本文是圍繞筆者的畢業(yè)創(chuàng)作進(jìn)行展開(kāi)的,表達(dá)筆者在實(shí)際繪畫創(chuàng)作中的思考與總結(jié)。本人的創(chuàng)作是基于“直覺(jué)”的表達(dá)方式,主要建立在架上繪畫的基礎(chǔ)之上,通過(guò)“色彩”與“直覺(jué)”關(guān)系的分析與研究來(lái)思考色彩在繪畫中的直覺(jué)表達(dá)。隨著人們對(duì)色彩認(rèn)識(shí)的發(fā)展,繪畫中的色彩呈現(xiàn)逐漸多元化,本文將以西方繪畫發(fā)展的幾個(gè)典型時(shí)期為藍(lán)本,主要以古典主義時(shí)期、印象主義與后印象主義時(shí)期以及20世紀(jì)早期進(jìn)行展開(kāi)。從繪畫色彩呈現(xiàn)的演變過(guò)程中,我們不難發(fā)現(xiàn),色彩不僅僅是作為造型的一種輔助角色而存在,而是擺脫了造型理念對(duì)它的禁錮,從諸多的思想、規(guī)則、意義中解放出來(lái);作為一種特殊的語(yǔ)言形式,色彩的意義絕不是為了表象世界而存在,而是在于對(duì)可見(jiàn)世界的不可見(jiàn)揭示與追問(wèn)。在今天,藝術(shù)創(chuàng)作中以理性主義為基礎(chǔ)的思維方式已被廣泛的接受與使用,在這樣一個(gè)成熟的思想體系中,繪畫似乎難以繼續(xù)深入與創(chuàng)新�！爸庇X(jué)”這一表達(dá)方式則是建立在非理性的思維方式之上,給了繪畫更多的可能性,畫家通過(guò)生命的本能,即憑借“直覺(jué)”的努力,從而獲得生命的意圖。由此,筆者大膽做出假設(shè):通過(guò)直覺(jué),能從根本上把握色彩的本質(zhì),實(shí)現(xiàn)色彩的創(chuàng)造性超越。 

【文章來(lái)源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁(yè)數(shù)】：23 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

亨利·馬蒂斯《紅色的餐桌》

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文7世界，不拘束于已有的繪畫規(guī)范，只畫當(dāng)下看到的東西。從他的作品《玩紙牌的人》中（圖2），可以很直觀地感受到色彩漂浮在物體上，沒(méi)有束縛于形體框架與色彩規(guī)律中，同時(shí)每個(gè)顏色又能根據(jù)自身的作用很恰當(dāng)?shù)拇嬖谟诋嬅�，整個(gè)畫面色調(diào)豐富多變，左邊人物服飾的紫藍(lán)色調(diào)與右邊人物的黃綠色調(diào)伴有藍(lán)色陰影的色彩形成鮮明的對(duì)比，色彩極巨沖擊力；畫面背景形象被不同的色塊所代替，沒(méi)有連貫的輪廓線，卻使整個(gè)畫面非常恰當(dāng)?shù)慕M合起來(lái)，色調(diào)強(qiáng)度的提高非但不使畫面突兀反而透露出一股莊嚴(yán)，每筆色彩氣勢(shì)磅礴又恰到好處。整幅作品不刻意描繪農(nóng)民的“骨架”，又很好的傳達(dá)出模特的性格，這也是塞尚想要達(dá)到的繪畫的真實(shí)。塞尚曾說(shuō)：“我畫畫的時(shí)候，不想任何東西，我看見(jiàn)各種色彩，它們整理著自己，按照它們的意愿，一切在組織著自己。”他認(rèn)為色彩是最本質(zhì)的東西，而真正的色彩是直覺(jué)到的，不是理智地分析也不是主觀地想象，直覺(jué)所帶來(lái)的形式顯現(xiàn)使得繪畫無(wú)須專注于具體之物再現(xiàn)摹仿與逼真，而是排除事物閃動(dòng)的外表，去洞察那永不改變的真實(shí)，從而達(dá)到藝術(shù)家所追求的繪畫性的真實(shí)。圖2保羅·塞尚《玩紙牌的人》


本文編號(hào)：2909568