中國古琴音樂有著綿延數(shù)千年的悠久歷史,是中國傳統(tǒng)音樂文化中的重要組成部分。在中國古代音樂發(fā)展史上,古琴是唯一發(fā)展出完善而深入的演奏美學(xué)理論體系的樂器,對中國民族器樂的演奏也產(chǎn)生了積極的影響。論證方式的不同造成了中國古代琴樂理論中的論旨往往隱蔽而分散,這并不符合我們現(xiàn)代人的認知和思考習(xí)慣,以至于琴界一直對中國古代琴論在古琴演奏實踐中的指導(dǎo)意義存在著誤判。而從這些分散的論證中梳理出明確的論旨,讓古代琴論能夠以更明晰的面目展示于人前,服務(wù)于演奏實踐,也是現(xiàn)階段中國古代琴論研究的價值所在。因此,本文除了對中國傳統(tǒng)琴論中的演奏美學(xué)思想進行梳理之外,在個別章節(jié)還會引入西方哲學(xué)和美學(xué)方向的相關(guān)理論,來對中國的琴學(xué)進行理解闡釋,試圖從一個相對較為新穎的角度去理解評估中國傳統(tǒng)琴論本身。論文將著重研究中國古代琴學(xué)理論中演奏美學(xué)的形成發(fā)展過程,琴樂演奏的基本要素、對琴樂琴音的張力營構(gòu)、對“中和”原則的遵循把握和對音樂內(nèi)容的表現(xiàn)等多方面的問題,并歸納出古代琴論中演奏美學(xué)的特點。希望本文的研究能對于我們當(dāng)下更好地研究古琴藝術(shù)、發(fā)展與建立琴學(xué)學(xué)科,起到一定的推動作用。

【文章頁數(shù)】：94 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由及研究意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀及文獻綜述
        一、琴論研究
        二、演奏研究
    第三節(jié) 研究思路和研究方法
        一、研究思路
        二、研究方法
第一章 古琴演奏美學(xué)的形成與發(fā)展
    第一節(jié) 先秦：內(nèi)得于心，外應(yīng)于器——審美意識的萌發(fā)
        一、論證內(nèi)容
        二、論證形式
        三、論證邏輯
    第二節(jié) 兩漢至隋唐：演奏理論的自覺與展開
        一、美學(xué)理論方向
        二、演奏實踐方向
    第三節(jié) 宋元明：中國古代琴論體系的建立
        一、琴譜編纂制度化
        二、琴樂之美的探討與集成
    第四節(jié) 清：壓力下的求新變異
        一、古琴譜式的改良
        二、古琴理論的創(chuàng)新
第二章 弦、指、音、意——琴樂演奏的基本要素
    第一節(jié) 弦指音意的具體定義
    第二節(jié) 弦指音意的辯證關(guān)系
    第三節(jié) 弦指音意邏輯體系的影響
第三章 琴樂演奏中聲音張力的營構(gòu)
    第一節(jié) 聲音張力的概念解析及定義
    第二節(jié) 琴樂理論中的聲音張力形態(tài)
    第三節(jié) 聲音張力的實踐方式
        一、內(nèi)容激活
        二、單音及單音間關(guān)系
        三、節(jié)奏
        四、輕重疾徐
第四章 琴樂演奏中的內(nèi)容表現(xiàn)
    第一節(jié) 移情說
        一、中西“移情”之比較
        二、琴樂“移情”之實踐
    第二節(jié) 傳神說
        一、中國傳神說的具體內(nèi)容
        二、琴論中傳神說的表現(xiàn)
        三、琴論中傳神說的實現(xiàn)方式
    第三節(jié) 造境說
        一、造境之涵義
        二、琴論造境之實踐
第五章 琴樂演奏中的“中和”原則
    第一節(jié)“分而析之”的論述方法
        一、論述內(nèi)容的不斷細分
        二、審美范疇的細化延展
    第二節(jié)“度”的總領(lǐng)方式
        一、“度”與“中和”
        二、“度”之實踐方式
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3856605