清代是中國(guó)古典戲曲、小說(shuō)兩種敘事文學(xué)體裁發(fā)展的鼎盛時(shí)期。戲曲傳播實(shí)乃清代世俗社會(huì)生活中不可缺少的一部分,而清代小說(shuō)又以逼真再現(xiàn)社會(huì)生活為優(yōu)長(zhǎng),因之,戲曲傳播在清代小說(shuō)中得到了大篇幅的反映,從清代小說(shuō)中汲取戲曲材料是一項(xiàng)可行且有意義的工作。本文對(duì)清代小說(shuō)中的戲曲材料進(jìn)行了較為全面的翻檢、整理與分析,以戲曲文學(xué)、文化視角來(lái)觀照小說(shuō)中的戲曲史料,并對(duì)比其他同類異源材料,為戲曲史研究提供參證。論文由緒論、正文七章及附錄組成。緒論分四個(gè)部分:一、選題緣起。交代了本文的寫作緣起和選題意義;二、文獻(xiàn)綜述。系統(tǒng)梳理前輩學(xué)者在該領(lǐng)域的研究成果,并加以分析;三、簡(jiǎn)要概述清代小說(shuō)中的戲曲材料,并闡明了清代小說(shuō)中戲曲材料“虛構(gòu)與真實(shí)”關(guān)系的相關(guān)問(wèn)題;四、略述本文的創(chuàng)新點(diǎn)。第一章分類整理和分析了清代小說(shuō)中的戲曲劇目。清代小說(shuō)中的戲曲劇目材料大體有四種來(lái)源,即演出、演唱、談及與引用;而戲曲劇目又可分為雜劇、南戲、明清傳奇、亂彈四類;本章前四節(jié)以此為經(jīng)緯列舉了清代小說(shuō)中的各類主要?jiǎng)∧�。第五�?jié)列舉和分析了清代小說(shuō)中因情節(jié)需要杜撰的劇目。第六節(jié)則分析了清代小說(shuō)中所演出的戲曲劇目的主要特點(diǎn)。第二章為清代小說(shuō)中的戲曲傳播狀...

【文章頁(yè)數(shù)】：236 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一 選題緣起
    二 文獻(xiàn)綜述
    三 清代小說(shuō)中的戲曲材料概述
    四 本文的創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 清代小說(shuō)中的戲曲劇目
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中的雜劇劇目
        一 案頭雜劇
        二 昆唱雜劇
        三 未知?jiǎng)》N演出的《西廂記》
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中的宋元南戲劇目
        一 《荊釵記》
        二 《白兔記》
        三 《幽閨記》
        四 《殺狗記》
        五 《琵琶記》
        六 《牧羊記》
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中的明清傳奇劇目
        一 《南西廂》
        二 《浣紗記》
        三 《玉簪記》
        四 《牡丹亭》
        五 《邯鄲記》
        六 《滿床笏》
        七 《長(zhǎng)生殿》
        八 《桃花扇》
        九 《孽海記》
    第四節(jié) 清代小說(shuō)中的亂彈劇目
        一 《賣胭脂》
        二 《翠屏山》
        三 《天水關(guān)》
        四 《二進(jìn)宮》
        五 《取成都》
        六 《游龍戲鳳》
        七 《四郎探母》
        八 《花蝴蝶》
        九 《空城計(jì)》
    第五節(jié) 清代小說(shuō)中杜撰的劇目
        一 《賽緹縈》
        二 《圣母百壽記》
        三 《花月痕》
        四 《曇花影》、《曇花續(xù)影》、《曇花合影》
    第六節(jié) 清代小說(shuō)所涉戲曲劇目的特點(diǎn)
        一 演出大戲及折子戲目的特點(diǎn)
        二 清唱小曲戲曲的特點(diǎn)
        三 引述戲目的特點(diǎn)
第二章 清代小說(shuō)中的戲曲傳播
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中的舞臺(tái)演出
        一 舞臺(tái)演出緣起
        二 舞臺(tái)演出程序
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中的戲曲清唱
        一 清唱的場(chǎng)合
        二 清唱的內(nèi)容
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中的戲曲文本及其他形式的戲曲傳播
        一 案頭文本
        二 其他傳播形式
第三章 清代小說(shuō)中的戲場(chǎng)
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中戲場(chǎng)的位置
        一 寺廟
        二 戲園
        三 私宅
        四 水上
        五 空廓之地
        六 花園
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中戲場(chǎng)的布置
        一 戲場(chǎng)的裝飾
        二 戲臺(tái)的布置
        三 戲場(chǎng)觀眾席的設(shè)置
第四章 清代小說(shuō)中的戲班
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中的家班
        一 蓄養(yǎng)家班的主人
        二 家班的特點(diǎn)
        三 家班的買辦程序
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中的營(yíng)業(yè)戲班
        一 戲班人數(shù)與戲班數(shù)量
        二 戲班管理
        三 草臺(tái)班
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中兩種特殊的小班
        一 髦兒班
        二 檔子班
    第四節(jié) 清代小說(shuō)中梨園供奉的戲神
        一 老郎神
        二 二郎神
第五章 清代小說(shuō)中的伶人生存狀態(tài)
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中伶人的出身
        一 寒門子弟被賣入梨園者
        二 良家子被拐騙入梨園者
        三 梨園世家
        四 玩家自愿入梨園者
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中伶人的生活
        一 伶人之衣
        二 伶人之食
        三 伶人之住
        四 伶人之行
        五 伶人之風(fēng)情
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中伶人的收入
    第四節(jié) 清代小說(shuō)中伶人的社會(huì)地位
        一 伶人之得寵
        二 伶人之遭辱
    第五節(jié) 清代小說(shuō)中伶人的歸宿
        一 戲班掌班或教師
        二 依附主人或恩客
        三 其他職業(yè)
第六章 清代小說(shuō)中的“花雅之爭(zhēng)”
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中花雅之爭(zhēng)的表征
        一 花部戲的優(yōu)勝與雅部戲的失勢(shì)
        二 雅部的堅(jiān)持
        三 花雅爭(zhēng)勝的暫時(shí)平衡
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中花之勝雅的動(dòng)因
        一 板腔體的優(yōu)越性
        二 戲曲品鑒“重色”思路的形成
        三 伶人與觀眾的共同取尚
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中對(duì)花雅之爭(zhēng)的評(píng)價(jià)
        一 對(duì)雅部戲“大雅不作”的現(xiàn)象深表惋惜
        二 對(duì)花部戲觀眾叫好喝彩的喧嘩情景表示不滿
        三 對(duì)花部戲“百花競(jìng)放”現(xiàn)象深表歡迎
        四 折中二家，各取所長(zhǎng)的藝人
第七章 清代小說(shuō)中的戲曲評(píng)論
    第一節(jié) 清代小說(shuō)中的戲曲總論
        一 論戲曲的社會(huì)功用
        二 批評(píng)戲曲搬演
        三 批評(píng)戲曲創(chuàng)作
        四 論戲曲的聲律與唱法
    第二節(jié) 清代小說(shuō)中的名劇劇評(píng)
        一 《西廂記》
        二 《牡丹亭》
        三 《浣紗記》
    第三節(jié) 清代小說(shuō)中戲曲評(píng)論的特點(diǎn)
        一 緊密聯(lián)系小說(shuō)文本內(nèi)容
        二 現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)
結(jié)語(yǔ)
附錄 清代小說(shuō)中出現(xiàn)的戲曲劇目表
參考文獻(xiàn)
作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文
致謝



本文編號(hào)：3868143