龍廷壩是廣西新興木刻版畫的重要先驅(qū)之一,在版畫、粉畫和山水畫方面有著很高的造詣,是一位德藝雙馨、享有盛名的藝術家。二十世紀三十年代末,隨著戰(zhàn)爭的爆發(fā)和桂林抗戰(zhàn)文化城的形成,龍廷壩開始了藝術創(chuàng)作并投身到文化抗戰(zhàn)的洪流中。從藝六十多年,龍廷壩不忘初心,始終堅持把“生活第一性”和為人民服務作為自己終身的藝術格言,在中國版畫史上留下了濃墨重彩的一筆。其新興木刻版畫及其作品寓意對二十世紀及當代版畫藝術的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。此外,山水畫和粉畫藝術對挖掘和弘揚桂林山水文化及民族文化提供了豐富的參考價值,為后人的創(chuàng)作和研究留下了寶貴的藝術財富。本文力求以較新的視角對成就卓越的藝術大師龍廷壩及其藝術作品進行深入細致的探索和研究,通過其生活背景、藝術教育經(jīng)歷和多樣的藝術創(chuàng)作來全面客觀地挖掘龍廷壩繪畫的藝術特色、成就及其影響,并探討他對當下藝術發(fā)展的推動作用。全文以時間為線索,以文獻分析法和圖像分析法為主要研究方法,首先對二十世紀上半葉中國美術的發(fā)展情況和桂林近代美術發(fā)展以及龍廷壩藝術歷程為背景進行論述分析,找到龍廷壩繪畫藝術發(fā)展的時代背景。其次,通過對時代背景的梳理和分析,進而挖掘龍廷壩繪畫... 

【文章來源】：廣西師范大學廣西壯族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

龍廷壩

13圖2龍廷壩《生活苦》紙本木刻12×22厘米1943年子從圓形到半圓形再到二胡與人的橫直線，構成一幅如泣如訴的畫面。自抗戰(zhàn)爆發(fā)后，龍廷壩先后創(chuàng)作了《無家可歸》、《孤兒寡婦》、《流浪者》、《待賬》、《受侮辱的人》、《反抗》、《優(yōu)待俘虜》、《抗戰(zhàn)到底》、《吉普車》、《抓壯斗、《生活苦》、《棄嬰》、《屠夫》等百余幅木刻作品。這些作品發(fā)表在廣西日報、救亡日報及其他地方刊物，1942年出版了由桂林新生書店發(fā)行的木刻作品集《克敵》，并通過蘇聯(lián)在華創(chuàng)辦的《時代日報》和《新木刻》將他的作品傳播到蘇聯(lián)和日本。從畫面上看作品構圖嚴謹，線條頗具力量之感，這主要與前期龍廷壩數(shù)年認真學習素描有關。素描是繪畫的基本，木刻版畫和素描都是用黑白關系來表現(xiàn)畫面，版畫的黑白表現(xiàn)相對于素描的黑白灰關系就更加的簡和少，如果作者不熟悉素描的黑白灰關系，在創(chuàng)作版畫的過程中就很難表現(xiàn)出版畫優(yōu)美的黑白感。其次，素描的好壞，直接影響作者的塑造能力和表現(xiàn)對象的準確性，對畫面效果起著至關重要的作用，多年的素描學習使得龍廷壩能夠快速掌握從素描過渡到木刻版畫的創(chuàng)作方法。從技法上看這一時期的木刻作品是稚拙粗獷的，刀法運用較為單一，主要以三角刀和圓口刀為主。在當時那個艱苦、危險的創(chuàng)作時代，創(chuàng)作工具稀缺，種類較少。制作工具的不足的和艱苦的創(chuàng)作環(huán)境給藝術創(chuàng)作帶來了極大的局限，藝術家沒有多余的時間去精雕細琢，藝術創(chuàng)作往往追求實效性。此外，當時的版畫作品是面向大眾的，考慮到大眾階層知識和審美能力的差異，因此，龍廷壩建國前的木刻作品相對來說沒有那么的細膩完美，作品粗獷、奔放，但卻堅實有力的反映了當時殘酷、真實的歷史境遇。龍廷壩的性格中具有強烈的悲天憫人情懷，作為農(nóng)村出來的藝術工作者，他深知戰(zhàn)爭?

牘鵒忠淮?吶┐逍?傳抗戰(zhàn)，對農(nóng)民食不果腹、衣不蔽體的艱苦生活深有體會。抗戰(zhàn)勝利后，國民黨發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，人民都生活在水深火熱當中，他以人民被國民黨政府殘酷壓榨剝削、痛苦不堪的生活為線索繼續(xù)進行創(chuàng)作，創(chuàng)作了大量反映人民生活疾苦，表現(xiàn)軍民奮起抗戰(zhàn)的版畫。龍廷壩在1943年創(chuàng)作的版畫《生活苦》（圖2），刻畫了被艱難生活壓得喘不過氣的一家人，此畫是戰(zhàn)爭時期農(nóng)村生活的真實寫照。人物造型的動態(tài)結構和比例并不嚴謹，畫中丈夫彎著腰拉著超載的木板車堅定地奮力前行，背著孩子的妻子和小男孩也正在用力推車。一家人衣衫圖3龍廷壩《孤兒》紙本木刻15×15厘米1943年

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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[8]中國山水畫發(fā)展中的地域性問題研究[D]. 程新元.廣西師范大學 2011
[9]淺談山水畫意境的構思與變化[D]. 王家健.南京師范大學 2011



本文編號：3016766