《D大調(diào)第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》是貝多芬晚期創(chuàng)作中最為重要的作品之一,也是大提琴奏鳴曲作品中的佳作。此時的貝多芬在音樂創(chuàng)作方面呈現(xiàn)出對于傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式的突破,是浪漫主義音樂語言的顯現(xiàn),因而使這部作品顯得尤為特別。本文結(jié)合筆者自身的演奏經(jīng)驗,對于作品的音樂創(chuàng)作手法進(jìn)行了理論分析,以作品的音樂風(fēng)格及版本比較為核心,對整部作品的技術(shù)風(fēng)格加以探討。以期能將實踐經(jīng)驗與理論研究相結(jié)合,從而對作品有更深層次的感悟和詮釋。本文分三個部分對《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》進(jìn)行了分析,第一部分為貝多芬的晚期創(chuàng)作與該作品的創(chuàng)作背景,探討作曲家晚期創(chuàng)作在整體上的風(fēng)格特征;第二部分對貝多芬《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》進(jìn)行音樂本體的分析,包括作品的和聲語言、曲式結(jié)構(gòu)等,以把握該作品的藝術(shù)特色及風(fēng)格;第三部分結(jié)合筆者自身的演奏實踐,對不同的演奏風(fēng)格和版本進(jìn)行了比較。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：19 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
論文摘要
引言
第一章 貝多芬晚期奏鳴曲創(chuàng)作與《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》
    第一節(jié) 貝多芬晚期創(chuàng)作
    第二節(jié) 貝多芬晚期奏鳴曲以及大提琴與鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作
第二章 貝多芬《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》音樂文本分析
    第一節(jié) 第一樂章:快板
    第二節(jié) 第二樂章:柔板
    第三節(jié) 第三樂章:賦格
第三章 貝多芬《第五鋼琴與大提琴奏鳴曲》演奏版本比較
    第一節(jié) 整體風(fēng)格
    第二節(jié) 細(xì)節(jié)處理
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]貝多芬對奏鳴曲式的晚期“變奏”——作品109第一、二樂章結(jié)構(gòu)再思[J]. 劉小龍.  交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報). 2018(04)
[2]貝多芬晚期創(chuàng)作中的宗教色彩探析[J]. 王偉平.  音樂創(chuàng)作. 2013(10)
[3]貝多芬鋼琴奏鳴曲晚期創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變研究[J]. 王柯.  音樂時空. 2013(07)
[4]貝多芬晚期弦樂四重奏的技術(shù)風(fēng)格特征(下)[J]. 劉小龍.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2007(02)

碩士論文
[1]淺析貝多芬《D大調(diào)第五鋼琴與大提琴奏鳴曲（op.102 no.2）》[D]. 李睿浦.上海音樂學(xué)院 2016
[2]關(guān)于將貝多芬大提琴奏鳴曲理論分析與演奏實踐結(jié)合的研究[D]. 趙旭陽.中央音樂學(xué)院 2013



本文編號：3133737