本文關(guān)鍵詞：唐詩人物形象描寫藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【作者】 ；

【導(dǎo)師】 潘百齊；

【作者基本信息】 南京師范大學(xué)， 中國古代文學(xué)，， 2015， 博士

【摘要】 唐詩人物形象描寫藝術(shù)是在唐前詩歌人物描寫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來,且對后世詩歌人物形象描寫影響深遠(yuǎn)。唐詩人物形象描寫藝術(shù)的整體研究包括五個(gè)方面：歷史淵源、人物形象的描寫類型、描寫技巧、藝術(shù)演進(jìn)和藝術(shù)成就。唐前詩歌人物形象描寫藝術(shù)的發(fā)展分為先秦兩漢和魏晉南北朝兩期。先秦兩漢詩歌中人物形象類型和技巧較單一。漢武帝以后的詩歌受政教禮儀束縛,除了少數(shù)作品,大多數(shù)詩歌中的人物形象不夠豐滿。魏晉詩歌中人物形象的類型逐漸多樣化,描寫人物的技巧也變得靈活多樣,且開始注重人物心理的刻畫。南北朝后期,詩人們多采用鋪排手法、抓特征法以及細(xì)節(jié)描寫和細(xì)膩委婉的心理描寫等手法,對人物的“形”、“神”進(jìn)行傳神描摹,詩歌出現(xiàn)很多形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗蟆０l(fā)展到唐代,詩歌中人物的類型多元化,藝術(shù)意蘊(yùn)更加豐富,描寫手法更加多樣。唐詩中的人物形象,不僅能夠充分表達(dá)詩人的情感意志,且具有豐厚的生活底蘊(yùn),飽滿的精神氣質(zhì)。唐詩中的人物形象從不同角度反映著唐代豐富多彩的社會(huì)生活。唐詩人物形象描寫藝術(shù)的發(fā)展在初盛中晚四個(gè)階段各不相同。初唐詩歌人物形象描寫藝術(shù)繼承齊梁宮體的基礎(chǔ)上又彰顯出新變的特點(diǎn)。盛唐詩人在詩歌中刻畫出了立體化的人物形象,并極大地豐富了詩歌中人物形象的藝術(shù)意蘊(yùn)。中唐詩人刻畫人物形象重賦法鋪陳和白描,以及人物內(nèi)在精神的刻畫,人物形象具有世俗化和類型化的傾向。晚唐詩歌人物形象描寫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。唐詩中不同類型的人物形象為后代文學(xué)提供了豐富的人物素材,其描寫經(jīng)驗(yàn)也影響著后代文學(xué)人物的刻畫。唐詩人物形象濃郁的抒情意味和浪漫主義的意蘊(yùn)也影響了后世文學(xué)人物形象的刻畫。唐詩人物形象描寫藝術(shù)研究的局部研究主要有四個(gè)方面：唐詩人物形象描寫與繪畫藝術(shù)的關(guān)系,不同詩歌體裁對人物形象描寫的制約,著名詩人的個(gè)案和比較研究。唐代詩畫并興,這兩種藝術(shù)相互影響,并在美學(xué)趣味和藝術(shù)技巧上相互融合。受不同詩體形式的制約,唐詩不同體裁詩歌中的人物形象描寫手法亦不同。不同詩人因藝術(shù)個(gè)性的不同,刻畫出的人物形象也不盡相同。李白天性豪放不羈,而李頎秉性溫柔敦厚,故李頎刻畫盛唐名士形象采史傳筆法寫人,多重寫實(shí)；而李白重主觀抒情,多采用寫意手法。中唐韓愈在自我形象刻畫上師承杜甫,他一改往昔詩歌中浪漫主義的自我書寫方式,而采用一種純寫實(shí)的方式進(jìn)行。張籍繼承古樂府的傳統(tǒng)刻畫女性形象,而自居易的新樂府中的女性形象則吸收了史傳類散文、唐傳奇人物形象描寫技巧。更多還原

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