發(fā)布時(shí)間：2020-11-08 10:15

　　 紀(jì)錄片是一門電影藝術(shù),它以“真實(shí)故事”與“紀(jì)實(shí)手法”為基礎(chǔ),輔以敘事手法進(jìn)行藝術(shù)化加工,傳達(dá)故事中心思想和價(jià)值理念,使之與受眾產(chǎn)生共鳴,引發(fā)社會(huì)思考。作為國(guó)際傳播中重要的文化介質(zhì)之一,紀(jì)錄片也承擔(dān)著記錄社會(huì)、詮釋歷史、發(fā)揚(yáng)文化、國(guó)際交流等多項(xiàng)功能。中國(guó)(廣州)國(guó)際紀(jì)錄片節(jié),作為亞洲規(guī)模最大的紀(jì)錄片節(jié),其頒布的“金紅棉”獎(jiǎng)既是一場(chǎng)影像盛宴,更是我國(guó)優(yōu)秀影像作品對(duì)外輸出的重要渠道。而“優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獎(jiǎng),作為金紅棉獎(jiǎng)項(xiàng)中最具代表性的子獎(jiǎng)項(xiàng),旨在挖掘優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片,推動(dòng)“中國(guó)故事”紀(jì)實(shí)影像作品的海外繁榮,展示出大國(guó)崛起的文化感召力和影響力,讓海外受眾了解更真實(shí)的中國(guó)。本文以“‘優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片’獲獎(jiǎng)作品敘事研究”為題,采用文本分析法和訪談法,在觀摩、整理2014年—2019年共16部“優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”作品基礎(chǔ)上,以其評(píng)定的兩大依據(jù)為線索,用兩大章節(jié)來對(duì)敘事內(nèi)容(類型題材、敘事模式、敘事價(jià)值)和敘事技巧(敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏)展開分析,探析其背后的敘事魅力。本文的創(chuàng)新之處在于以文本分析法為主要研究方法的同時(shí),輔以訪談法作為補(bǔ)充,以提供更有針對(duì)性的敘事策略。通過研究發(fā)現(xiàn),這些影片在敘事內(nèi)容層面的國(guó)際化特征為:題材上做到中國(guó)故事與全球性議題的結(jié)合;敘事模式上做到微觀敘事,以平凡故事中的小人物視角看“大中華”;敘事價(jià)值上注重中國(guó)海外形象重塑與意識(shí)形態(tài)的“隱性”傳達(dá)。此外,在敘事技巧上的共性特點(diǎn)為:結(jié)構(gòu)性懸念運(yùn)用,引發(fā)海外受眾情感共鳴;敘事視角的復(fù)合運(yùn)用,揭示對(duì)中國(guó)社會(huì)的多元見解;緊湊的敘事節(jié)奏,做到了張弛有度,強(qiáng)化海外觀眾感官刺激。雖然這些獲獎(jiǎng)影片得到國(guó)際市場(chǎng)的認(rèn)可,但敘事不足依然存在:敘事文本過于傳統(tǒng),解說詞思維固化;過于突出情感共鳴,忽略敘事邏輯;人物本身挖掘不夠深入,紀(jì)錄流于表面;過度煽情化,缺乏自然流露。當(dāng)然,這些不足既是獲獎(jiǎng)作品在敘事上的不足,也是目前我國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)際傳播上存在的敘事缺陷。近年來,我國(guó)紀(jì)實(shí)影像進(jìn)步,但距離真正實(shí)現(xiàn)“中國(guó)故事,國(guó)際表達(dá)”,依然欠缺“火候”。我們還需努力做到:將中國(guó)本土故事與國(guó)際思維結(jié)合;“隱性”傳達(dá)意識(shí)形態(tài)與人類共同價(jià)值觀;讓外國(guó)人擔(dān)當(dāng)敘事者,增強(qiáng)觀眾代入感;學(xué)會(huì)謀篇布局,強(qiáng)化空間敘事能力;堅(jiān)持故事化創(chuàng)作,讓情節(jié)具備戲劇張力和邏輯性;學(xué)習(xí)電影敘事手法,讓紀(jì)錄片萌生“電影感”。
【學(xué)位單位】：廣東外語外貿(mào)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2020
【中圖分類】：J952
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 選題背景
        1.1.1 國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片遭遇文化折扣,缺乏有效的國(guó)際表達(dá)
        1.1.2 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”作品提供國(guó)際敘事范本
    1.2 研究意義
        1.2.1 學(xué)術(shù)意義
        1.2.2 現(xiàn)實(shí)意義
    1.3 研究對(duì)象
