本文關(guān)鍵詞：巴托克三部舞臺(tái)作品的戲劇觀念及創(chuàng)作技法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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博士論文    

巴托克三部舞臺(tái)作品的戲劇觀念及創(chuàng)作技法研究

     論文目錄

摘要第1-5頁

Abstract第5-10頁

緒論第10-18頁

 一、研究的范圍與論題意義第10-11頁

 二、相關(guān)論題的研究現(xiàn)狀和學(xué)術(shù)走向第11-17頁

 三、本文的寫作思路與研究方法第17-18頁

上篇 巴托克的三部舞臺(tái)作品及其戲劇觀念第18-66頁

 第一章 三部舞臺(tái)作品的創(chuàng)作背景、題材特征及接受過程第20-42頁

  第一節(jié) 三部舞臺(tái)作品的創(chuàng)作緣起第20-31頁

   一、20世紀(jì)前后歐洲社會(huì)文化大背景第20-23頁

   二、20世紀(jì)前后匈牙利社會(huì)文化的直接影響第23-28頁

   三、巴托克選擇劇本的緣由探究第28-31頁

  第二節(jié) 劇本創(chuàng)作第31-37頁

   一、改編自童話故事的《藍(lán)》、《木》劇本第31-35頁

   二、取材社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《神》劇本第35-37頁

  第三節(jié) 三部舞臺(tái)作品被接受的曲折過程第37-42頁

   一、《木偶王子》首演成功后超過15年的“沉默”第37-38頁

   二、《藍(lán)胡子公爵的城堡》8次斷續(xù)演出后的“消失”第38-40頁

   三、《神奇的滿大人》完成近30年后的完整首演第40-42頁

 第二章 巴托克戲劇觀念的產(chǎn)生基礎(chǔ)及其內(nèi)涵探析第42-66頁

  第一節(jié) 西方不同戲劇流派對三部舞臺(tái)作品創(chuàng)作的影響第42-60頁

   一、西方不同戲劇流派及其觀念概述第43-46頁

   二、浪漫主義戲劇的影響第46-49頁

    1、浪漫主義戲劇特征在三部舞臺(tái)作品中的體現(xiàn)第46-48頁

    2、黑貝爾的“悲劇”與瓦格納的戲劇主題第48-49頁

   三、象征主義戲劇及其相關(guān)影響第49-56頁

    1、梅特林克的象征主義思想與創(chuàng)作第49-51頁

    2、厄岱神秘的象征主義第51-54頁

    3、弗洛伊德與“精神分析”第54-56頁

   四、表現(xiàn)主義戲劇以及其他相關(guān)影響第56-60頁

    1、施尼茨勒的獨(dú)幕劇作第56-57頁

    2、齊美爾的“現(xiàn)代性”第57-59頁

    3、恩斯特·馬赫與“感覺的分析”第59-60頁

  第二節(jié) 巴托克戲劇觀念的探析第60-66頁

   一、對于音樂與戲劇關(guān)系的看法第61-62頁

   二、三部舞臺(tái)作品的戲劇作法第62-66頁

下篇 基于不同戲劇觀念之上的創(chuàng)作技法分析第66-144頁

 第三章 浪漫主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運(yùn)用第68-97頁

  第一節(jié) “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的運(yùn)用第68-85頁

   一、繪景第70-73頁

   二、擬人第73-78頁

   三、狀物第78-82頁

   四、敘情第82-85頁

  第二節(jié) “半音化”的運(yùn)用第85-97頁

   一、表現(xiàn)人物情緒、情感的半音進(jìn)行第87-92頁

   二、描述特定情景的半音進(jìn)行第92-97頁

 第四章 象征主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運(yùn)用第97-122頁

  第一節(jié) 近似說話式的旋律與演唱風(fēng)格設(shè)計(jì)第98-101頁

  第二節(jié) 三度結(jié)構(gòu)和弦、平行進(jìn)行的運(yùn)用第101-112頁

   一、三度結(jié)構(gòu)和弦的運(yùn)用第102-109頁

   二、和聲的平行進(jìn)行第109-112頁

  第三節(jié) 調(diào)式、調(diào)性的運(yùn)用與配器手法第112-122頁

   一、調(diào)性的象征意義第113-114頁

   二、調(diào)式音階與情景描述、角色塑造第114-119頁

   三、樂隊(duì)的聲音與處理第119-122頁

 第五章 表現(xiàn)主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運(yùn)用第122-144頁

  第一節(jié) 不協(xié)和音響的構(gòu)成第123-136頁

   一、不協(xié)和音程作持續(xù)音第124-129頁

   二、不協(xié)和的三度疊置和弦的運(yùn)用第129-131頁

   三、非三度疊置和弦的運(yùn)用第131-136頁

  第二節(jié) 非傳統(tǒng)調(diào)性與節(jié)奏的運(yùn)用第136-144頁

   一、“中心音”的調(diào)性狀態(tài)第137-138頁

   二、多調(diào)式、多調(diào)性的運(yùn)用第138-141頁

   三、非傳統(tǒng)節(jié)奏手法第141-144頁

結(jié)語第144-146頁

 一、對巴托克三部舞臺(tái)作品的歷史價(jià)值判斷第144-145頁

 二、從巴托克戲劇觀念角度對三部舞臺(tái)作品創(chuàng)作分析的意義第145-146頁

附錄一 巴托克三部舞臺(tái)作品的場景結(jié)構(gòu)圖示第146-147頁

附錄二 巴托克主要音樂作品的編年目錄第147-149頁

附錄三 參考文獻(xiàn)第149-153頁

論文編號(hào)BS2217633，這篇論文共153頁
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