中國民族管弦樂是極具中國特色的音樂藝術(shù)形式。它植根于中國傳統(tǒng)音樂之中,并在中國文化的滋養(yǎng)中成長起來。在近十年來民族管弦樂得到了快速的發(fā)展,從而被越來越多的作曲家們所重視,投身于民族管弦樂的創(chuàng)作之中。在當(dāng)代,已產(chǎn)生了一大批具有影響的民族管弦樂作品。這些作品不僅具有時(shí)代感,而且也深深帶著中國音樂風(fēng)格的烙印。因此,及時(shí)地梳理當(dāng)代民族管弦樂的創(chuàng)作特點(diǎn)是必將對(duì)我國民族管弦樂創(chuàng)作的發(fā)展有著重要的意義。本文從當(dāng)代民族管弦樂作品的作曲技術(shù)分析入手,對(duì)中國音樂學(xué)院作曲系教師創(chuàng)作的部分作品進(jìn)行研究,觀察這些創(chuàng)作在繼承與發(fā)揚(yáng)中國音樂文化方面所做的積極嘗試。本文由六個(gè)章節(jié)組成。第一章介紹民族管弦樂的發(fā)展脈絡(luò)以及中國音樂學(xué)院在民族管弦樂創(chuàng)作方面所做的探索。中國的器樂合奏歷史悠久,例如秦代的“鐘磬之樂”與“房中樂”、漢魏時(shí)期的“鼓吹樂”、隋唐時(shí)期的“燕樂”等都是中國古代各個(gè)時(shí)期器樂合奏的重要形式。到了近代,器樂合奏逐漸從宮廷轉(zhuǎn)向民間,產(chǎn)生了弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂等重要樂種。這些民間器樂的組合形式是近代民族管弦樂形成的基礎(chǔ)。第二章主要研究當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的旋律與音高語言。在調(diào)式方面,五聲調(diào)式是中國傳統(tǒng)音... 

【文章來源】：中國音樂學(xué)院北京市

【文章頁數(shù)】：303 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒言
    一、選題依據(jù)
    二、選題的理論意義及實(shí)踐價(jià)值
    三、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
    四、研究目標(biāo)與研究方法
第一章 中國民族管弦樂創(chuàng)作的發(fā)展脈絡(luò)
    第一節(jié) 中國民族器樂合奏的歷史衍變概述
    第二節(jié) 中國音樂學(xué)院在民族管弦樂創(chuàng)作領(lǐng)域的探索
    第三節(jié) 本文涉及的作曲家及作品
第二章 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的旋律與音高語言
    第一節(jié) 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的調(diào)式語言
        一、五聲調(diào)式是中國傳統(tǒng)音樂語言的核心
        二、五聲調(diào)式基因在民族管弦樂旋律創(chuàng)作中的顯性與隱性呈現(xiàn)
        三、五聲調(diào)式中的變音系統(tǒng)
        四、旋律音的潤飾手法
    第二節(jié) 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的和聲語言
        一、融入中國元素的和聲語言
        二、融入現(xiàn)代元素的和聲語言
    第三節(jié) 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)語言
        一、對(duì)比復(fù)調(diào)
        二、模仿復(fù)調(diào)
        三、支聲復(fù)調(diào)
第三章 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的節(jié)奏語言
    第一節(jié) 與節(jié)奏相關(guān)的各項(xiàng)參數(shù)
        一、節(jié)拍
        二、速度
        三、時(shí)值
        四、發(fā)音點(diǎn)與起音距
        五、節(jié)奏密度
        六、節(jié)奏的協(xié)和度
    第二節(jié) 中國音樂的節(jié)奏觀念
        一、板眼節(jié)拍法
        二、中國音樂的速度觀
        三、彈性節(jié)奏
    第三節(jié) 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的節(jié)奏語言
        一、韻律性節(jié)拍
        二、“催”、“撤”手法的運(yùn)用
        三、散板
        四、緊打慢唱
第四章 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作在配器領(lǐng)域的探索
    第一節(jié) 中、西器樂合奏中配器概念的異同
        一、西方音樂中配器觀念的三次重要轉(zhuǎn)變
        二、中、西器樂文化在觀念上的差異
    第二節(jié) 對(duì)中國民族管弦樂法的繼承與發(fā)揚(yáng)
        一、對(duì)中國傳統(tǒng)器樂演奏法的借鑒及創(chuàng)新
        二、即興片段的處理
        三、襯腔式支聲復(fù)調(diào)的音色處理
    第三節(jié) 對(duì)西方配器技術(shù)的借鑒
        一、對(duì)“融合、統(tǒng)一”音色觀念的探索
        二、塊狀織體的音色處理
第五章 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)分析
    第一節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂中音樂發(fā)展手法在當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的運(yùn)用
        一、魚咬尾和連環(huán)扣
        二、拆頭
        三、裁截
        四、垛
        五、疊
        六、過板掏
        七、總結(jié)
    第二節(jié) 當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中主題的陳述結(jié)構(gòu)
        一、一句結(jié)構(gòu)的主題
        二、兩樂句樂段的主題
        三、由多句結(jié)構(gòu)的樂段構(gòu)成的主題
        四、由樂節(jié)、樂匯的獨(dú)立或族群形態(tài)構(gòu)成的主題
    第三節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)類型在當(dāng)代創(chuàng)作中的運(yùn)用
        一、漢、唐歌舞大曲結(jié)構(gòu)在當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作中的運(yùn)用
        二、中國傳統(tǒng)音樂中的套曲結(jié)構(gòu)對(duì)當(dāng)代民族管弦樂創(chuàng)作的影響
    第四節(jié) 對(duì)西方曲式結(jié)構(gòu)原則的借鑒
第六章 少數(shù)民族音樂語言在民族管弦樂創(chuàng)作中的運(yùn)用
    第一節(jié) 少數(shù)民族音樂的調(diào)式
        一、彝族音樂的調(diào)式
        二、朝鮮族音樂的調(diào)式
        三、新疆木卡姆調(diào)式
        四、侗族大歌“趕賽”中的旋宮手法
    第二節(jié) 少數(shù)民族音樂中的節(jié)奏語言
        一、新疆木卡姆的節(jié)奏手法
        二、侗族歌舞節(jié)奏
    第三節(jié) 少數(shù)民族的音樂結(jié)構(gòu)
        一、新疆木卡姆的音樂結(jié)構(gòu)
        二、侗族大歌的音樂結(jié)構(gòu)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
個(gè)人簡歷、在校學(xué)習(xí)期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]融合與分離:主奏樂器在樂種中的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)——以絲竹樂、弦索樂為例[J]. 郭樹薈.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(03)
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博士論文
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[2]中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[D]. 趙冬梅.中國音樂學(xué)院 2012

碩士論文
[1]云南紅河彝族音樂的旋法特征及民族性研究[D]. 黃嬙.云南師范大學(xué) 2017
[2]吐魯番木卡姆“托克遜版”音樂文化調(diào)查研究[D]. 陳婷婷.中央音樂學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3542280