三弦是我國傳統(tǒng)民族彈撥樂器之一,主要以獨(dú)奏、合奏以及為中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式的伴奏的方式呈現(xiàn)。尤其在為曲藝音樂作伴奏時(shí),三弦往往發(fā)揮著極其重要的作用。受社會(huì)大環(huán)境的影響,曲藝音樂伴奏在一定程度上受到限制,包括三弦在內(nèi)的曲藝音樂伴奏不完全具備很好的程式化規(guī)模。因此,筆者以東北大鼓這一曲藝音樂曲種為研究對(duì)象,主要分析三弦在東北大鼓中的伴奏特色。本文擬從三弦源考講起,再談三弦在為東北大鼓伴奏中的演奏技法運(yùn)用,而后從整體的角度探尋三弦伴奏的表現(xiàn)形式、從東北大鼓三弦伴奏的不同區(qū)域及弦?guī)焸�(gè)人特點(diǎn)作為切入點(diǎn)探討其是如何為唱腔作伴奏的。最后對(duì)東北大鼓弦?guī)焸鞒蟹绞竭M(jìn)行探究。研究從三弦在東北大鼓中的演奏技法入手,對(duì)三弦伴奏在東北大鼓中的共性特征及個(gè)性特征兩部分進(jìn)行剖析,以現(xiàn)有的視頻、音頻、文字、圖譜資料進(jìn)行分析作為理論支撐的同時(shí),將田野采風(fēng)、拜師學(xué)藝作為研究的主要手段,力求研究內(nèi)容上更加深入、直觀。藉此發(fā)現(xiàn)三弦在為東北大鼓伴奏中的諸多規(guī)律,以理論的形式分析、歸納并總結(jié),使更多人了解三弦在為東北大鼓這一曲種伴奏的規(guī)律,從而推動(dòng)?xùn)|北大鼓及三弦伴奏的發(fā)展。 

【文章來源】：沈陽音樂學(xué)院遼寧省

【文章頁數(shù)】：91 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究對(duì)象、緣起及意義
        （一）研究對(duì)象及緣起
        （二）研究意義
    二、研究現(xiàn)狀
        （一）“東北大鼓”相關(guān)文獻(xiàn)綜述
        （二）“三弦伴奏”相關(guān)文獻(xiàn)綜述
    三、我的田野
第一章 三弦源考
    第一節(jié) 三弦歷史沿革及形制差異
        一、歷史沿革
        二、形制差異
    第二節(jié) 東北大鼓伴奏三弦
        一、東北大鼓伴奏三弦形制
        二、東北大鼓伴奏三弦定弦
第二章 東北大鼓三弦伴奏技法
    第一節(jié) 伴奏姿勢(shì)
    第二節(jié) 音域、把位及指法運(yùn)用
    第三節(jié) 伴奏技法
        一、右手技法
        二、左手技法
    小結(jié)
第三章 東北大鼓三弦伴奏表現(xiàn)形式
    第一節(jié) 隨腔伴奏
        一、隨腔伴奏的四種形式
        二、唱腔旋律與伴奏旋律的對(duì)應(yīng)關(guān)系
    第二節(jié) 固定手法伴奏
    小結(jié)
第四章 三弦伴奏形式
    第一節(jié) 鼓套子
    第二節(jié) 開板掛
    第三節(jié) 肩頭掛
        一、大過掛
        二、小過掛
    第四節(jié) 尾掛
    小結(jié)
第五章 唱腔伴奏音樂特征
    第一節(jié) 常用唱腔
        一、【大口】
        二、【小口】
        三、【流水】
    第二節(jié) 輔助唱腔
        一、以榆樹地區(qū)為中心的東城派及黑龍江地區(qū)（下江派）輔助唱腔
        二、以岫巖地區(qū)為中心的南城派輔助唱腔
        三、以沈陽地區(qū)為中心的奉派
        四、其他地區(qū)
    小結(jié)
第六章 三弦伴奏傳承方式
    第一節(jié) 傳統(tǒng)的師承關(guān)系及教授方式
        一、師承關(guān)系
        二、教授手段
    第二節(jié) 當(dāng)代的教授方式
        一、開展“非遺”進(jìn)校園活動(dòng)
        二、開展東北大鼓人才培訓(xùn)班
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：2982343