歌劇《蒂托的仁慈》中女中音詠嘆調(diào)《我走我走》的演唱分析[D]. 奧建新.山西大學 2013
[3]論莫扎特的歌劇《狄托的仁慈》中塞斯托的形象塑造[D]. 王婧倞.上海師范大學 2011
[4]歌劇《蒂托的仁慈》中詠嘆調(diào)《我走，我走》的演唱探析[D]. 顧永博.南京航空航天大學 2009



本文編號：3288578