巴托克三部舞臺作品的戲劇觀念及創(chuàng)作技法研究
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巴托克三部舞臺作品的戲劇觀念及創(chuàng)作技法研究
論文目錄
摘要第1-5頁
Abstract第5-10頁
緒論第10-18頁
一、研究的范圍與論題意義第10-11頁
二、相關論題的研究現狀和學術走向第11-17頁
三、本文的寫作思路與研究方法第17-18頁
上篇 巴托克的三部舞臺作品及其戲劇觀念第18-66頁
第一章 三部舞臺作品的創(chuàng)作背景、題材特征及接受過程第20-42頁
第一節(jié) 三部舞臺作品的創(chuàng)作緣起第20-31頁
一、20世紀前后歐洲社會文化大背景第20-23頁
二、20世紀前后匈牙利社會文化的直接影響第23-28頁
三、巴托克選擇劇本的緣由探究第28-31頁
第二節(jié) 劇本創(chuàng)作第31-37頁
一、改編自童話故事的《藍》、《木》劇本第31-35頁
二、取材社會現實的《神》劇本第35-37頁
第三節(jié) 三部舞臺作品被接受的曲折過程第37-42頁
一、《木偶王子》首演成功后超過15年的“沉默”第37-38頁
二、《藍胡子公爵的城堡》8次斷續(xù)演出后的“消失”第38-40頁
三、《神奇的滿大人》完成近30年后的完整首演第40-42頁
第二章 巴托克戲劇觀念的產生基礎及其內涵探析第42-66頁
第一節(jié) 西方不同戲劇流派對三部舞臺作品創(chuàng)作的影響第42-60頁
一、西方不同戲劇流派及其觀念概述第43-46頁
二、浪漫主義戲劇的影響第46-49頁
1、浪漫主義戲劇特征在三部舞臺作品中的體現第46-48頁
2、黑貝爾的“悲劇”與瓦格納的戲劇主題第48-49頁
三、象征主義戲劇及其相關影響第49-56頁
1、梅特林克的象征主義思想與創(chuàng)作第49-51頁
2、厄岱神秘的象征主義第51-54頁
3、弗洛伊德與“精神分析”第54-56頁
四、表現主義戲劇以及其他相關影響第56-60頁
1、施尼茨勒的獨幕劇作第56-57頁
2、齊美爾的“現代性”第57-59頁
3、恩斯特·馬赫與“感覺的分析”第59-60頁
第二節(jié) 巴托克戲劇觀念的探析第60-66頁
一、對于音樂與戲劇關系的看法第61-62頁
二、三部舞臺作品的戲劇作法第62-66頁
下篇 基于不同戲劇觀念之上的創(chuàng)作技法分析第66-144頁
第三章 浪漫主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運用第68-97頁
第一節(jié) “主導動機”的運用第68-85頁
一、繪景第70-73頁
二、擬人第73-78頁
三、狀物第78-82頁
四、敘情第82-85頁
第二節(jié) “半音化”的運用第85-97頁
一、表現人物情緒、情感的半音進行第87-92頁
二、描述特定情景的半音進行第92-97頁
第四章 象征主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運用第97-122頁
第一節(jié) 近似說話式的旋律與演唱風格設計第98-101頁
第二節(jié) 三度結構和弦、平行進行的運用第101-112頁
一、三度結構和弦的運用第102-109頁
二、和聲的平行進行第109-112頁
第三節(jié) 調式、調性的運用與配器手法第112-122頁
一、調性的象征意義第113-114頁
二、調式音階與情景描述、角色塑造第114-119頁
三、樂隊的聲音與處理第119-122頁
第五章 表現主義戲劇觀念的創(chuàng)作技法運用第122-144頁
第一節(jié) 不協和音響的構成第123-136頁
一、不協和音程作持續(xù)音第124-129頁
二、不協和的三度疊置和弦的運用第129-131頁
三、非三度疊置和弦的運用第131-136頁
第二節(jié) 非傳統(tǒng)調性與節(jié)奏的運用第136-144頁
一、“中心音”的調性狀態(tài)第137-138頁
二、多調式、多調性的運用第138-141頁
三、非傳統(tǒng)節(jié)奏手法第141-144頁
結語第144-146頁
一、對巴托克三部舞臺作品的歷史價值判斷第144-145頁
二、從巴托克戲劇觀念角度對三部舞臺作品創(chuàng)作分析的意義第145-146頁
附錄一 巴托克三部舞臺作品的場景結構圖示第146-147頁
附錄二 巴托克主要音樂作品的編年目錄第147-149頁
附錄三 參考文獻第149-153頁
論文編號BS2217633,這篇論文共153頁
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本文編號:231210
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