陳洪綬是晚明時期的藝術大家,他所涉及的藝術內容很廣泛,是少有的全能型人才,在藝術理論、繪畫風格、詩文書法等方面都有很大的成就,他在繪畫方面的造詣很高,尤精人物畫,陳洪綬的人物造型大多夸張怪誕,高古奇駭,《水滸葉子》是其具有代表性的作品,具有很高的藝術欣賞價值,他在《水滸傳》里選擇了四十位英雄進行刻畫,是以白描的形式繪制的版刻作品,所塑造的人物形象個性鮮明,古拙夸張,神情豐富,在刻畫里面的人物時他并沒有被客觀的人物形象所束縛,而是根據自身的主觀感受對人物進行了加工提煉變形與夸張,并且在用線方面線條方折有力,把線的意味性與形式感表現的淋漓盡致,此作品還融入了民間通俗文化樣式,具有很強的裝飾性,陳洪綬在技法上尤其重法度、師法自然,但他在深得古法、博采眾長的同時也推陳出新,對中國傳統(tǒng)人物畫的造型與用線方面做了大膽的創(chuàng)新�！端疂G葉子》直到現在也依然受到廣大學者的關注與研究,足以看出其藝術價值。 

【文章來源】：湖北美術學院湖北省

【文章頁數】：33 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

急先鋒索超

圖1-2兩頭

15圖1-3浪子燕青圖1-4雙鞭呼延灼4.4追求平面趣味整套《水滸葉子》都具有平面性特征，其打破了光、色與空間的限制，以線性、平面性的方式來刻畫人物，表現人物的精神面貌，在二維空間里塑造人物的內在氣質，背景幾乎為空，中心主體放在人物上，注重外輪廓刻畫并呈現出剪影化的特征，平面且具有裝飾性；我們看到武松時總會想到景陽岡打虎的勇猛情景，而陳洪綬在這幅作品中所塑造的武松（如圖1-5）是以渾圓矮胖的身軀呈現于畫面之中，衣著寬袍大袖，柔軟的頭發(fā)披散在頭頂，胸前戴一串佛珠，雙臂下垂與身體完整地形成了一個整體，圓中有方，用線簡練，畫中的武松猶如在向人們訴說著內心的孤寂，形象生動，畫家對人物形象做了藝術性的處理。在人物塑造上，畫家主要表現出了外輪廓特征，整體造型渾樸圓厚，猶如剪影一般，在畫面空間處理上大量留白，很好的將觀者視線引向主體人物，使人物形象更加突出，畫中前后空間關系則被適當弱化，使得作品呈現出平面化的特點，具有裝飾性意味。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]陳洪綬繪畫的造型[J]. 翁萬戈.  中國書畫. 2013(08)
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[3]從《水滸葉子》看陳洪綬人物畫藝術的淵源[J]. 汶振鑫.  美與時代(中). 2011(08)
[4]《考古圖》及其類似古器物圖譜與陳洪綬的繪畫造型[J]. 周顥.  國畫家. 2006(05)
[5]關于陳洪綬的《水滸葉子》[J]. 裘沙.  新美術. 1985(04)

碩士論文
[1]從陳洪綬《水滸葉子》談中國人物畫意象造型[D]. 劉冬曄.河北師范大學 2007



本文編號：3264385