        1.3.1 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獎(jiǎng)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)
        1.3.2 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獲獎(jiǎng)作品內(nèi)容構(gòu)成
    1.4 研究思路
    1.5 研究方法
        1.5.1 文本分析法
        1.5.2 訪談法
    1.6 文獻(xiàn)綜述
        1.6.1 敘事學(xué)研究
        1.6.2 影像敘事學(xué)研究
        1.6.3 中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)研究
        1.6.4 “金紅棉”獎(jiǎng)項(xiàng)相關(guān)研究
    1.7 創(chuàng)新之處
        1.7.1 研究?jī)?nèi)容創(chuàng)新
        1.7.2 研究方法創(chuàng)新
第二章 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獲獎(jiǎng)作品敘事內(nèi)容分析
    2.1 題材類型:中國(guó)故事與國(guó)際議題結(jié)合
        2.1.1 社會(huì)紀(jì)實(shí):血緣關(guān)系之間的溫情與撕裂
        2.1.2 文化藝術(shù):優(yōu)秀文化的流失與傳承保護(hù)
        2.1.3 人物傳記:女性主義題材興起
        2.1.4 自然環(huán)保:人類與自然生態(tài)之間的關(guān)系平衡
    2.2 敘事模式:微觀敘事,以平凡小人物視角看“大中華”
        2.2.1 宏觀主題“微觀化”,解讀中國(guó)市井生活
        2.2.2 個(gè)體平民化視角,關(guān)注人性主題
    2.3 敘事價(jià)值:中國(guó)海外形象重塑與意識(shí)形態(tài)的“隱性”傳達(dá)
        2.3.1 塑造多元立體的現(xiàn)代中國(guó)形象
        2.3.2 “隱性”傳達(dá)意識(shí)形態(tài)和人文價(jià)值觀
    2.4 小結(jié)
第三章 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獲獎(jiǎng)作品的敘事技巧分析
    3.1 敘事結(jié)構(gòu):巧設(shè)結(jié)構(gòu)性懸念,引發(fā)海外受眾的情感共鳴
        3.1.1 順敘:故事結(jié)構(gòu)有頭有尾,脈絡(luò)清晰易懂
        3.1.2 倒敘:用故事結(jié)尾作開頭,激發(fā)觀影興趣
        3.1.3 插敘:反復(fù)再現(xiàn)核心元素,加深故事記憶點(diǎn)
    3.2 敘事視角:內(nèi)外視角復(fù)合運(yùn)用,揭示對(duì)中國(guó)的多元見解
        3.2.1 全知視角掌控全局,有效對(duì)外普及中華文化
        3.2.2 限知視角增添伏筆,強(qiáng)化受眾故事代入感
    3.3 敘事節(jié)奏:內(nèi)外節(jié)奏和諧統(tǒng)一,強(qiáng)化感官刺激
        3.3.1 內(nèi)外節(jié)奏的綜合運(yùn)用,故事情節(jié)張弛有度
        3.3.2 畫面色彩的創(chuàng)新使用,彰顯視覺美感
    3.4 小結(jié)
第四章 “優(yōu)秀國(guó)際傳播中國(guó)紀(jì)錄片”獲獎(jiǎng)作品在敘事上的不足
    4.1 敘事文本傳統(tǒng),解說詞使用泛濫
    4.2 突出情感共鳴,忽略敘事邏輯
    4.3 紀(jì)錄流于表面,鏡頭語言單一
    4.4 情節(jié)過度煽情,缺乏自然流露
    4.5 小結(jié)
第五章 創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)“中國(guó)故事,國(guó)際表達(dá)”的敘事策略
    5.1 將“中國(guó)故事”與國(guó)際議題相結(jié)合
    5.2 “隱性”傳達(dá)意識(shí)形態(tài)和人類共同價(jià)值觀
    5.3 學(xué)會(huì)謀篇布局,強(qiáng)化空間敘事能力
    5.4 讓外國(guó)人擔(dān)當(dāng)敘事者,增強(qiáng)故事代入感
    5.5 故事化創(chuàng)作,讓情節(jié)具備戲劇張力和邏輯性
        5.5.1 以懸念沖突來提升影片戲劇性
        5.5.2 找準(zhǔn)故事與故事之間的邏輯性
    5.6 學(xué)習(xí)電影敘事手法,讓紀(jì)錄片萌生“電影感”
    5.7 小結(jié)
總結(jié)
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄

【參考文獻(xiàn)】

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