《軍中女郎》作為多尼采蒂喜歌劇作品之一,其成功甚至近乎完美地塑造了女主人公瑪麗形象。本文立足自身演唱瑪麗三首詠嘆調(diào)的表演實踐,從演唱的“多重依據(jù)”“演唱藝術(shù)分析”“舞臺演唱闡釋”三個方面進行論述,指出要在歌劇舞臺上完美演繹《軍中女郎》瑪麗詠嘆調(diào),應(yīng)深入理解影響三首詠嘆調(diào)的“多重依據(jù)”,即人生依據(jù)、背景依據(jù)、題材依據(jù)和角色依據(jù),這是演唱者成功演繹瑪麗角色應(yīng)有的“知識準(zhǔn)備”;應(yīng)深入分析三首詠嘆調(diào)的演唱,要準(zhǔn)確掌握《人人都知曉》中的個性寫照、《離別之歌》中的傷感抒懷、《向法國致敬》中的激情表達(dá)等演唱技術(shù)和藝術(shù)處理;堅持以舞臺演唱的藝術(shù)、表演、臺詞表達(dá)三者有機結(jié)合,在形成扎實的“唱力”“演力”“語力”基礎(chǔ)上,能夠把舞臺表演的各種相關(guān)要素融于一體,形成演唱的“合力”,實現(xiàn)詠嘆調(diào)舞臺演唱合目的性合規(guī)律的有機統(tǒng)一。總之,《軍中女郎》三首詠嘆調(diào)演唱應(yīng)充分做到,理解詠嘆調(diào)演唱的多重依據(jù)、熟悉掌握其演唱的藝術(shù)、諳熟其舞臺演唱的表演。唯其如此,才可能更理想地塑造瑪麗人物角色形象,擔(dān)當(dāng)好瑪麗詠嘆調(diào)演唱的表演。 

【文章來源】：星海音樂學(xué)院廣東省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
致謝
摘要
Abstract
引言
    （一）研究意義
    （二）研究現(xiàn)狀
    （三）研究方法
    （四）創(chuàng)新與不足
二、歌劇《軍中女郎》女主角詠嘆調(diào)演唱的多重依據(jù)
    （一）人生依據(jù):多尼采蒂獨特的人生經(jīng)歷
    （二）背景依據(jù):《軍中女郎》獨特的創(chuàng)作背景
    （三）題材依據(jù):《軍中女郎》獨特的題材內(nèi)涵
    （四）角色依據(jù):《軍中女郎》獨特的女主角性格
三、歌劇《軍中女郎》女主角詠嘆調(diào)演唱的藝術(shù)分析
    （一）個性寫照:《人人都知曉》音樂演唱的藝術(shù)分析
    （二）傷感抒懷:《離別之歌》音樂演唱的藝術(shù)分析
    （三）激情表達(dá):《向法國致敬》音樂演唱的藝術(shù)分析
四、歌劇《軍中女郎》女主角詠嘆調(diào)舞臺演唱的闡釋
    （一）《軍中女郎》詠嘆調(diào)舞臺演唱的技術(shù)支撐
    （二）《軍中女郎》詠嘆調(diào)舞臺演唱的表演詮釋
    （三）《軍中女郎》詠嘆調(diào)舞臺演唱的言情相融
五、結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄 :獲獎成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談多尼采蒂歌劇的創(chuàng)作及其風(fēng)格[J]. 朝魯.  青年文學(xué)家. 2011(23)

碩士論文
[1]歌劇《軍中女郎》和《木蘭詩篇》中女主角性格刻畫的唱段分析[D]. 董穎慧.河北師范大學(xué) 2015
[2]淺析多尼采蒂《愛的甘醇》中阿迪娜的角色塑造[D]. 李欣.上海音樂學(xué)院 2013
[3]多尼采蒂歌劇中重唱的藝術(shù)特點[D]. 占偉.江西師范大學(xué) 2011
[4]多尼采蒂歌劇中花腔女高音的演唱技巧探析[D]. 郭曉艷.河南大學(xué) 2010
[5]多尼采蒂的歌劇創(chuàng)作與演唱[D]. 呂韻.中央音樂學(xué)院 2010
[6]宣敘調(diào)在17-19世紀(jì)西洋歌劇中的演變[D]. 陳麗莉.新疆師范大學(xué) 2009
[7]潛移默化，繼承創(chuàng)新[D]. 聶亞平.江西師范大學(xué) 2009



本文編號：3030910