國際象棋既是游戲,又是藝術(shù),也是西方文學(xué)頻繁描寫的對(duì)象。在20世紀(jì)西方小說中,國際象棋不止是小說故事內(nèi)容的組成成分,更是與不斷革新的小說敘事藝術(shù)相結(jié)合,呈現(xiàn)出獨(dú)特的敘事特色和審美體驗(yàn)。本文從敘事學(xué)的角度,對(duì)20世紀(jì)西方與國際象棋相關(guān)的小說進(jìn)行研究,分析國際象棋在小說中的敘事功能,以揭示國際象棋與西方文學(xué)和文化的密切關(guān)系。國際象棋對(duì)20世紀(jì)西方小說敘事的幾個(gè)核心要素都有影響,主要體現(xiàn)在人物、進(jìn)程和空間等幾個(gè)方面。作為一種戰(zhàn)爭游戲,國際象棋是分兵種游戲。棋子各有身份,形成了一個(gè)微縮的人類階級(jí)社會(huì)的結(jié)構(gòu)模型。國際象棋的這一特征,影響了小說的人物塑造。就個(gè)體人物而言,國際象棋對(duì)小說中的人物起到定位及定性的作用;就人物系統(tǒng)而言,國際象棋對(duì)小說多個(gè)角色的設(shè)置具有結(jié)構(gòu)上的意義。在敘事進(jìn)程方面,國際象棋構(gòu)成了小說進(jìn)程的文本和讀者的雙重動(dòng)力。在文本動(dòng)力層面,國際象棋構(gòu)成了小說進(jìn)程發(fā)展的基礎(chǔ),體現(xiàn)在小說對(duì)棋局的顯性模仿或?qū)⑵寰肿鳛槲谋镜纳顚咏Y(jié)構(gòu)。在讀者動(dòng)力層面,國際象棋形成的特殊信息引導(dǎo)讀者對(duì)事件的發(fā)展做出判斷和相關(guān)反應(yīng)。國際象棋也參與建構(gòu)小說的敘事空間,重點(diǎn)是故事空間和文本的空間形式。由國際象棋所建構(gòu)的... 

【文章來源】：湘潭大學(xué)湖南省

【文章頁數(shù)】：195 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖２－４①??塔爾科特知道，薩姆？勞埃德是父親的偶像之一，父親認(rèn)為，勞埃德將一切??事情都顛覆了

Ｉ?ｐ?＾?１１??ｉ?ｊ??ｕｍｍ?ｍｍｉ??ｌａ釔國曾隱ａｓＨ??＾ｐｏｍｗｔ??圖２－５雙王前兵開局示例??莫菲將這種鏡像的意識(shí)帶入了棋局。然而，安東先生的第一手棋并沒有走王??前兵，他將馬走到了黑方ＫＲ３的格子（即ｈ６）。這是一手匪夷所思的棋。正常??情況下，在對(duì)局中，馬的第一步通常是往中心方向跳，因?yàn)樵酵行模R的控制??力越大。在ｈ６的格子，馬處于邊線，受到限制，其控制力大大減弱。而緊接著，??莫菲走了第二手棋，馬一ＫＲ３?（即ｈ３），這是莫菲“第一次嘗試制造對(duì)稱”?？。??自此，黑白兩方，白受制于黑，因?yàn)榘灼逶噲D制造對(duì)稱。因此，雖然莫菲執(zhí)白先??行，卻比安東先生落后了一拍。以下是棋譜的前七回合，可以分明地看出這種現(xiàn)??象：??白方（莫菲）?黑方（安東先生）??１．兵一Ｋ４?１．馬一ＫＲ３??２．馬一ＫＲ３?２．車一ＫＫｔｌ??３．車一ＫＫｔｌ?３．馬一ＱＢ３??４．馬一ＱＢ３?４．馬一Ｋ４??５．馬一Ｑ５?５．車一ＫＲ１??６．車一ＫＲ１?６．馬一ＱＢ３??７．馬一ＱＢ３?７．馬一ＫＫｔｌ??可以看出，因?yàn)榘矕|先生沒有按照常理走棋，莫菲卻一再跟著安東先生，為??？?Ｃｈｒｉｓ?Ａｃｋｅｒｌｅｙ．?Ｄｅｍｅｎｔｅｄ?Ｐａｒｔｉｃｕｌａｒｓ：?Ｔｈｅ?Ａｎｎｏｔａｔｅｄ?Ｍｕｒｐｈｙ［Ｍ］．?Ｅｄｉｎｂｕｒｇｈ：?Ｅｄｉｎｂｕｒｇｈ?Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ?Ｐｒｅｓｓ，??２０１０：１９３．??７９??

圖３－１對(duì)數(shù)螺旋＠??再看《愛達(dá)》。單從體積來講，小說第一部分有三百頁，第二部分稍多于一??百頁，而第三部分、第四部分則分別只有七十多頁和二十多頁，第五部分只有十??七頁產(chǎn)在形象上即是接近對(duì)數(shù)螺旋的形式。而小說的對(duì)數(shù)螺旋的文本空間形式，??并非只是作者獵奇一般地為形式新穎而做的刻意安排，而是來源于小說中對(duì)時(shí)問??的主觀性思考。如研究者所分析的：??澤勒（Ｎａｎｃｙ?Ａｎｎｅ?Ｚｅｌｌｅｒ）指出，范與阿達(dá)最后一次相聚的時(shí)間間隔１７年，??與他和阿達(dá)前三次分開的時(shí)間間隔４年、４年和１２年，這一起構(gòu)成了一個(gè)螺旋，??但不是一個(gè)完整的螺旋。他需要從１７中減去１年才能構(gòu)成４的倍數(shù)，于是在他??們居住的酒店里，范從五樓走下四樓與阿達(dá)相見，完成了時(shí)間的減法，實(shí)現(xiàn)了時(shí)??間的螺旋。然而澤勒繪制的等同直徑上升螺旋并非納博科夫本人的概念。細(xì)究之??下，納博科夫小說中的螺旋更可能是一個(gè)直徑逐漸放大的同心螺旋。作家關(guān)注的??核心主題是時(shí)間，因此，不妨設(shè)想他的螺旋是對(duì)圓形表盤的改造，表盤上最重要??的４個(gè)刻度分別位于１２點(diǎn)、３點(diǎn)、６點(diǎn)和９點(diǎn)。范與阿達(dá)初次相見后分別的４??年，正好從１２點(diǎn)出發(fā)，經(jīng)四個(gè)刻度繞回１２點(diǎn)上方，開始了第二個(gè)四年的盤旋。??他們頭兩次分離每次相隔４年，恰好是螺旋中的一圈；這兩個(gè)旋線緊密相連，靠??近中心，成為范記憶中所追尋并試圖保存的久遠(yuǎn)過去，內(nèi)容緊湊而濃縮，因此對(duì)??這兩次（尤其是第一次）分離與重聚的場景的描寫貫穿在全書各章節(jié)里，成為小??說中范追憶的源頭與核心。這兩次旋線相加是８年，加上４年，即１２年后，經(jīng)??歷過三個(gè)同心旋，范才與阿達(dá)第三次重聚；１７年后更是經(jīng)歷過四個(gè)旋線，并且??①［意］保羅＊文森佐？格諾維斯．自

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3400677