《鐵拳》是一部時(shí)長為02:03:50的拳擊類型電影,通過為此片進(jìn)行電影配樂創(chuàng)作旨在讓其在概括影片內(nèi)容、烘托人物情緒和深化主題思想方面更加具有表現(xiàn)力。通過為影片五次主要的拳擊場面進(jìn)行配樂創(chuàng)作,將主人公比利拳擊職業(yè)生涯的跌宕起伏以及其人生的起落經(jīng)歷進(jìn)行更為深入的刻畫。主要使用不同的配樂形式表現(xiàn)主人公比利的輝煌和低谷,主要以三拍子和四拍子為主。使用多種編曲形式使電影更具有感染力,通過重金屬搖滾風(fēng)格的設(shè)置讓主人公比利的人生在電影開場達(dá)到頂峰;通過純凈的鋼琴和較為簡約的設(shè)置自然地展現(xiàn)主人公比利低谷時(shí)期的悲愴;通過阿卡貝拉的形式以及宗教音樂類型的配器將影片的主題形式升華,讓電影配樂融入主人公比利的生命并加強(qiáng)渲染主人公比利的人生歷程,使觀眾更為直觀和深入地了解和思考主人公比利的拳擊比賽經(jīng)歷和人生起伏。通過對電影《鐵拳》的配樂創(chuàng)作發(fā)現(xiàn),搖滾音樂是拳擊類型電影永恒經(jīng)典的配樂形式;遞進(jìn)式和反高潮類型的配樂也能夠較好地概括故事內(nèi)容并烘托影片情緒遞進(jìn)發(fā)展,并積累影片最真實(shí)自然的狀態(tài)以在觀影者內(nèi)心產(chǎn)生強(qiáng)烈沖擊、情感的認(rèn)同以及聯(lián)想的激發(fā);自然的電影拍攝手法和自然的電影配樂形式相結(jié)合,對感官疲勞的現(xiàn)代電影觀眾來說更... 

【文章來源】：上海體育學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

第一場公開賽比利的輝煌時(shí)刻本片在拍攝過程中強(qiáng)調(diào)真實(shí)自然的形式，不僅運(yùn)用了大量的主觀鏡頭表現(xiàn)拳擊場面的真實(shí)性，而且將拳擊運(yùn)動的技擊手法切切實(shí)實(shí)地展現(xiàn)給觀眾

接胝?芰啃?傻南嘟岷希?浜弦」齬牡?的編曲，將比利與米蓋爾的拳擊巔峰對決時(shí)的表現(xiàn)的尤具真實(shí)性。為了表現(xiàn)拳賽表演的真實(shí)性，拳賽的轉(zhuǎn)播執(zhí)行交給了美國著名的拳擊轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)HBO，著名解說主持吉姆蘭普利和拳王羅伊瓊斯擔(dān)任解說的角色，比利的第三場正式拳賽的是多次執(zhí)法梅威瑟、帕奎奧等巨星的世界頂級裁判托尼威克斯，而宣布比賽結(jié)果的主持是世界頂級拳賽主持人吉米萊攏場上比利與米蓋爾的巔峰對決與賽場相關(guān)人員的華麗陣容，配合音樂與音效節(jié)奏點(diǎn)的完美契合，電影仿佛將振奮人心的世界級拳擊比賽真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。圖3威爾斯教練指導(dǎo)比利學(xué)習(xí)提肩防守技術(shù)3.2創(chuàng)作目的（1）配樂創(chuàng)作配樂旨在推動影片故事情節(jié)自然化處理。區(qū)別于原片中大量說唱及臟話的配樂刻畫，配樂創(chuàng)作為原片重新作品編曲的配樂，對比利的人物塑造產(chǎn)生了一些較為自然化的處理，對渲染故事情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生了較為明顯以及合理的變化，更加深刻地表現(xiàn)了比利在人生的不同階段對生活的不同態(tài)度及比利從男人到父親內(nèi)心狀態(tài)的遞進(jìn)及蛻變。（2）二次電影配樂的創(chuàng)作立足于表現(xiàn)影片中拳擊比賽現(xiàn)場與主觀鏡頭的結(jié)合沖擊的真實(shí)感，對其進(jìn)行了重新作品編曲以及配器等再創(chuàng)作，將主人公比利在三場主要的拳擊賽場中不同的人生境遇和對生活的不同態(tài)度做了較為完整的梳理。（3）配樂創(chuàng)作以搖滾音樂為基礎(chǔ)，以遞進(jìn)式的配樂和反高潮類型的配樂創(chuàng)作為主，對影片中主要的三場拳擊比賽現(xiàn)場進(jìn)行深度刻畫，將影片情節(jié)整理地更為完善以及推動影片主題升華。

9圖2主觀鏡頭特寫另外，在威爾斯教練指導(dǎo)比利在終場比賽的訓(xùn)練時(shí)，傳授比利的提肩防守技術(shù)是世界頂級拳王梅威瑟的獨(dú)特防守技巧，比利使用左勾拳的拳架架勢出其不意地痛擊對手米蓋爾的手法，也是威爾斯教練訓(xùn)導(dǎo)其反其道行之的重要拳擊方式。通過對配樂節(jié)奏的把控，大調(diào)式與正能量旋律的相結(jié)合，配合搖滾鼓點(diǎn)的編曲，將比利與米蓋爾的拳擊巔峰對決時(shí)的表現(xiàn)的尤具真實(shí)性。為了表現(xiàn)拳賽表演的真實(shí)性，拳賽的轉(zhuǎn)播執(zhí)行交給了美國著名的拳擊轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)HBO，著名解說主持吉姆蘭普利和拳王羅伊瓊斯擔(dān)任解說的角色，比利的第三場正式拳賽的是多次執(zhí)法梅威瑟、帕奎奧等巨星的世界頂級裁判托尼威克斯，而宣布比賽結(jié)果的主持是世界頂級拳賽主持人吉米萊攏場上比利與米蓋爾的巔峰對決與賽場相關(guān)人員的華麗陣容，配合音樂與音效節(jié)奏點(diǎn)的完美契合，電影仿佛將振奮人心的世界級拳擊比賽真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。圖3威爾斯教練指導(dǎo)比利學(xué)習(xí)提肩防守技術(shù)3.2創(chuàng)作目的（1）配樂創(chuàng)作配樂旨在推動影片故事情節(jié)自然化處理。區(qū)別于原片中大量說唱及臟話的配樂刻畫，配樂創(chuàng)作為原片重新作品編曲的配樂，對比利的人物塑造產(chǎn)生了一些較為自然化的處理，對渲染故事情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生了較為明顯以及合理的變化，更加深刻地表現(xiàn)了比利在人生的不同階段對生活的不同態(tài)度及比利從男人到父親內(nèi)心狀態(tài)的遞進(jìn)及蛻變。（2）二次電影配樂的創(chuàng)作立足于表現(xiàn)影片中拳擊比賽現(xiàn)場與主觀鏡頭的結(jié)合沖擊的真實(shí)感，對其進(jìn)行了重新作品編曲以及配器等再創(chuàng)作，將主人公比利在三場主要的拳擊賽場中不同的人生境遇和對生活的不同態(tài)度做了較為完整的梳理。（3）配樂創(chuàng)作以搖滾音樂為基礎(chǔ)，以遞進(jìn)式的配樂和反高潮類型的配樂創(chuàng)作為主，對影片中主要的三場拳擊比賽現(xiàn)場進(jìn)行深度刻畫，將影片情節(jié)整理地

【參考文獻(xiàn)】：
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碩士論文
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